【艺术简介】
金晓海（晓海），古墨堂史主，浙江临安人。1990年毕业于中国美院，国礼特供艺术家、中国非物质文化遗产画家、G20峰会会晤厅背景画作者。现为杭州兰亭画院院长，中国民族书画研究院副院长、中南海紫光阁画院院士、中国文联书画艺术交流中心会员、中国美术研究院研究员、新华网书画频道艺术顾问、浙江省美术家协会会员、浙江省国际美术交流会理事、浙江省诗书画之友社理事、一级美术师、教授。
金晓海艺术成就
1981年受教于中国美术学院花鸟画大家陆抑非教授。
1989年就读于中国美术学院国画系。
1990年作品“秋夜”被中国美术学院收藏以作示范作品。在西泠印社成功举办个人作品展览。
1995年作品“百丛墨兰长卷”获《书圣杯》国际银奖，被海内外誉为当代兰花才子。
1998年参加中国美协举办的“中亨杯全国书画大赛”，作品《秋艳》获奖。
2002年参加中国美协举办的“西部辉煌全国中国画作品提名展”，作品《古宅春韵》获奖。
2003年10月16日杨汝岱副主席亲临杭州兰亭画院视察。
2004年8月20日在北戴河美术馆举办金晓海个人花鸟画展。全国政协副主席杨汝岱出席开幕式并剪彩，军委副主席迟浩田和政法委书记任建新等中央首长观看画展。
2005年10月作品“葫芦”荣获第八届北京国际艺术展银奖。
古宅春韵
金晓海作品收藏机构收藏记录
2003年9月北京人民大会堂收藏花鸟画作品5幅(其中三幅悬挂于人民大会堂第一宴会厅)
2003年12月中共中央办公厅毛主席纪念堂管理局收藏《古宅春韵》1幅
2004年9月中央军委办公厅八一大楼收藏《高风亮节、国色天香》2幅作品。
2005年天安门地区管理委员会收藏《富贵常青》一幅(9125px×3000px)与10月1日国庆之日悬挂于天安门城楼上。
2005年9月全国人大常委会办公厅收藏《牡丹.松树.松菊》3幅，
2005年9月人民大会堂管理局收藏《牡丹》一幅。(悬挂于人民大堂四楼国宴厅华北厅)。
2006年1月人民大会堂管理局收藏《版纳雨林》、《雍容华贵》两幅(1097号)。
2006年8月人民大会堂管理局收藏《世界和平》。
2007年9月天安门管理委员会收藏《高风亮节》1幅(2007年10月1日悬挂于天安门城楼上)。
2010年9月国务院西山大楼收藏富贵常青(22500pxx10000px)。
2011年6月应中共中央办公厅之邀为中南海创作丈二匹、牡丹《富贵常青》毛竹《高风亮节》作品并收藏。
2012年七月应中共中央办公厅之邀请为迎接十八大胜利召开在中南海创作国画作品30于幅，并张挂其国画《华贵常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品，悬挂于中南海中办第一宴会厅。
近几年来，金晓海作品被编入中华人民共和国建国六十周年《人民大会堂珍藏书画》集，作品《世界和平》 建国六十周年《天安门珍藏书画集》、《富贵长青》、《高风亮节》。
金晓海被中国文联出版社出版的中国当代画坛最具影响力的《当代十大名家》、《中国美术十大家》、(十大家有：刘文西、范曾、刘大为、金晓海、吴山明、何家英、贾又福、王明明、于志学、喻继高等十人)、《德艺双馨十大家》等。
作品编入《中国当代书画卷》、《神州画坛五大家》、《中国画六大名家》、《经典风范》、《画坛七贤》、《中国当代画坛八大家》。
封面人物：《艺坛精英》、《当代名家》、《东方美术》、《中国艺术大家》等百余部大型画册中。
近期出版个人专集有人民美术出版社出版的(八开本)《金晓海作品精选》(不同时期有四本)、中国美术学院出版的《新浙派水墨》、天津杨柳青出版社出版的当代中国画名家精品丛书《金晓海墨竹作品精选》(4开本)、中国画精品系列丛书《金晓海墨兰作品集》(12开本) 、中国画技法《水墨兰花画法》教材(8开本)。《金晓海水墨竹子画法》教材(8开本)。
