从卒章显志（一笔叫醒）谈对诗词写作布局的理解

从卒章显志（一笔叫醒）谈对诗词写作布局的理解

文/铨斋

文学首先是艺术性的。诗词歌赋散文小说，有些技巧非常有艺术感。卒章显志便是，转折也好拔高也行，引人回味的结尾很重要。让读者看完了最后一句，又回过头去把这句话的意思代入到前边的词句中去，反复体会后有所共鸣或感悟。发现原来前边的都是铺垫，有些文字并不是第一次读理解的意思。兴发感动都在结束的一刻迸发，悬念都在最后一霎揭晓，读者或许会有个刺激和深刻记忆。有常读常新的感觉，作品成功的机会就大一些。

这就要求在开始写作时有个意，明确的或者模糊的都行。写起来并没有明确表达出这个意，但是每一句又都是这个意的一部分。这样到最后才能使用一笔叫醒的功能。前边的表达与意的关系越隐秘，以及与最后显志这一下的相关度、合理度越大，你的文章就越精彩。对比反差加合理，也就是情理之中，意料之外。

具体到诗词上，就是起承转合的分布被打破，或者说起承占了绝大部分篇幅，转就剩了一句话，几个字。那合呢？合就是你把这几个字的意思放到前边起承里揉一下，如果读者只是读完就不回头合，那就是没叫醒，继续睡。

起承转合的分布也是个学问。卒章显志只是一种。也有别的布局格式或者说没有固定格式，只是个人喜好习惯。

最常见的是平均分布，这是基础的方法。

也有起承转合四部分里，每部分又包含起承转合的若干方面的。长篇的用起来比较简单也更多，显得文章一波三折，更容易调动阅读兴趣。短篇的，如果在一句话里起波折，更需要功力和训练，密度就会很大，用词就更凝练准确才行。把握波折和疏密的运用，也是对起承转合的一种更深理解吧。

有时起承转合也不是都在。我有的时候，就会忽然想到一个句子特别满意，特别适合做开头第一句的顿入，然后你就会发现想起的，结果起直接就是题目了，我们直接从承开始就可以了，整篇只有承转合，甚至只有承转，题目是起，结尾是转。也不是不可以，诗词毕竟是提炼又提炼的表达，只要别让读者发生理解困难。顿入加卒章显志的写法再加上赋比兴的手法，值得推荐尝试。

还有起承的布局，不转合。转合的布局，不起承。初期创作这样写容易变得平庸，一旦纠正也会有较大提高。到熟练了起承转合的方式，这种均匀分布就显得平庸了。可以再尝试只有起承或者只有转合的方式，词句好，意境美，一样能打动人。用无我的写法把我的部分藏在里边，让读者去体会发现，这样不用考虑起承转合是否俱全了。但是也有更高的要求，这个藏起来的我不能藏太深，否则就没我，也就不是好作品了。也不能藏太浅，没有余味。这个度要慢慢体悟。

诗无常法。只要基础知识和规则掌握熟练，就可以无法胜有法，自由组合，只要多读一下自己写的是否满意，站在不同角度去读都可以，意境或者情感思想正是你想表达的就行了，这个阅读和你的欣赏水平有关，提高欣赏水平就是提高写作水平了。

起承转合还涉及到情语景语的转换。诗词可以通篇景语，可以通篇情语。可以一半景语一半情语。可以情景交融。可以多数景语少数情语，也可以多数情语少数景语，这个少数可以在开头中间或结尾。这些都不是批评诗词好坏的标准，都是表现手法，可以自由尝试。情、境、意的美才是，意料之外情理之中才是，文从字顺才是，也是最难的。还是前段的意思，提高欣赏水平，多读好作品，多体悟好作品的意境很重要。