清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。
顺冶经历17年
▲清顺治 青花“加官进爵”图盘
顺治时期所烧制的瓷器在过去相当长的时间里不被人们重视与认识，历史上文献记载也不多。
▲茄皮紫釉暗花云龙纹盘，清顺治，高4.3cm，口径24.6cm，足径15.8cm。清宫旧藏
▲青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm
故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花，或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。
康熙经历了61年
▲清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊
▲青花万“寿”字大尊，清康熙，高76.5cm，口径37.5cm，足径28cm
康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一，无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平。
▲青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm
从造型看，挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多，尤其是大件琢器，小件作品中，细巧秀丽者也不在小数，康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面，康熙早期以此为主，康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩。
▲胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7cm，口径14.8cm，足径5.7cm
青花在早中晚期有许多不同风格的作品，其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。
雍正经历13年
▲清雍正 青花釉里红松竹梅纹瓶
▲青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口径16.3cm，足径24.7cm
雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。
▲雍正款仿钧新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口径12cm，足径16cm
▲炉钧釉铺首耳壶，清雍正，高23.5cm，口径9.5cm，足径10cm
▲淡粉釉瓶，高19.5cm，口径2.2cm，足径6.7cm
▲霁红釉胆式瓶，清雍正，高27.8cm，口径3.5cm，足径8cm
总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹，这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。
▲胭脂红釉盘，清雍正，高2.9cm，口径15cm，足径9.3cm
▲粉彩雉鸡牡丹纹盘，清雍正，高5cm，口径35.5cm，足径21.5cm
雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
乾隆经历61年
▲清乾隆 粉彩开光镂空花卉纹灯罩
乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。
这一朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。
乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后。
▲各种釉彩大瓶，清乾隆，高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm。
从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘品种也有仿制。当时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等品种，实即是民窑所烧的上等瓷器，这类作品不断在当地烧制。
▲斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶，清乾隆，高33.1cm，口径3.6cm，足径8cm
▲粉青釉暗兽面纹交泰尊，清乾隆，高16cm，口径6.9cm，足径8cm。清宫旧藏
▲粉彩开光四季山水盖罐，清乾隆，通高19.2cm，口径7cm，足径7cm
▲珐琅彩缠枝莲纹双连瓶，清乾隆，高17.5cm，口径6.8—4.8cm，足径7.5—5.1cm
从整体看，他们的制作水平在官，民窑之间，是乾隆民窑的代表作品。鸦片战争之后，战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残，延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝。
嘉庆经历24年
▲青花云龙纹螭耳瓶，清嘉庆，高25cm，口径6.5cm，足径7cm
▲“懋勤殿”款龙纹印盒，清嘉庆，通高7.7cm，口径22.5cm，足径14.5cm。清宫旧藏
▲粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶，清嘉庆，高25.5cm，口径9.3cm，足径9.4cm
▲清嘉庆 粉彩籁瓜纹碗
景德镇制瓷已明显不如乾隆朝，本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少，而且制作质量不十分高，嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”，直至喜庆四年，乾隆“驾崩”，一切才从头开始，这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大减少，各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，创新之作极少。
道光经历30年
▲珊瑚红地白梅花纹盖碗，清道光，通高8.1cm，口径10.7cm，足径4.2cm。清宫旧藏
在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，都有一种不尽人意的草率作风。
▲“慎德堂制”款粉彩赛龙、凤舟图盘，清道光，高5.4cm，口径28.5cm，足径17.8cm
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