踏足的城市，背后的故事

这几天，朋友圈又有新玩意儿开始刷屏了。

一个小插件,在你允许它获得你的公开信息之后,点击你到过的城市,就会绘制出在中国版图上你所涉及到的省份。

这个小插件不知道又是调动了人类的哪种心理,虚荣？自我表演？集体从众？

what ever

在看到这样一张张图片刷屏我的朋友圈，在看到一个个粗略的数字暴露信息的时候，我发现一些有趣的现象。

数据本身不有趣，有趣的是，为什么会出现这样的数据。

有人说真正热爱。大数据的人，他们并不会干巴巴地列出一组大数据，然后如图所示，得出一个结论。

他们做的，是研究这组大数据背后的原因，因为结果并不有趣，有趣的只是结果背后的奥秘。

那我来做一件真正有趣的事。

以下我选取的图片，均是来自我朋友圈，并且稍微熟悉他们工作的一部分人，我将为你展示，出现这样数据的人，背后的故事。

图1

图1是一个院线经理的足迹，当然这也只是近年的状况，又或许是他记忆当中最深刻的活动范围。

如果不是我老爸提醒，我根本记不起，十年之前我去过山东和河南，而且还是深度旅游。所以说有些地方，可能因为年龄小，又或许是因为走马观花，并没有留下什么深刻的记忆。

图2

图2是一个制片主任的足迹。

一个院线经理，一个制片主任，这是在电影行业里一个做下游工作，一个做中游工作的职位。

前者需要恪尽守职，在他所管辖的区域里，时刻监督，时刻调整。

过年那几天，所有人都放假回家了，开开心心的，这个院线经理没有放假，坚守在工作岗位。因为我们每个人都知道的事，一放假，电影院就会爆满，生意越好的时候，主管越不能离开。

每天的排片率，上座率，票房，场次，人次，乘以每天上映下映的电影，再乘以365天。他像猫一样盯着屏幕分析每组数据，接收着上级的指令，观察着新片的上映，根据市场动态，调整不同地区，不同坐标影院的行动安排。

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大片路推的时候，他会亲自接待，别人会羡慕他，哇塞，你可以和吴京，李连杰，成龙，范冰冰那么多大明星合影，还可以和冯小刚，王家卫，贾樟柯那么牛的导演握手。

你不知道的是，他一天要挤出多少笑容挤到自己的脸肌肉发疼，一天要跑多少个地点走到脚后跟肿胀，一天要打多少通电话说到回家，只想当哑巴，一天要喝多少场今夜才能落幕。

这几年他应该去过其他地方，肯定去过其他地方，可是短暂的放松并没有把他从紧张的工作中提取出来。他只记得他一直待在北京，待在前线。

和他形成对比的，后者制片主任，踏破铁鞋，跨越中国，从南到北，从东到西。

他到过西藏，我记得他在那里拍了个片子，可能因为那个片子的拍摄过程泰国糟心，他不想记住。

那么如此一来，除了湖南，云南，台湾，他就快走遍了全中国，他拍摄的片子快设计了整个中国。

我记得他说，刚毕业不久，就接了一个做制片主任的活，这对他来说是一个机会。可是在拍摄过程当中，一个管美术的老大故意拖延。他要求三天把场地背景做出来，美术老大是执行制片的老合伙人，美术老大欺负他是个年轻人，美术团队没有一点行动。

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他发怒了，美术老大以为他没办法，他把全组人叫出来，别把执行制片叫了过来，说明了美术老大的工作失责，最后烙下一句，

“他如果不走，那就我走。有了他这种人，这个片子怎么拍也不能按时拍完。但有了我，我保证这个片子按时拍完。”

最后，执行制片叫美术老大滚了。

他拍完了人生中第一个做制片主任的大片子，走上了拍摄现场这条路，一干，就干到中年了。

他是个正直的男人，在剧组这样鱼龙混杂的地方工作，早早的结了家。他能够统领天难地北的壮汉，能够带着上百人走南闯北，能够应对各种突发情况，他说他唯独招架不过来的就是装病的女明星。

像那种白天还生龙活虎的，晚上就躺在床上唉声叹气说生病了明天起不来了的女大明星，她就得像个父亲一样，笑问，

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“是想男朋友了生病？”

“是想孩子老生病？”

“还是需要做点儿其他什么事儿病才能好起来？”

这时候，奄奄一息的女大明星又精神起来，伸出两个手指发誓，给他两天或者三天时间，她保证满血复活。

他笑着答应了，回去调整工作安排，给女明星挤出三天没有戏份的时间。剧组里的拍摄成本，不是按钟算的，也不是按天算的，是按小时算的，有时候还是按分钟算的。牵一发动全身，为了这三天他又得绞尽脑汁。

可是这三天又是值得的，因为他可以不得罪女明星，也可以让女明星恢复活力，演员能够给力拍戏，也是拍摄效率的一大保障。

图3

图3是大东的足迹，大东是一个灯光老师。熟悉的人一天给300工资，不熟悉的人一天要400。

灯光老师是剧组里面负责灯具的搬运，摆放，装卸工作的。灯光老大的工资高，因为灯光也是电影创作的一部分，甚至是很重要的一部分，懂打光的灯光老大一天有4000的工资，大东只是一个普通的灯光师，需要听从灯光老大的指挥。他最后的目标也许是做一个灯光老大，可是他目前还是只能拿三四百一天的工资。

