柳永，原名柳三变，字景庄，后改名为永，崇安人。对于整个宋词史的发展拥有开创性的意义，柳永是第一个倾心尽力于词的创作的人，不仅扩大了词在市井坊间的影响力，而且使得由于词的创作获得了自己个人在诗词史上的无可逾越的地位存在。
杨柳安晓风残月
在柳永之前的整个时期，词生发于五代时期，产生于西蜀和南唐的宫廷，词人多擅长小令，很少写慢词长调。在整个唐五代时期，小令为主，长词总不过十多首。小令是词中精妙的所在，那些用语斑驳的曼妙的词人，都会在小令当中运用多种的意象的组合，构成一幅拥有生动形象鲜活美满的图景。而小令虽然精巧，却往往只有二三十个字，不能够描写大型的事件铺排，也不能够纷繁复杂的用词。
而柳永的出现打破了整个宋词史上小令为王的现象，出现了经典的长调。没有柳永，就没有备受柳永影响的苏轼，黄庭坚，秦观，就没有东南形胜的杭州美景，也不会见到苏轼长词《水调歌头》无边的清丽曼妙。
宋代是一个从未有过的重视文人的时代，他的主要官僚机构几乎都是由文官担任，士大夫情节和情趣往往直接成为上流社会衡量和关注兴起文章的标准。由于对文官的重视，以及宋代商品经济的不断发展，市民阶层逐渐壮大。
宋代是一个商业贸易繁盛的时代，海上丝绸之路浩荡蔓延，我们的船舶横过东南亚，我们的丝绸铺排最为明丽的画卷，我们的瓷器成为被人歌咏赞叹的存在。市井商业的发展在宋朝得到不断壮大的发展，小词小曲配上新奇巧妙的调子，唱出来成为脍炙人口的所在。
园林
由此官僚体制的存在，和科举制上升到完满的巅峰，考取功名成为下层读书人的必经之路。年轻的柳永曾经由于名落孙山，在放榜当日落笔写下《鹤冲天》。“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云变，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一场。忍把浮名，换了浅酌低唱。”
意为抒发自己落榜后内心深处的愤懑，对于当朝评判制度的不满等等，由于他是如此的狂放不羁，写出的锋芒毕露具有着浓厚的反叛精神，深深地刺痛着当朝。在词中我们也可以知道，柳永和歌妓之间存在着频繁的交往，并且对待她们是一种内心感情的表达寄托，并且拥有对她们充分的尊重。表现出柳永强烈的反叛精神。
柳永词最长的慢词是《戚氏》，长达212字，并且也扩充了词的内容，扩大了词的公用，增强了词的表现能力，开阔了词境。
在柳永创作慢词之后，词作为一种文体渐渐完备，随着令，引，近，慢，双调，单调，三叠，四叠等长调短令等的出现，使词渐趋完备。为词的发展开阔提供了条件。
柳永还改变了词的唱腔和韵调，将词更多的由士大夫观赏情志的雅发展到市民阶层的雅俗共赏。将俚语，小调，世俗生活情趣运用到词当中，着力运用通俗化的语言去增强词的表现力，增强词的受众程度，表现了广大市民的心声。
由于柳永多次进士落榜，生活颠沛流离为了谋生，他常常流连于乐坊曲坊，又常常流离宦游各地。因此柳永的词作常常在坊间的唱和当中，并且词由此成为宋代市民消费的热点。柳永的作品当中结合了非常多的自身经历，他游离的地方多留下自己的词作，描写出很多的不同的城市的风光。
诸如汴京，苏杭二州等，描述了它们的繁荣景象，市民生活的丰富场景等，并且运用自己的精妙繁复的文笔，描绘出细节性的生活场景。运用白描的方法，使得繁华富裕的都市生活画卷徐徐展开。
在柳永的词作中，描绘的往往是一种婉约的感情，他注重对于女性情感的描述。表现世俗女性追求爱情的情感。而在这感情当中，最为主要的是描写被遗弃的或者失去恋人的闺怨女子的痛苦心声。
如“对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。绮罗丛里，有人人，那回饮散，略曾谐鸳侣。因循忍便瞪阻。想思不得长相聚。好天良夜，无端惹起，千愁万绪。”
还通过对仕途生活的不满通过词作，写出表现内心无线感伤凄苦的感情，通过风景等意象表现出内心的哀伤。“匆匆纵得邻香雪，隔窗残烟帘映月。别来也拟不思量，争奈余香犹未歇。”
柳永以其独特的个人魅力，他从短小的词出发，没有拘泥于任何人在前的影响，进行大胆突破，追求表达真实的自我感情，他的细腻于不凡得到每一个词语构造出的词境的描摹，使得其生动想象，感伤而美丽多姿。他对于苏轼，秦观等的创作产生很重要的影响，正是由于他能够创作出那样曼妙的词境，才能影响了一代又一代的诗词创作并且成为宋词史上屹立不倒的丰碑。
参考文献：袁行霈《中国文学史》
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