二、韩愈
1、生平、思想。
768-824年，字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，世称“韩昌黎”“昌黎先生”。
三岁丧父，由兄嫂抚养长大。自幼就攻读六经百家之书，跟着名人大家学习古文。长大后参加科考，考了三次全部落榜。终于在贞元八年（792年）考中进士。后来又三次去考博学鸿词科，还是没有考上。考试之路非常坎坷。
到803年时，当上监察御史。因论宫市之弊而被贬为阳山县令，之后遇赦。元和十二年（817年），出任宰相裴度的行军司马，参与讨平“淮西之乱”，升刑部侍郎。元和十四年（819年），因谏迎佛骨一事被贬为潮州刺史。唐穆宗即位后被召入朝，拜国子祭酒。晚年官至吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年）病逝，享年五十七岁。获赠礼部尚书，谥号“文”，故称“韩文公”。
他是一个很正直的人，发现问题就上报朝廷积极劝谏。当过大官，对民间疾苦也很有认识。从他现存的三百多首诗里，有不少是抒发报国的作品。
但总体来说，他并不把诗歌作为议论时政干预现实的手段，只是用来抒发情感。他的诗歌大部分内容是游迹、写景等抒怀之作。
他是中唐古文运动的开创者，文学成就主要是散文。但也在写诗，而且有诗歌主张。他认为诗文要所“戏”，也就是要有娱乐性。他还逞才，炫博，诗歌在一定程度上突破了传统儒家的诗教观。
他还有一个观点，就是“词必己出”。因其追求创造性、独特性，就吸引了一批人，由此形成了韩愈诗派。
他之所以如此，一方面是继承了李白的奇幻想象，又吸收了杜甫博大精深的内容，还有“语不惊人死不休”的追求。
2、诗歌创新之处。
（1）新颖奇崛的艺术意境。
他的追求，简单来说就是“奇”，不管意境、结构、语言还是技巧，都避开俗气的内容。而且以意境为首要目标，往往追求“怪”的意境。他总是通过超群绝伦的想象和雄伟豪放的语言风格来写诗。
所以读他的诗，会感觉很奇突，这就像看一座山，如果是平缓的山，我们会觉得很温和，但他的山有各种尖刺，给人以挺拔奇绝的感受。
如《调张籍》：
李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量！
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
徒观斧凿痕，不瞩治水航。
想当施手时，巨刃磨天扬。
垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。
唯此两夫子，家居率荒凉。
帝欲长吟哦，故遣起且僵。
翦翎送笼中，使看百鸟翔。
平生千万篇，金薤垂琳琅。
仙官敕六丁，雷电下取将。
流落人间者，太山一毫芒。
我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
腾身跨汗漫，不著织女襄。
顾语地上友，经营无太忙。
乞君飞霞佩，与我高颉颃。
（2）以文为诗的结构笔法。
用散文的思路来写诗歌。诗歌是跳跃的，画面的，而散文更注重语言的连续性，容易品味。他就把“以文为诗”作为自己的创作要求，注重章法结构和虚词的应用，把散文中的议论叙述手法带到诗歌里。
这一点和李白的一些作品相似。李白的作品就经常有“之乎者也”等字词。把这种虚词用到诗歌里，能够加强诗歌音节的连续性。所以，韩愈的诗歌有李白的影子在里面。苏轼在写词的时候，把写诗的方式代入到词中，也有同样的思维在里面。
韩愈的代表作《山石》：
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人鞿？
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
这首诗就是通过写游记的方式来写的。
（3）劲拔险拗的语言韵律。
语言用字突兀尖锐，对比强烈，读来拗口，不像读通俗的诗歌那么流畅。他就追求这种奇峭、劲健、险怪、拗口的风格。
如《陆浑山火和皇甫湜用其韵》，里面有很多生僻字，给人以“吊书袋子”的感觉。
这就是他遭受到一些诗人或学者批评的原因，所以对他的诗词褒贬不一。
但他也有通俗易懂的诗歌，如《早春呈水部张十八员外二首》：
其一
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
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