你们别再说我是新概念作文奖得主了

你们别再说我是新概念作文奖得主了 你们别再说我是新概念作文奖得主了

我是新概念作文大赛获奖者，借着新闻聊聊新概念和抄袭吧。

写作的人，谁都有前人焦虑，写着写着，就不自觉跟着自己看过的那些好作品去了。我投稿新概念时，三篇里有一篇学的刘震云，有一篇学的马尔克斯，也拿奖了，学前人无可厚非，关键是你多多少少得有自己的东西。

布鲁姆说作家都有前人焦虑，这事太正常了，我毕业论文写的就是这个：莫言一辈子都在摆脱马尔克斯对自己的影响，马尔克斯的影子折磨得他痛不欲生，他自己形容逃离马尔克斯就是在“火炉里锻造”。对借鉴、模仿乃至抄袭的诱惑和不由自主，不管再伟大的写作者都很难幸免。

更不要说张晓晗、玖月晞或者那位you know who了。

但抄袭和借鉴，又有分别。对于前人的影响，清醒的，自己找到自己的路，成了莫言。不清醒的跌进去了，就成了过街老鼠。

新闻里这孩子，就是功利心太重了，一字不漏地抄，说明她完全没准备自我表达，就奔着得奖去呢。就算得奖了，这种成就感也蛮空虚的，因为得奖最爽的时刻，不是领那张纸，而是反复回味想象评委看自己文章时的情景。懂的都懂。

有关于抄袭，我是这么觉得的，真正喜欢写作的人，自己是会本能排斥抄袭的。那些抄袭的，都是喜欢名利胜过写作的。

因为人永远活在别人的精神里是很痛苦的，前面莫言那里也说过了。你可以有一个精神父亲，但你不能总是儿子，你得自己变成爸爸。

抄袭的深层心理渊源，其实在于我们好像失去表达自我的能力了。

这代年轻人，苍白的生活经验没办法适配过剩的表达欲，只能诉诸已经被证明了的框架，或用前人的残羹来套自己具体的生活。亦步亦趋惯了，好些的，续上前辈们的脉络。糟糕的，就抄袭了。

县城的年轻人们，没有多少真正的县城经验。城市的年轻人们，也没有多少真正的城市经验。大家在各地穿梭相似的教室、宿舍、咖啡馆、写字楼。一样的电影、抖音、微博热搜把精神同质化，具体经验匮乏，自我独特的感知能力越来越被佼佼者们的精神力量所钝化。

于是凯里青年的悲伤和上海青年的悲伤也没有分别，看看《地球最后的夜晚》就晓得了。于是去成都，每个人都要和那个熊猫雕像拍一张。于是去长沙，必须喝茶颜悦色，不喝不算到过。我也是这样啊，说白了在人群中，我们不太敢，也不太愿意甚至不太能够展露自我经验了。

好多写作的年轻人浮躁焦虑，渴望快速成功。但是自己探索世界的能力上被各种名家所框定，下被微博大V所剥夺。于是就在写作里选择别人推荐的、最稳妥最安全的茶颜悦色幽兰拿铁，自己喝得轻松开心，然后传承给下一个人。

既然古往今来，你我他她都一样，抄抄得了。

另外再说说新概念，这比赛就是围城，没得的都挤破头想得，一半是因为名校中文系的自主招生优待，一半也是认为神圣极了。是文学殿堂下面的第一层台阶。它也确实是学生时代人文社科类的最高奖。如此，就会有极端的孩子为了得奖而去抄袭。

但得了的，觉得也就这么回事。比赛的潦草匆忙早已让它在我们心中祛魅了。说它像围城的原因还在于，得了的想“出去”。

得奖的孩子里，分两种人，一种是不再写作做其他行业的，这个比赛也就成了一场人生的郊游，很少会提。另一种还在写作的，很巧也不愿再提，就好像生怕自己会陷入新概念即巅峰的尴尬。继续写下去的那些人，不说韩郭，张佳玮、曲玮玮、任晓雯、张悦然，哪怕写《丑八怪》歌词的甘世佳，也永不再提这事，而是大多有自己的路径了，一把年纪了，再提新概念，挺像大学生吹嘘自己小学语文得满分似的。

也就是说，不搞写作这行的获奖者，没必要提，提了也没用。还在写作的获奖者，不愿意提，提了就露怯。

不说这些成名的作者，就是还没成名的那些获奖者，想要在写作上有些作为，也对新概念这事避之不及。

因为新概念的奖状本身就是张新的门票，能决定你有没有天分进去玩，代表了你在写作上，学前班毕业了。可没有人愿意一直拿着这张门票洋洋得意。有一说一，那些获奖作文离真正的文学还有很长距离，就是学生作业，对写作有野心的人，不会愿意一辈子说自己是个学生界的写作王者。它只能代表你可以去试试看，不代表你已经成了。还远着呢。

所以，尽管年轻时是种荣耀，但到了一定年纪，那些得奖的孩子还是会想法子创造些新东西，不愿别人说自己当初拿了什么新概念，因为它就是枷锁，是让人懒惰的陷阱，是无能的遮羞布。

越老越提越丢人。

（完）

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