读曾国藩日记一百三十四【732】2024-3-15

读曾国藩日记一百三十四【732】2024-3-15

原文

早饭后清理文件。旋见客二次，谈颇久，围棋二局。旋又见客二次，阅《职官考》二十叶。午初小睡。中饭后与幕友久谈。旋阅本日文件，写对联五付、横幅一幁，约二百余字，核批札、信稿。傍夕与幕友久谈。

夜写零字颇多，略有所会。于昔年“体如鹰”四句之外又添四句，曰：“点如珠，画如玉；体如鹰，势如龙；内跌宕，外拙直；鹅转颈，屋漏痕。”阅《亭林文集》二十余首。二更三点睡。

同治五年（1866）三月十三日

内跌宕外拙直

五年前，曾氏于字的点、画、体结构、气势有如珠如玉茹鹰如龙的领悟。今天他又在写字的过程中，于书法艺术有新的体会。他以文字表述为：内跌宕，外拙直，鹅转颈，屋漏痕。

以笔者（唐浩明先生）的浅见，内跌宕，当指字的笔画、结构有变化，也就是说有自己的特色。曾氏一向认为，大的书法家应当有自己的一番面貌神态，也就是他对儿子所说的“凡大家名家之作，必有一种面貌一种神态，与他人迥不相同”。外拙直，当指笔的形式感应是拙直的。拙直，这是曾氏的审美取向，他视朴拙、挺直为美。我们看曾氏本人的书法，的确显露的是一种拙直的美。鹅转颈，当指转弯处须像鹅扭动颈脖子一样，生动自然，不可僵硬。屋漏痕，说的是直画如漏雨在墙壁上流下的痕迹，蜿蜒下注，不是笔直的一条。

原文

早饭后清理文件。见客，坐见者二次，围棋二局。习字一纸，悟古人用笔之法，戏为诗二句云：“龙作欠身戏海水，鹰楷倦眼博秋旻。”

阅《学校考》二十余叶。午刻小睡，成寐。午正，请子密、挚甫等中饭，饭毕热甚。阅本日文件，又围棋二局，黄军门翼升自金陵来久谈。旋核批札稿，未毕。军门又来，与之同至庙外观新麦登场，灯后便饭。潘琴轩来一谈。

客去，改信稿数件，约三百字。二更三点睡。

同治五年四月三十日

龙戏鹰博

曾氏本质上是一个文人、诗人。早年在京师，便自认为己得诗文写作的机奥，恨当世无韩愈、王安石一流人与之对话，颇有几分文人的自负与傲气。晚年在军中，每临危险时，他自称死不怕，只是自己多年探索的古文写作之得将如广陵散一样失传，足见他心底深处的追求所在。正是出自这种文人积习，他将先前所悟的体如鹰、势如龙又以诗句的形式来表达：“龙作欠身戏海水，鹰楷倦眼博秋旻。”当然，这里的“欠”、“戏”、“倦”、“博”等字形象生趣，比起前面的三字诀来说，自然是内涵丰富得多。

原文

早饭后清理文件。见客，坐见者一次，立见者三次。围棋一局，又观人一局。阅《封建考》三十余叶，与幕府鬯谈。中饭后阅本日文件，写对联六付，见客二次，刘松山谈最久。阅《明史》杨镐、袁应泰，袁崇焕等传。傍夕小睡。

夜写零字甚多。因余作字不专师一家，终无所成，定以后楷书学虞、刘、李、王，取横势，以求自然之致，利在稍肥；行书学欧、张、黄、郑、取直势，以尽睨视之态，利在稍瘦。二者兼营并进，庶有归于一条鞭之时。

二更后诵诗，气弱，在室中散步。三点睡。

同治五年（1866）八月二十九日

楷取横势行取直势

曾氏书法转益多师。他自己认为不能专师一家终无所成，乃为自己制定如下原则：楷书今后以虞世南、刘石庵、李春湖、王文治为师，重在横向上，以求得自然而然的兴致，用稍为丰厚点的笔墨来弥补不足；行书学欧阳询、张旭、黄庭坚、郑燮，重在竖向上，尽量发挥睥睨一切的豪气，以稍为消瘦点的笔墨来矫正缺陷，他一口气列举了八位老师，仍未专师一家，只不过缩小范围而已，不过，我们可以于此看出曾氏书法的师承源头。