我觉得姜文是一个非常有意思的导演。
《圆桌讲究派》上窦文涛说姜文，他是把梦见的给拍出来，然后问：你不担心很多人看了这个他会有什么感觉。
姜文说：我要有担心就不拍了……我以为我拍的都是他们的梦呢，我没以为我跟他们的梦不一样。
这段对话终于让我明白了姜文的电影风格。
小时候看姜文演的电影，《红高粱》和《有话好好说》，觉得这男的长得有点丑啊。但是电影是很好看的。那时候姜文给我留下的印象就一个字：愣。他给我一种说着说着话就要动手的感觉，说话和眼神都非常横冲直撞。我看他现在的眼睛依旧是亮亮的，眼神依旧直接而专注。
第一次觉得姜文“帅”是在《一个陌生女人的来信》里。这个帅不是长得好看，而是周身散发的魅力。小说中这个R先生非常英俊潇洒，姜文在外形上差的不是一星半点，但我那时候偏偏觉得好看极了，就像女主角那么喜欢他。
姜文一直以来演的电影、电视剧都是讲故事的，有起因、冲突和结果。等到他自己拍电影，就开始肆无忌惮地不要故事。
姜文导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》被很多人给予了非常高的评价，但他自己好像并没觉得多么了不起。高晓松说，你第一部电影就表现得很成熟，姜文说，那可能是因为你比我更不成熟。
我前两天又看了一遍这个电影，看完后依然是“好像是这样又好像不是这样”的感觉。电影改编自王朔的小说，回忆了青春，却又否定了回忆。姜文说他那时候不明白王朔为什么要这么处理。但结合充斥电影的暖黄明艳的色彩，我想他拍的也许不是真实发生过的青春故事，而是我们大脑中加了怀旧滤镜的的过去。它未必是真实的，而是我们主观认为的真实。
所以，姜文的电影不是讲故事，而是讲主观认识，或者他自己的主观认识。这一点在《一步之遥》里更明显。
这个电影的评价完全两极分化，喜欢的人说它是中国电影的未来，讨厌的人恨不得堵在姜文家门口拉横幅要求他归还电影票钱。
在新电影《邪不压正》上映之前，《一步之遥》又被反复提起。我因为之前听说不好看，就一直没有看，但实在很好奇这到底是个什么样的东西。
看完之后我觉得，这电影，真的不好看。电影的画面是很美的，色彩艳丽而不俗气，但故事很难看懂，或者说我很难理解姜文的自我表达。
《一步之遥》更像一个梦，各种荒诞的不现实的元素放在一起。据说电影的原型是民国时期的阎瑞生案。整个电影看起来就像姜文听史航讲了这个奇案，然后睡觉的时候做了这么一个梦。
从姜文的电影，到姜文的聊天，我感觉他应该是一个自我意识非常强的人。他说自己从来不会听别人说这东西怎样怎样。
他在《晓说》里跟高晓松聊演技，说演员如果没有强大的自我，就谈不到演技。他还说导演不夹带私货都不叫创作。在他眼里，创作是经过对生活大量的客观认识之后形成的主观态度。他拍电影不仅是为了给别人看，更是为了表达他自己。所以《圆桌讲究派》上窦文涛问姜文，你不想把观众哄高兴了吗？姜文说，只有我高兴了，观众才高兴。这可能就是《让子弹飞》中张麻子说的，要站着把钱挣了。
但他这样的强大自我表达让电影处处流露出自嗨，导致对姜文本人的评价也非常两极化。喜欢的人夸他牛逼，讨厌的人骂他傻逼。就像我们在生活中也会碰到这样一个人，非常自我，说话做事都很直接，表达出来的观点不那么主流，可他还偏偏很愿意表达自己的想法，从来不管对面听的人是谁。这种人很容易招人烦。因为我们都习惯了一些东西，而这个人偏偏要打破我们的习惯甚至颠覆我们的认识。
郭德纲说相声的时候经常说：文无第一，武无第二。电影也好，文学也好，相声小品也好，都没有绝对的高下之分。所以欣赏电影是一件非常主观的事。
我并不那么喜欢姜文拍的电影。在我看来，电影是故事为王，任何的隐喻和态度都要以故事为基础，否则就是本末倒置。我觉得姜文自己可能也有点矛盾，一方面电影要大投资，另一方面他自己又不愿意屈服于票房。姜文说现在大家不懂，可能以后会懂。这话也许不假，《大话西游》刚出现的时候口碑也差 得要命。再过十年我可能会看懂姜文的那些梗和隐喻。我希望资本能够继续青睐这位导演，让他可以继续表达。毕竟有的表达总比没的表达要好。
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