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【我的电影生活Day6】《一一》:看得到与看不到的人生

【我的电影生活Day6】《一一》:看得到与看不到的人生

作者: kumobangbang | 来源:发表于2018-06-08 16:28 被阅读19次
    电影剧照

    好电影总是意蕴无穷,说不尽,甚至道不明。杨德昌真是一位伟大的导演,作为一名三十来岁入电影行的工科生,能够拍出《牯岭街少年杀人事件》《一一》这样的作品,真是让人感叹:文理科其实根本代表不了什么。这是我第二次看《一一》,总觉得这样的好电影解读起来可能会很难,毕竟“好”在何处,不能张口胡说。而我,是那个业余的门外汉,说起来总觉得如鲠在喉,不能全尽,也是一种遗憾。

    接近三个小时的电影,看了一下午,看完就像浏览了一生。电影名称为何取为《一一》?或许是每个人一天、一月、一年不断重复,然后一生一世,循环往复;或许是这个社会上每个人都是一,你是一,我是一,每个人都代表着自己,只能拥有自己的生活和感受,只能感知自己的烦恼,休想别人来帮自己解决人生困苦,这一层的意义是每个人都要平行地独自过完这辈子;一一,像从口中不断的叹息,一声连接一声,生而为人,多的是无可奈何。

    里面的简洋洋,就像是杨德昌本人,告诉我们:你们的日子就这样过了,我拍一部电影来告诉你们,它们到底是哪样的。就像洋洋拿起徕卡相机,拍了好多无人关注的细节和后脑勺。被要求必须跟婆婆讲话的时候,他说:说了又有什么用,她又看不到;拍下舅舅的后脑勺给他,说:因为你自己看不到,我拍下来给你看呀。

    其实,电影就是这样,让观众看到生活相似处,也让观众思考未看到的生活另一面。

    人生,亦然。我们看到的,终归不是全貌啊。

    人活于世,我们都通过与社会人的相处思考,并且看到自己,爱情、友情、亲情都是生发的载体。看得见人的人生,我们不一定会满意。

    亲情的意味越来越淡,有时候不知道是什么在联系着一个家庭,是不是来自血缘的惯性?简南俊对初恋的难以忘怀,对敏敏嚎啕大哭时的不知所措和淡漠,都让人觉得到底是什么在支撑着夫妻的感情。洋洋和婷婷两姐妹的联系,也没有想象中的紧密。甚至当婆婆生病时,没有人帮忙照顾,几乎不影响家庭的正常运作。当敏敏遇到婆婆生病时,不是为自己妈妈的病难过,而是因自己无话可说,怀疑自己重复的生活,聚焦自己的空虚状态,进而上山求佛。简南俊也趁机去东京出差,与初恋约会。莉莉家就更是了,高管妈妈也是单亲妈妈,因为感情的需要和不同男人交往。当家里来“Uncle”时,莉莉的妈妈居然会让女儿出门去玩儿,以免影响自己和别人的约会。家庭本该温馨和睦,但似乎在平淡的生活中显得呆板和冷清,除了鸡毛散落一地,问题不断,让人怀疑亲情真的“血浓于水”?

    而爱情,作为唤醒人全部细胞的一种感情,在电影中占据了很大比例。从小的到大的,都为这种情愫迷惑。洋洋作为小学生,慢慢开始关注异性,并对“小老婆”萌发喜欢的感受。简俊南则在中年颓丧之时,偶遇初恋情人阿瑞,并重新开始联络。两个人似乎都没忘记对方,但真正要重新来,又不大可能。这种不可能彰显着人到中年的心境,想改变又觉得没必要改变,改变了也不一定就好。电影中最曲折的还是婷婷的初恋,与莉莉友情的变数,使得胖子与婷婷在一起。但是婷婷居然会想要占有胖子,遂去开房,最后吓跑了胖子。最后胖子与莉莉重新在一起,被莉莉利用杀掉了英文老师,成为罪犯。一个人的爱情有多种目的,但一个人的爱情也有多个阶段。儿童的情愫萌发,青春期的大胆尝试,到年轻时成家的酸甜苦辣,再到中年的无疾而终,都让人唏嘘不已。

    还有的,是所谓的友情,影片中讲述了两种截然不同的状态。一种是阿弟和美国,NJ和老同学这种,利来利往,不过是过场。另一种就是NJ和大田之间的莫逆交情,生发于心,诚不我欺,可谓知心。最后婆婆的葬礼上,NJ的老同学说自己这么多年来工作特别不开心,NJ只是说做自己不喜欢的,肯定不开心。朋友也是这样,即使几十年的老同学,三观不合,真正不喜欢,即便天天相处,感情也不会深到哪里去。所以,最后NJ硬是不再回公司上班,也是避免和不喜欢的人共事吧。

    但是,另一方面,看不见的人生,你不一定想要。敏敏修佛归来,接受了生活的重复和平常,而NJ从东京会初恋归来,也表示并不想重来,重来还不是一样。成年人的生活,大抵只与自己相关,这个时候也才知道:能掌控的只有自己一天一天的生活,重复也就罢了。

    说是妥协也可,说是麻木也行,但本来就是这样:新,永远只能新一次。

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