讲到宋朝画坛，无数多熠熠生辉的名字：董源、李成、范宽、郭熙、张择端、王希孟、李公麟、刘松年、李唐，这还没有算上宋徽宗这尊大神。我的小文不说他们，专门谈谈马远和夏珪，他们是画院待诏，南宋四家中的两位，昵称“马一角”和“夏半边”，“马夏”是也。

这二位作品构图一般不做全景视野，而画“山之一角，水之一洼”，并有大量留白，给人以遐想空间。

有人解读，“马夏”画的是“残山剩水”，有点辛弃疾“西北望长安，可怜无数山”的抒情，表达被迫偏安一隅，有家不能归的悲愤，我只想让大家看看他们的作品有多唯美，

马远夏珪的画多是“文人雅事”的主题，散佚在海内外。

马远

故宫博物院

石壁看云图

白袍高士执杖立水畔，昂首赏对面峭壁。画面云气缭绕，使你特别想知道崖壁后面藏着些什么。

上海博物馆

松下闲吟图

崖畔栏杆上倚着一位看远方仙鹤的高士，小童在松下石几上备好笔墨，主人发完呆后大概要吟诗作画了。

台北故宫博物院

山径春行图

“触袖野老多闲舞，避人幽鸟不成啼”，画上有宋宁宗杨皇后题句。

早春时节，杨柳依依，两只黄鹂，鸣啼枝间，白袍文士携抱琴小童漫步于野径，近景曼妙，远景虚无。

天津博物馆

月下把杯图

一轮明月照山间，一主一宾相见欢，尝罢鲜果饮美酒，且唤家童把琴弹。

画面描写主人设宴山顶，明月高照，竹影斑斑，老友相对把盏，四童仆神态各异：一个奉上果盘，一个垂首而立待吩咐，执酒壶的那个看向从坡下上来抱琴的第四个。

日本东京国立美术馆

寒江独钓图

这是一幅被从圆明园略走的古画。简洁，空灵，大片留白更突出了一人一舟。因为破损做了日本式的重裱，有点花哨，破坏了原本的典雅性。

大都会博物馆

高士观瀑图

一株“方折式”老松旁，童子陪着文人凭栏赏景。一泓瀑布从山顶一泻而下，苍松、岩石刚毅，人物、水流婉约。

月下赏梅图

拄杖高士坐坡上，其后立持琴童子。一轮明月，一树老梅，几块嶙峋怪石。

波士顿艺术博物馆

梅间俊语图

极简的画面，“折枝”法画的老梅，对坐清谈的朋友。

有大家王世贞、项元汴收藏章。

克利夫兰艺术博物馆

松林观鹿图

文士侧卧在山坡的石头上，身后是一棵大松树。松枝虬曲盘桓拖得很长，是具有马远特色的“拖枝”画法，文士大概刚刚爬上山，因为身后童子帮他拿着登山杖。文士看向坡下，那里有一弯溪流斜插画面蜿蜒向前，溪畔有一对母子鹿正在饮水。

举杯邀月图

典型的“马一角”风格，高士也是靠在岩石旁，姿态非常舒适放松。望着山那边露出一角的圆月。石几上的诗篇墨迹未干。

夏珪

故宫博物院

雪堂客话图

文征明说“马画意深，夏画趣胜”。

崇山峻岭茅屋，宾主夜话秉烛，江上渔翁独钓，皑皑白雪隆冬。

根津美术馆

风雨山水图

树枝乱舞，树叶飘零，行人迎风艰难举步，山只画一个局部，画外也许有崇山峻岭。夏珪极善于表现风雨题材。