与金晓海先生相识已有20多年，那时他在浙江海岛某部守备团服役，是部队的一位文艺才子，后因单位的变动失去联系。年初，一战友告诉我，现在金晓海已是一位颇有成就的青年画家。
老朋友相见，话语涛涛。来到晓海位于杭州河坊街的兰亭画院，令我感慨不已。想不到他如今已名声在外，拥有着：中国民族书画研究院副院长、中南海紫光阁画院院士、杭州兰亭画院院长、中国美术研究院研究员、浙江省诗书画之友社理事等头衔。他的多幅作品被毛主席纪念堂、北京人民大会堂、全国人大会议中心、中央军委八一大楼、天安门城楼收藏，诸多作品被编入《世界华人书画作品选集》、《跨世纪翰墨艺术家书画库》等画集。
金晓海擅长花鸟画，尤喜画梅兰竹菊。一幅好作品讲究意境，引观者其中；讲究心境，让观者由看而读；讲究悟境，带观者入画，顿百味人生。金晓海创作的梅兰竹菊均有自己独到的韵味，尤其是兰竹造诣颇深。
梅兰竹菊素有画中四君子之称，自北宋文同开创纯水墨画竹以来，四君子吞食了大量美术艺术家的墨宝。尽管四君子仍然桀骜不驯，看似简单，实作不易，作好更难。金晓海靠禀赋与勤奋，既师古人、师造化，又不拘泥传统；既师法度、师俗规，又求奇求变，独辟传统画作技艺，使兰竹在他的笔墨中焕发新的生机。他画的竹法度严谨，疏密有致。他先用淡墨逐节画出竹竿，以稍浓墨出节顺节而出枝，后以墨笔挥就竹叶，深墨为面，淡墨为背，虚实相映，如灯取影。他笔下的竹，粗中有细，竹竹精到。
画中物象，静动变幻，动中有静，静中有动，交相辉映。静中亭亭玉立，任君畅游。动中傲视自然，生机勃发。破土的春笋夹带着泥土的芳香和晨露蒸蒸日上，势不可挡，尽显君子气度。不论是茎叶繁枝，运笔均粗细有致，染墨浓淡相宜，明暗凹凸分明，层次丰富，节奏和谐，充分表现了青竹的俊逸之态。金晓海画竹达到了画竹必先得成竹于胸，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之振笔直追，以遂其所见，如兔起鹘落，稍纵则逝境界。
金晓海笔下的兰花，更是出神入化，千姿百态。画兰花，难能在清丽，可贵在清朗，清丽和清朗不是后天苦学所能达到的，而是画家一种与生俱来的气质的体现，有了这种境界，技巧对画家来说也就不是难事了。他画兰花如行云流水般一气呵成，或两三丛、或盆栽、或无根、或泉边岩丛中、或竹下，兰叶婀娜起伏，临风袅袅。其兰叶圆转、翻折不着痕迹，运笔柔中带刚，一笔下来，正侧翻转，干湿浓淡，阴阳相背，尽合兰花的物理情态。兰花突出，墨色亦变化含蓄，且笔笔饱满不落俗套， 近前亦有芬芳留香，虽水墨为之，却远胜着色，恰如其分地表现了兰花青而不凡，秀而雅淡的君子风骨，因而被海内外同行誉为当代“兰花才子”。
近年来，他踏访大江南北，感受祖国的名山大川，丰富绘画题材。金晓海除创作竹、兰等传统作品以外，还创作了许多新作品。如《古宅春韵》、《和谐》、《泉边山花》、《春色满园》等，讴歌祖国的锦绣河山。他新近创作的《版纳雨林》，是一幅满构图法作品，以盘根错节的榕树为主题材，表现热带雨林朝气蓬勃、万物向上的景象，以浓墨表现雨林密不透光的空间，而榕树的虬枝老干则用双勾留白法来表现，借树干的苍劲多节来体现蹉跎岁月。这幅作品充分展示了榕树纵横交错根系发达的特性，粗和细、直和斜的线条笔势，调和了浓与淡、枯与湿的墨彩关系，线条疏密穿插，曲折映带，物法宽紧有序。
他的代表作之一、现珍藏于人民大会堂的《世界和平》，是应全国人大常委会办公厅之邀创作的。金晓海告诉笔者，创作这幅画，花了整整一周时间，创作国家收藏的作品，来不得半点马虎，不能有一丝拙笔。这幅高4.6米，宽2.46米的作品，图中物象采用S型满构图，双勾留白法制作，画里各种动植物都交待得清楚明细，虬劲的榕树盘根错节，意含古老文明的中华民族；巨龙般的紫藤，表示中国正在腾飞；22只栩栩如生的和平鸽，象征着中华民族热爱和平；飞泉瀑布，象征着世界和平源远流长；繁花似锦，象征着祖国繁荣昌盛。此幅作品画面和谐，寓意深刻，所绘景色郁勃新奇，构图新颖自然，笔墨纵情潇洒，充分展示了作者扎实的基本功，对所绘物象成竹于胸。
