大概许多喜欢推理小说的小伙伴们都和我一样，从本格入门，孜孜不倦地读着福尔摩斯、埃勒里奎因、阿加莎婆婆、江户川乱步和横沟正史，为每一个奇思诡谲的手法惊呼不已；“密室”、“暴风雪山庄”和“不在场证明”这些关键词都能引起我们内心的一阵战栗，随即后知后觉地暗自感叹。
但归根究底的说： 读本格推理，多数时候更像是在玩一场解谜游戏，找寻些脑力刺激。起初很新鲜，各式各样的诡计和手法，一次次调动起思维的满足感。
所以读多了这类作品之后你会发现：万变不离其宗，不论多么奇思妙想的诡计，总不会偏离那几种最经典的模式；解密的过程也已经不像最开始时候那么刺激，有时甚至还能猜到作者的套路；“案件发生、扑朔迷离、侦探登场、收集证据、展开推理”的故事框架实在屡见不鲜。
于是乎，拘泥于本格派的我陷入了书荒……
一次机缘巧合，有朋友向我推荐了一本非常“另类”的推理小说，而我也是抱着打发时间的心态半推半就的翻起——只是我从没想到的是：这本书改变了我对推理小说的看法，甚至还在某种程度上影响了我看待生活中很多问题时的思考方式。
这本神奇的小说叫做《姑获鸟之夏》，掉书袋式的鬼才作家京极夏彦的处女作。
京极堂系列第一部：姑获鸟之夏
我们先不说一个人要有多天才的文字把控能力和多深厚的才学积淀，才能把一部处女作写得如此惊世骇俗，毕竟本文的重点是讨论作品嘛……
咳咳，回到小说本身，为什么说《姑获鸟之夏》颠覆了我对推理小说的认知呢？首先一点，也是最重要的一点：就是它非常的“不正统”。
阴郁诡谲的基调，怪异荒诞的故事，还有铺天盖地的博学论调，信息量之大，让人喘不过气来；而传统意义上重中之重的“推理”反而被弱化为一种元素，一种表现形式，一条推动故事发展的线索。
有人非常不喜欢京极掉书袋的腔调，无时无刻不在炫才学，上至天文地理，下至鬼怪人心，不管遇到什么事，他总是摆着一张很不高兴的脸（书中描述），开始毫不客气地长篇大论，有时看似是很简单的事情，他也能东拉西扯说上好几页的废话……
京极堂动漫形象：一张很不高兴的脸
好吧，仁者见仁智者见智，至少我还是挺享受读这些废话的。因为借着那位不苟言笑的书店店主，作者也在毫不吝啬地向我们传达着他的理念。在京极夏彦的笔下，每一次犯罪行为不再是精心策划的、如同教科书般的缜密谜题；每一个犯人也不再是头脑过人，冷静而睿智的命题人。
相反的，京极抛给我们的是一个破碎而荒诞的谜面，没有那么多的处心积虑和故布疑阵， 犯人自己，很多时候也不过是巨大悲剧中的一环，和彼时的环境、心态、巧合，阴差阳错地交织出一副光怪陆离的景象。
这难道不是更接近生活吗？
京极的书里，总有那么些片段强烈地触动到我，这是和解开谜题的一时亢奋截然不同的感觉，这时候我隐约感觉：其实真相并非绝对重要的东西，毕竟生活和解谜相比要艰难得多。
要想解谜，你只要按着条件去找答案就好；而在生活中，你会明白，答案不一定是答案，真相也未必带来幸福，更重要的事，是选择。
从《姑获鸟》开始，我对于这类变革派的推理小说完全改观了，从原先的略微抵触（迷之嫌弃没有技术含量……）逐渐转变为接受，甚至到后期的十分认同和喜爱。
当然了，包括京极在内，许多新一代的推理小说家们都在孜孜不倦地探寻着推理文学的更多可能性，因此也为我们带来了许多风格迥异，并让人眼前一亮的作品，例如这部《重力小丑》。
伊坂幸太郎：《重力小丑》
我非常喜欢《重力小丑》的作者伊坂幸太郎，喜欢他天马行空的想象力和文字间流淌出的诗意和浪漫。伊坂笔下的故事总是轻松随性的，即便是看似血淋淋的谋杀，竟也带着童话般的轻盈洒脱；但与此同时，作者又会在不经意间用各种精巧的构思和前后呼应的伏笔给你带来意想不到的惊喜。
小说的开篇就是一句莫名其妙的话：“春从二楼落下”。
随后，故事就在一对身世复杂的兄弟之间展开，涂鸦、纵火案、癌症，几条线索交错着推动故事情节的发展，但你读着读着，就会忘记这是本推理小说——又或者严格意义上来说它确实不是。
但你不会忘记字里行间温暖而浪漫的基调，不会忘记常把甘地和毕加索挂嘴边的男主，也不会忘记重力小丑的比喻：“越是深刻的事物，越要充满活力的传达，像是身背重物却跳着踢踏舞”。
重力小丑电影版：春和泉水
当你读完这个故事，所有的谜团迎刃而解，你却很难有那种真相大白的欣慰感，而是难以释怀的伤感和落寞——因为这个时候你才真正明白开篇那句话的含义。
“春从二楼落下”
“春从二楼落下”
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