总结：写作成长路程(五十)

总结：写作成长路程(五十)

文/年安七                          原创/转载联系授权

今天分享舞马长枪老师的几段话：

很喜欢舞马长枪老师的授课，所以这段时间分享了很多。

1)我们常说，“开卷有益”，其实“益”往往是在“开卷”，然而已经足以使我们去读书了；多知道点此前不知道的东西有什么不好呢。

“好书”有两类，一类是在读书时我们继续作者的思考；一类是读书时，我们起始自己的思考。

2)【写作小经验】实际上来讲，文学就是由各种巧合构成的危机——让所有人物在同一时间同一地点汇聚起来，不起眼的陌生人原来是失联多年的亲戚，无关紧要的访客无意间撞破了秘密……

但是在写作中，要合理运用巧合，首先不能依靠巧合来化解难题，甚至改变故事走向，否则故事会显得不可信。换句话说，巧合不是一个故事的根本，而是增加魅力提供线索的增量；

第二，可以用“巧合”作为故事的开头，继而引发之后的情节，这样一来，巧合就会显得很自然。最后，可以把巧合情节设置在故事中相对陌生的环境中，这样也可以淡化它的离奇性。

3)【写作小经验】优秀的小说开篇（开篇两千字）通常都要达成以下几项目标：

1、吸引读者。

2、建立读者和人物之间的连结。

3、介绍故事中的世界，告诉读者这个世界的地点，设定时代和相关背景。

4、奠定小说的基本调性。是史实小说，还是惊悚小说，节奏飞快还是散淡。

5、用什么吸引读者一路追读下去？

6、介绍对手出场，是哪些人物想要阻挡主角？

只要达成这些目标，你的情节就有了稳固的基础，读者就会觉得碰上了很会讲故事的作者。

说到底，小说开头的首要目标就是吸引读者。对，就这么简单。

4)【写作小经验】

一、先有动作，再作解释。先带出行动中的角色，读者自然会紧跟着行动的角色，不会要求了解角色的所有背景。随着故事发展，你才在有必要时分批丢一点信息出来。不要一开始上来就长篇大论地讲述前因后果。

不要钯人物过去的故事或现在的状况一股脑地丢给读者，学会挤牙膏似地写作技巧，恰当的时机就挤出一点信息出来，就像冰山表面的百分之十露出海面，而90%都是藏在水下的。要憋得住，别着急交出全部信息底牌。

二、将信息装在冲突中。交待信息最好的时机就是在气氛紧张的冲突中。通过人物的想法或对话，你可以一把掏出重要的信息，丢给读者。

小说开篇时，不要以描述地点、天气来开场，虽然这不是绝对的铁律，但是却是一个很好的建议。如今的读者很没耐心，他们马上就想知道你在讲一个关于谁的故事，发生的是什么样的事件。

所以，要谨记，尽早加入角色，不要几百字后，还没有人物出现。你的小说开篇不管如何去写，请你一定要给出让读者继续读下去的理由。

5)我们知道，故事和情节完全不是一回事。写小说都是先有故事，这个故事往往因一个人而生。

构建情节时，所有的人物和事件的创作其本质都是在为这一个人服务。小说的力量取决于你对主人公挖掘的深度，这个过程赋予小说以情节，并使之生动鲜活。因此，不要去问谁能经得住小说里设定的严峻考验，而是去弄明白这些考验要为谁而设定。

6)写作中,语言要求一是准确，二是简练，三是独特的个性化。

准确是指写作中要找到最恰如其分的词充当句子成分。刘勰在《文心雕龙》中说：“善为文者，富于万篇，贫于一字。”字炼得好，能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色，这个字词会像一颗发亮的明珠，把整个句子照亮。

就比如如王安石为了写活春风，“春风又绿江南岸”一句，曾反复试过“吹”“到”“过”等字，而最终炼出“绿”字这样的传神之笔。

“简练”也是同样一层意思，是用最简洁的语言表达出你想要表达的意思，一句废话中划多余的字都没有。冰心的《小橘灯》里面说，她去看望一个小女孩。

女孩一个人在家照顾生病的妈妈，她最后送作者出门，“不久，我爸爸一定会回来的。那时我妈妈就会好了。”她用小手在面前画一个圆圈，最后接到我的手上，“我们大家也都好了！”显然，这“大家”也包括我在内。这段话里，只用了两个非常简单的“会好的”，就表现出女孩的乐观和期待。

7)【小说写作微课堂】小说创作中，开篇很重要，说一说“悬疑式开篇”的三种最常见的套路。

第一种，也是最典型的，当属“百年孤独式”的悬疑开头，通过颠倒时空的界限，制造出悬疑，吸引读者寻找答案。比如：多年以后，我想到自己当时的那个决定，没有后悔……

第二种就是故意营造不合情理的场面，不合理的逻辑，从而制造悬念。比如：她是我这辈子最爱的人，也是我最恨的人……

第三种就是提出疑问，从而造成悬疑。比如：一只玻璃瓶，一把小刀，他究竟用了什么办法在无人区里存活了下来？

8)【写作微课堂】所谓用“第一人称”写作，“我”就是故事的叙述者。第一人称叙述的优点在于，叙述的可声可以强化、口语化，并丰富多彩。

采用第一人称写作，以前是硬汉小说的一个优久传统。当然，“我”并不一定就是“主要人物”，也可是“英雄”的助手，比如福尔摩斯系列故事中的华生医生。短板则是，第一人称不在场的场景，就很难呈现给读者了。当然，这也不是不能做到的，但叙述者就不得不采取一些巧妙的手段，让读者不至于从虚构的梦境中醒来。

比如，故事的叙述者“我”正在北京和三个朋友在吃晚饭，席间聊到了张三。此时就不能另起一段，描写人在上海的张三此时正在打麻将。否则就会出现“上帝视角”，造成叙事混乱。但是可以通过巧妙的设计，比如，打个电话，在电话中知道张三和王小姐在一起打麻将……

第一人称写作，新人作者最易犯的错误就是时不时出现“上帝视角”，即为败笔。一定要切记，第一人称写作，必须是“我”看到的场景，经历的故事，如果“我”不在场，那么就要想办法设计情节。这也是第一人称写作的短板所在。所以，多线叙事的故事，或是人物多的故事，均不适合“第一人称”写作。

《写作成长路程》会是一个长连载系列，会记录我写作变现路上遇到的一系列问题和给到的解决办法，希望大家有不错的意见或者建议给我留言哦

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