文/王志刚（预计阅读时间4分钟）
2000年，王家卫携梁朝伟、张曼玉用一场华丽而静谧的电影画面语言，给我们讲述了一场关于想念与爱恋的故事。尽管故事略带伤感，讲述的方式已竭尽含蓄，然而仍然如同一朵奇异的花，凭空而兀自的在内心绽放，最后覆盖了整个心房。
王家卫一贯的镜头语言，近景镜头与局部特写，让每一帧画面都显得精致而恰到好处。每一个场景的转换，张曼玉都以不同的旗袍出现。那一刻，才明白，似乎这世界上最好的旗袍正好穿在最好的身体上。每一次抬脚，每一个转身，每一回侧目，都是剧情故事的最好推进。
整个故事是极其含蓄的，没有任何血脉喷张的情欲，没有丝毫夸张的台词言语，没有一点矫揉造作的浮夸。总之，一切都显得过于安静，甚至安静的都有点压抑与窒息。然而，恰恰是这种执拗般的镜头语言，让我们一点点慢慢沉浸到影片中，并将自己带入到周慕云与苏丽珍的世界里。
只有经历过婚姻的人，或许才会看懂《花样年华》中关于婚外情、关于坚韧、关于边界、关于牵手与放开的诸多解读。大多数感情，在时间面前，会逐渐变得软弱无力、苍白无声。于是，慢慢地，演变成了张爱玲笔下的白玫瑰与红玫瑰。无论是蚊子血还是朱砂痣，无论是白月光还是米饭团，其实并无关性别，男女都一样。都会有不舍昼夜的眷恋，也会有不再触动的厌倦，于是转身与离开、逃避与伤害，似乎都变作了一出出时间镀金下的铠甲，在不同的场合不断上演。
六十年代的香港，周慕云与苏丽珍如同大多数的小职员一样，每日在日升月落间、人声嘈杂处讨着生活。本就平淡如水的生活，因为自己的妻子与丈夫，将这两个家庭链接了在一起。同时，也将周慕云与苏丽珍接下来的一生，凭空隔断出了大段大段的空白，以至于这段空白中只剩下点点滴滴的回望与想念。
“如果我有多一张船票，你会不会跟我一起走？”我们不知道周慕云是否亲口向苏丽珍说过这句话，或者即使说了苏丽珍又该如何回应。总之，最后周慕云去了新加坡，苏丽珍留在了香港。唯一的一次电话铃声响起时，他接了电话，她却无言。于是，简短的无声里，或许他们已经诉尽了内心深处挤压许久的话语了吧。
等到多年以后，或许苏丽珍还会拿着饭盒去楼下打一碗面，周慕云还会手夹着香烟一字一句的写下那些想象的小说。只是，在苏丽珍吃面的那一刻，会不会想起曾经某个时刻对面坐着一个特殊人陪她一起吃过那碗面。在周慕云的小说里，会不会也有个类似苏丽珍一样的女子，只不过小说中的女子最终可能踏上了那艘开往远方的船。
一切，都似乎漫不经心。一切，都似乎顺理成章。一切，都似乎水过无痕。
张爱玲曾经说过自己平生有三大恨，一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼梦未完。我想，王家卫的《花样年华》就是这种恨的极致渲染，在花样的年华里，留下点点滴滴无处寻觅的过去。在某个斜阳西下的傍晚，在某支香烟缭绕的瞬间，会不会慕然间就会想起那些早已变作了回忆的当年。
周慕云在吴哥窟找到一个树洞，将心里的故事一字一句的说给树洞听，然后离开的时候用泥土封存了洞口。从此之后，这个树洞，会不会就永远储存了周慕云的故事。而这个故事里，又会不会全部都是苏丽珍呢。
第一次看《花样年华》时，只觉得张曼玉是世界上穿旗袍最漂亮的女人。而今再看时，才发现，在这个安静的女子身上，在一件件华丽的旗袍上，贮藏了太多的思绪与想念。无论是梁朝伟的周慕云，还是张曼玉的苏丽珍，都演绎的克制而隐忍。以至于，在时间的穿流间，所有的情绪都待而不发、藏而不漏、宣而不泄。
所有的时过境迁，所有的恋恋不忘，都是刻在眉间的凝视，都是写在心上的眷恋，都是永远无法到达的彼岸。
《花样年华》，花样的年华，无声的告白，无言的等待，无尽的思绪，无法的释怀。那是六十年的香港，又何尝不是此刻的当下。那是无处言及的错过，又何尝不是美丽的遗憾。那是影片中的周慕云、苏丽珍，又何尝不是生活中的你我他。
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