芭蕉得雨更欣然
清风明月
牡丹芳姿
霜叶红于二月花
空谷幽兰
三清图
王者之香
富贵常青
清风高洁
春风得意
龙须凤尾
兰竹图
瑞雪
竹石图
幽谷遗芳
寄托山阴
清风
清影兰香
金晓海:浑穆气象展神韵
初冬，对杭州兰亭画院院长金晓海来说可谓喜事连连：刚从北京领回由中国紫光阁国礼中心、中国书画艺术促进会授予的“国礼艺术家”荣誉证书回到杭州，就接到天津杨柳青画社电函，称《金晓海写意兰竹作品精选》再版已向全国发行。接着他就忙于筹办花鸟画精品展事宜。
金晓海是中国花鸟画坛实力派画家之一。他创作的兰竹、牡丹，传承诸家之长并创新传统技法，汲取现代艺术的精华，将个人审美理念、艺术追求和时代要求和谐统一。受中央有关部门之邀，从2000年开始，他已连续13年赴京为国家机关创作，“为文化大发展大繁荣出份力，这是一位艺术家的本分。”他说。
金晓海素以花鸟画著称，其实他早年浸淫于山水语言的磨砺已极具功力。悬挂于全国人大会议中心的巨幅《万古常青》、《西双版纳雨林》、《泰山乔松》等图式得以印证，之后拜陆抑非先生转为花鸟。青年时期的金晓海，凭藉克绍箕裘之精神，奋发意气，凡梅兰竹菊，芭蕉葡萄，荷芋瓜果，山石花鸟之属无不倾心摹写，探根究源，同时体悟西画光影色彩构成之要素，广撷博探，试图达绘创图式多笔墨元素的融洽，主观意趣的渗透。笔耕墨耘，历经数十载陶冶熔炼，于花鸟界崭露头角。
就“兰”这亘古恒久的命题，宋元以来的郑思肖、赵松雪、文征明、石涛等大师已将它写至极高境界，后人似乎难以企及。金晓海以其独立审美观的参悟，将兰的结体、程式、形姿乃至形式语言注入新机。于一组兰的数叶数十叶，乃至数组数十组的表现，各就趣势，曲尽意态。前后俯仰，左右朝揖，上下呼应，顾盼生情。他又将主题兰叶形姿表现予以适度夸张，故而主客体分明，虚实相映，墨气勃发。墨花意笔皴写，巧媚娟娟，风情脉脉，幻化百态千姿，清韵欲滴，宛若美人送秋波。金晓海写兰或意笔双钩，或一笔出之，彰显浓淡枯涩，顿挫转折，从从容容，成兰在胸矣。
早在2000年，金晓海应中央电视台特邀，挥写25米百组墨兰长卷，名扬京城，深得业界高评。画家乃性情中人，兴致所至纵情挥洒，兰之百态则跃然矣。亦运用三角构成，或黑大于白，或白大于黑；如迎风蹁跹婀娜似月宫嫦娥。“倚石临流”感慨孔子俯川之叹谓，《月下弄影》婆娑优雅风致，《霞裾月佩》突兀山林逸志。如许意境的展示，充溢着画家与兰情缘的释放，兰我相融的笔墨抒怀，师造化得心源的观照。如此大白大黑的意象比对，大虚大实的呈现，正应验“有无相生，虚实相资”之辩证认识论。赏阅金晓海墨兰图式，如闻禅院钟声，悠悠杳杳，余音绕梁。这为孔子叹谓的王者香草，通过画家笔墨的演绎，诠释了它的人文内涵。
金晓海之创写诸类墨竹图式，依于传统表现形式的深切领悟，“道可道，非常道”的法则演绎。他适度更易传统叠叶程式的组合形态恰如其分，改观其叶组的形态效能，因之形式清靓而活脱，促化滋润了竹君“未出土时先有节”的清高秉赋形体，致使意象愈趋丰硕，厚重。《清风潇洒》图式中二十余杆修篁双钩意写，墨气匀停，劲韧挺拔，枝杈疏朗，墨叶纷披，或欹侧矗立，或倚倾屹峙，形态丰茂，意趣横生。由于叠叶层次的多变，故枝叶形态尤现立体之质感。墨竹笔致遒劲，虚实氤氲，墨气郁勃，其下竟横卧飞白巨石，笔墨凝练洒脱，意韵绵绵更显张力。
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