大东是一个河南人，照他的话说，他们河南一个村里的人，全部出来在剧组工作，大家都是人拉人，大家都做灯光师了。

河南也有很多村的人出来做场务的，场务就是处理剧组里面的一切杂活。大东认为做灯光师更酷一点，能够学到一门看得见的技术。

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并不是每天都能接到活，要跟着灯光老大走，要跟着制片主任走。

大东前妻是山东人，同在剧组工作认识的，刚认识时，她做群演，大东做灯光师，后来，她做化妆师，大东做灯光师，再后来，她做美术老大，大东还在做灯光师。再后来就没有后来了，大东依旧一个人坐着灯光师。

大东肯定去过山东，至少结婚时是去过的，只是大多忘了，或者大东不想记得了。

大东和前妻有个孩子，在河北上学，大东的哥哥在河北，听说河北的孩子考试特别厉害，他希望自己的孩子考试也特别厉害。大东非常喜欢灯光师这份职业，可是他不希望自己的孩子在做灯光师了。

听着灯光老大的指令，搬灯，运灯，架灯，卸灯，装灯。再搬灯，再运灯，再架灯，再卸灯，再装灯。

反反复复，没日没夜，粗糙的魔术腿，沉重的大灯，小心翼翼，轻提轻放。最长的时候，大东一个周没睡觉。最热的时候，在横店的影视城45度高温没有空调电扇。最冷的时候，哈尔滨零下15度拍外景。

大东整个人晒得黝黑发红，一块又一块的腱子肉使得它像坦克一样，给他一个支点他就能立马睡着，给他一个时间点他能分毫不差地达成目标。

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大东的父母应该还在，因为他也不过40来岁，但也不确定他的父母到底还在不在，因为大东已经很久没有回过家了。每个假期，每年春节，大东也都在拍摄现场，在剧组里度过每一个节日。

所以在大东的足迹里，他踏遍了中国大地，却唯独忘了自己是个河南人，肯定到过河南，结婚时到过山东，还有个儿子在河北读书。

图4

图4是路叔的足迹，他是一个导演，从话剧导演，变成了一个电影导演。

图5

图5是海子的足迹，他是一个演员，从一个话剧演员，变成一个影视演员。

他们都踏遍了中国的大江南北，超过朋友圈绝大部分人。

他们从传统的话剧行业，跨越到了当下最火最热门的影视行业，他们从微薄的薪资，跨越到了可观的片酬，他们从鲜花掌声中的赞美，跨越到了爆米花可乐的娱乐。

海子到过云南海南，路叔也到过山西广西，在他影视作品路演的时候，在他拍广告的时候。但是他们都忘了，或许是他们认为都不重要，在他们眼里，那些只是走马观花，尽管是繁重的工作。

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在他们眼里，只有在做话剧的时候，踏过的每一寸土地，才是那么的热血沸腾，才是那么的刻骨铭心。

我记得海子说他在做话剧演员的时候，喷好一头的头发，画好一点的妆，穿上一身帅气的服装，踏上铿锵有力的皮鞋，在舞台上淋漓尽致，收获大家的鼓掌，最后拿了一场50块的薪酬回家。

那段日子很苦，很累，很憋屈，到任何一座城市，都是话剧表演，都是工作，并不能像游客一样逛街吃饭，最快的一次一周跑了15个城市。

但那段日子，他最开心，最放肆，他接触到了最真实的艺术，他交往到了最忠实的朋友。

后来，海子跨越到了影视行业，片酬高了，视野广了，行程也不那么累了，可是他去了每个城市的时候，再也不期望了，再也不热情了。

路叔，刚毕业时进了一个话剧团，做助理，跑上跑下，什么活都干，什么活他也愿意干。

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他最爱跟着话剧团跑各个城市，可以看到每个地方不同人的反应，他会用笔记下不同地区的人不同的笑点和哭点。

他热爱着剧本，抄他喜欢的话剧的剧本，他认为最珍贵的剧本，一本一本的抄，一本一本的琢磨。他渴望成为自己偶像导演那样的人。

可是话剧是高雅的艺术，如同昆曲一样，只会越来越珍贵，越来越小众。

路叔去了互联网行业，去了广告行业，去了影视行业，至少，他做的事儿，都是围绕着一个剧本展开。

它可以成为一个产品策划，也可以成为一个文案策划，甚至可以成为一个影视导演，可他最想成为的，是一个话剧导演。

也许等路叔老的时候，他就能做回话剧导演了，可是现在不行，生活推着他不能回去。

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他跟着拍摄剧组踏遍大江南北，拍到累到吐的广告，在他眼里，来到这里拍广告也不过是昙花一现。他记得的是，依然是那段日子，跟着剧团走南闯北，抄剧本的日子。

去过多少座城市并不重要，随着年龄的增长，随着涉猎的越广，自然会他住更多的城市。

重要的是，你来到这座城市，做了什么，感受到了什么，你能上什么样特殊的记忆。

希望在未来，你到过的每座城市，都能串成一页页美好的记忆。

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