在写作过程中，要增加故事的层次感，有几种方法：
（1）赋予故事中关键物体的不同含义。
这个手法被用在了很多的文学作品中，比如汪曾祺的《晚饭花》。
作者小说开头引述了《植物名实图考》中的晚饭花，还描写了王玉英家的晚饭花和陈家的石榴花、夏家的荷花桂花，最后还写了她结婚后头上戴着的红花。
它们都与刻画王玉英的形象关系密切。
“晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在傍晚的空气里。浓绿的，多得不得了的绿叶子，殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花，非常热闹，但又很凄清。没有一点声音，在浓绿浓绿的叶子和乱乱纷纷的红花之前，坐着一个王玉英。”
作品赋予晚饭花人的情态，用使劲发疯喊叫热闹等词语，表现晚饭花旺盛、蓬勃的生命力。绿叶与红花色彩对比鲜明，表现晚饭花的鲜艳明丽；热闹与凄清对比，“没有一点声音”，表现晚饭花少人欣赏的寂寞。
陈家的石榴花、夏家的荷花桂花则是大户人家的象征，晚饭花常见、实用，以花喻人，表现王玉英平凡质朴，家境贫寒。晚饭花烘托出王玉英美丽而卑微的形象。王玉英婚后头上的红花，侧面表现王玉英对美好生活的追求。
（2）第二种方法，为故事发展分层。
一般先设置一条很清晰的表面故事走向，作为第一层次，引导读者走偏。而同时又设置一些细节，偷偷地设置另外一个隐蔽的层次，放置真相。随着故事的推进，剥开一层层假象，直到走到下一层真相。
这种方法，在侦探悬疑的小说中用得最多。如《福尔摩斯探案集》等等。
（3）第三种方法，为人物同时设置完全不同的身份。
把故事中的人物同时设置成多个的身份，让这个人物同时拥有几个不同的身份，有多面人生。
如《瑯玡榜》中赤焰军少帅林殊这个人物，他本来才华无双，文武双全，是金陵帝都中最耀眼最明亮的少年。
因梅岭惨案，而身中火寒之毒，经削皮挫骨的解毒后，因音容大改、便改名换面，隐藏身份，以待时变。
蛰伏十二年后时机成熟，为平多年冤案，他以一介布衣之身，化名苏哲回到金陵帝都。
但他其实又是琅琊榜首：江左梅郎，是天下第一大帮江左盟的宗主，凭借琅琊阁“麒麟才子，得之可得天下”的惊人评语，成为朝堂多方争相招揽的对象。
他精心设计，有意无意涉入种种纷争，一次次拨弄风云，使得原本死气沉沉的大梁朝堂风起云涌。
这样的角色多层次设置，让剧情跌荡起伏，引人入胜。
这三种方法，赋予故事中关键物体的不同含义的方法在一般作品中应用最广，也是初学者最易模仿学习的。我也曾经仿写了一篇：外婆家的石榴花。这个作品以石榴花暗喻了外婆的人生几个阶段，也算是模仿练习作业的完成了。
无戒学堂日更第75天
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