女儿马上要大学毕业了，聊起对未来的打算，从小喜欢写小说的她说，想在间隔年尝试全心写作。虽然一直在坚持写，但都只是完成功课之后的兴趣。作为旁观者，我深知她对写作的热爱，从小学到初中随手记灵感的本子厚厚一叠，有了自己的电脑后，存在电脑里的小说更高达几十万字，没有读者无须反馈，仅仅写就很快乐。
对她间隔年的打算，我完全支持，在我看来养活自己很容易，难的是有勇气选择自己热爱的方向并为之努力。可我的支持并不足以打消她的忧虑。所以，当我看到《你将来的样子 编剧导演入行经验谈》这本书，觉得特别适合送给她。
这本访谈书，专为有志于影视行业，尚未入行或刚入行不久的年轻人准备的，采访问题征集自这些年轻人，三十一位受访者均为业内顶尖的编剧、导演，比如电影《刮痧》、电视剧《甄嬛传》、《芈月传》的编剧王小平；电影《滚蛋吧！肿瘤君》、《后来的我们》的编剧袁媛；知名编剧史航、导演郑晓龙等。访谈侧重于他们起步之初、成名之前的经历和经验，格外具有参考价值。
没有一帆风顺，有的只是坚信、坚持、坚守
对于成功人士，我们通常会认为他们有着高起点和非同一般的机遇、才华，似乎路比大多数人走得顺，看完访谈发现并非如此，梦想的实现更多来自于他们对自己坚定的信心、遇挫时的坚持和对梦想与原则的坚守。
《欢乐颂》的编剧袁子弹，毕业于武大中文系，在广告公司工作了三四年，周而复始的忙碌，让她对未来充满迷惘和恐惧。机缘巧合，有个机会试写剧本，没报酬没任何许诺，只是试试。虽然最终没拍，却因写得好为她换来了之后的一系列机会。
与袁子弹的偶然入行不同，袁媛一开始就目标明确要成为导演，由于家里没有从事文艺工作的长辈，对艺术院校也不了解。她觉得新闻离电视不远，电视离电影不远，就凭着自己的理解选了新闻专业。当她发现其实完全是两个行业时，又考入中国传媒大学导演系读研。虽然是导演专业硕士，毕业两三年了，她仍觉得能跟剧组有点活儿干就很好。
回顾这样没有“乐观前景”的过往，袁媛说，这个行业拼的还真不是谁才华特别出众之类，还真是看谁能撑到最后。没有任何人是被击败的，都是自己主动放弃的。
在温饱线上挣扎似乎是每个追求梦想的人必须面对的考验。对“您有特别苦的时候吗”这个问题，电视剧《归去来》、《咱们结婚吧》的导演刘江答，当然有，但不觉得苦，刚毕业时住八十块钱一个月的房子，老鼠结伴从床上跑过去。但当时不觉得苦，境随心转，如果你的心境是阳光的，即便在垃圾场，你也还是阳光的。毕业于表演专业的他确信，人生没有白走的弯路，所有的积累都将转化为自身优势。最重要的是把自己的羽翼变得更加丰满，真正严格要求自己。
在步履坚定的人看来，所遇见的障碍不是障碍，而是对自己的磨炼。
体制内体制外不是最重要的，重要的是眼光长远
2020作为一个特殊年份，让大家对“无常”有了更深的体会。进入体制内的考试也更受关注，其实稳定和保障也像“围城”，有人想进去，也有人想出来。
编剧史航和导演刘家成，一个曾任中央戏剧学院教师，一个作为京剧演员就职于京剧院，他们都是冲出“围城”的人。对于这“勇敢”的行动，刘家成说，年轻人目光一定要远。对你自己发展最有好处、最有奋斗价值和最能看到希望的就是你要坚持的。
提升专业素质的方法
梦想的实现需要坚持，更需要实力，业界大佬们在访谈中分享了自己不断提升的经验。
编剧、制片人李潇对年轻编剧的建议是坚持写，多写，要写到一定的量才知道自己是否胜任这份工作。
编剧、导演田羽生认为，天天在网上看各种剧，不如细心沉浸在生活里，用心去关心朋友、恋人、父母和同事，这个更加真实的事情能更好地帮助情感的传达，因为电影是传达情感的媒介。不用担心题材的重复性，只要有自己独特的人物和细节，那就是不同的。关于看电影，他的观点是，看十个片子不如一个经典影片看十遍。
谈到对国外电视剧的看法，王小平说，如果想学戏剧结构、语言的话，可以认真看英剧。英剧做得太劲道了，结构、 人物、情节的精密度，还有台词的严谨度，真的不随便写一句台词。她告诉年轻人，所谓的天才型编剧，他们在成功之前所吃的苦都比你想象的多得多。
爱尔兰作家王尔德说，做你自己吧！其他的角色都已经有人演了。很感谢这本访谈，帮助我更有说服力地鼓励女儿安心做自己。
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