多写，是学习书法最实在的方法

 

刘中南

行书可以作为初学的书体么？初学行书您建议从何入手？

我的观点是行书可以作为初学的书体。至于从何入手，那就因人而异了。

依据我多年从事书法教育教学的经验，每个人的手势都不一样，拿笔写字时手上的力量、书写时的速度、执笔的方式、书写者的知识水平、社会阅历、年龄等等都不尽相同。

这些任何一种因素都会导致你书写出来的效果跟别人的不一样，所以不可能是一样的感觉与体验，因此在选择书体时不同的人会有不同的选择，只能因人而异、因人施教。一般而言，我会推荐一些经典、耐品、耳熟能详的行书古帖给我的学生作为行书入门字帖，比如王羲之的《兰亭序》等。

首先《兰亭序》作为天下第一行书，它的艺术魅力自不待言，文章本身也是精品美文，其次它是墨迹版，点画行笔，清晰可认，便于模仿与临习。另外古代一些优秀的碑帖，也是非常好的学习范本，比如王羲之的《圣教序》就不错。它是唐代著名的僧人怀仁历经25年的时间收集王羲之的字集字而成。

《圣教序》虽是集字成碑，且缺失之字为拼接组合而成。但因怀仁功力精湛，又是谨慎从事，终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征，用明人王世贞的话来说，是“备尽八法之妙”，成为王字的一个大宝库。

《圣教序》是学习行书非常好的范本，怀仁在集字时在其章法布局上虽然做了一些调整，但其毕竟是集字作品，在整体的气息上还是不能做到一气呵成的，如果仔细推敲，其在字势的连贯上还是不够顺畅，行气也不是很足，因此我们在研究字法与笔法时，可以一个字一个字的突破，反复练习。如果要创作作品，布局章法，还则要结合王羲之的其他作品来学习，比如《兰亭序》、《得示帖》、《丧乱帖》等一些手札作品，去研究他的手札上的章法，寻找笔画与笔画之间的连带关系、字与字之间承上启下，行与行之间的行气等等。这样就可以弥补《圣教序》在章法上的不足了。

用硬笔临摹行书字帖，有哪些地方需要注意？

其实毛笔与硬笔的书理基本上是一致的，对笔法、字法、章法、墨法在创作时，那样也是不能少的。只是书写工具的不同，在具体书写时要用心去研究笔的性能，每种工具都有其独有的特性，毛笔偏软，但是表现力更加丰富，可以表现出许多硬笔不能表现的书写效果，比如笔画强烈的粗细对比关系，硬笔受其自身材质的限制，是无法跟毛笔相比的。所以在临摹行书字帖时，对字帖中粗细笔画，硬笔只需要用提按把粗细的关系表现出来就可，没有必要去求其笔画的绝对相似。只需在字法上的精气神上去把握，求其神似即可。

行书与楷书是否存在必然的联系？

我想联系肯定是有的，因为自然界的事物都是息息相关的，相互之间肯定会有一定的联系。至于学习行书是不是一定要有扎实的楷书基础，我觉得这就要看你学习的目标是什么了。如果你只是想把字写顺溜，笔画交待清楚，字迹工整，容易辨认，字体看上去不是很难看，我觉得你有没有扎实的楷书基础，其实影响也不大。如果你是想把行书写得专业一些，甚至有一天还想开班授徒，那我建议你还是先把楷书的规律先搞明白，基础打扎实一点，因为楷书与行书还是有非常明显的联系与规律的，比如行楷，就是介于行书与楷书之间，行笔速度稍快一点，连笔稍多一些就是行书，而行笔沉稳扎实一些，笔画去掉牵丝与映带，则字体就是楷书事的风格。所以，这完全取决于你学习行书的目标。

练习硬笔，对学习毛笔有帮助吗？书法创作时有没有用硬笔打草稿  ？

目前活跃在书坛上的许多实力书法家，很多人之前也是在硬笔界出道的，比如湖南的李炯峰、张玉波、朱星星，湖北的黄文泉、广东的刘月明、卢少武、罗永伟等等，他们都是软硬兼施的代表人物。

他们在书法创作时有没有用硬笔打草稿，我不是很清楚，但是我在参加中国书协组织的书法比赛活动中，我会用硬笔先把创作的文字内容抄下来，按照心中想要表达的创作思路把文字用硬笔先打个草稿，把每行要书写多少个字，一共分成几行来创作，包括选择什么字体来书写等等，用硬笔事先创作出现不同的样稿来，看一下效果，比较之后再依据草稿用毛笔创作，最后把效果最好的作品送去参赛。

整个过程下来，我觉得硬笔与毛笔在创作的时候在技法上还是有相同之处的，比如字的大小、开合、粗细、长短、疏密、松紧等等都是需要通过一定的书写技法来表现。所以很多硬笔圈的朋友在毛笔书法上也能玩得风生水起，我觉得这跟他在硬笔书法上曾经也下过硬功夫是有一定的关系的。所以我始终认为硬笔与毛笔只是书写工具上的不同，而其书理则是一致的，因此我平时在书法教学过程中是主张软硬兼修的。

想在毛笔创作上快速进步，我给你们提点建议

一、从毛笔小楷入手。因为小楷的书写手势跟硬笔相差无几，很多硬笔圈的书友已经在毛笔的国展上创作小楷入展、获奖得到过印证。

二、从小行书入手。写硬笔出身的书友大多擅长码字，字数多章法形式选择也多，而设计作品形式，玩硬笔的书友都不陌生。小行书作品完全可以满足或者符合你的需求。

三、选取一个自己真心喜欢的古代书家，再选择一本自己真心喜欢的古帖，用硬笔、毛笔变着花样的去临、去写、去玩，总之就是反复的临写，直到你随手写出来的字都自带古意。

四、多写，最实在的方法，也是最重要的。否则前面的三个建议都不成立。

实践出真知。技术的东西，必须都是用时间积累出来的，就象神枪手是用子弹喂出来的，而一个书法家也是用笔墨纸砚加上无数个日日夜夜的苦练练出来的！

所以，多写，是学习书法最实在的方法！

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