《一本好书》栏目以舞台剧诠释经典，以良心锤炼精品，其中一帧画面特别让我感动，六七岁的孩子瞪着大大的眸子看着赵立新（欧，不，是罗辑），眼皮都不眨一下。我想，孩子读书的兴趣就该这么启蒙，艺术的熏陶就该这样培养。我相信美学意义上的魅力，只要表现形式恰当，人人都能明白，不分文化高低，不论年纪大小。
赵立新的演绎真是让我感到惊艳，那睥睨的眼神，挥洒自如的举止，行云流水，正如他所说“这里没有赵老师，只有罗辑”。舞台剧考验的是演技，这么近的距离，就像放大镜，把些微的瑕疵投入观众的眼中。演员没有足够的底气，是不敢走上这方舞台的。舞台剧有一种完全不同于电影电视的魅力，台下观众不只是观赏，还会与台上演员存在某种程度的交流，甚至成为剧中的某种人设、背景，观众会形成一种近在咫尺的压迫感，直击剧中“真实”的喜怒哀乐和矛盾纠结。
《一本好书》推荐的是刘慈欣的《三体》，讲述在奇异的宇宙空间中，两个文明的碰撞。大刘假设了一个残酷的宇宙，这里没有友善的交流，悲悯的同情，只存在一个公式，发现即消灭，不是因为谁妨碍了谁，只是因为害怕你杀我，所以先除掉你。霍布斯说，人对人是狼。三体抄袭了这个规律，创造了一个黑暗森林，让所有猎人都隐匿在黑暗当中，伺机消灭对手，谁暴露了，谁就是猎物。这个宇宙之中只有两个结果，存在或者毁灭。
如果按照这个逻辑，《三体》这本书将会逼入死角，地球毁灭，但大刘的视角并没有仅局限于三体星与地球文明两者之间的冲突矛盾，而是引入第三只手，从更宏观的角度来尝试打开这个死结——让罗辑公布两个文明的星际坐标方位，威胁三体星人同归于尽。恭喜大刘，终于借罗辑的手，跳出了囚徒困境。可是这种跃迁，又使我想起另一个名词，核恐怖平衡，和平存在于恐怖之下，谁也不知道达摩克里斯之剑何时坠落，这本身就是矛盾的一种。
有人说刘慈欣是大作家，是因为他剖析残酷（黑暗森林法则）的冷静，我却说不止于此，刘慈欣眼界深闳，借科幻的外衣，向读者揭示一个真理，人类的生命本就是悖论般的存在。
《三体》从一个悖论跳入另一个悖论。人类热忱的搜寻外星文明，发现的却是宇宙的黑暗森林法则。三体星人派出智子，掌握人类的一切动向，但因为掌握，不得不屈服于罗辑的威胁。人类军方防御三体进攻的绝密会议，与会的科学家还蒙在鼓里，但依然逃不过三体智子的窃听，屏幕上写“你们是虫子”。罗辑带着老婆买别墅，去海边度假，借罗辑的说辞，私心一样是为了拯救地球，因为面壁者的第一要义，骗子的言论不可信。面壁者计划，要求面壁者拯救人类，赋予他们调动一切资源的权力，但在破壁者面前，崇高的目标如此虚伪，绝对的权力滋生绝对的腐败，泰勒先生是一个反人类的杀人犯，雷迪亚兹是一个自作聪明的蠢材，希恩斯博士是一个野心勃勃、内心虚弱的胆小鬼，反而只有最不为人看好、平庸的罗辑，逼退了三体舰队。和平到来了，地球与三体星暂时达成了微妙的平衡，可平衡一旦破裂，和平的反面便是同归于尽。
《三体》从两个文明生存博弈的细部描写，走向了全宇宙不同文明间生存状态的思考，黑暗森林法则，那就是命运。命运是什么，是必然的，是规律的，是不可抗拒的。能够以命运抵抗命运——阻止地球的毁灭，便是不可思议的神迹，而能实现这种神迹的人——罗辑，便谓之英雄。英雄，是把命运操纵于鼓掌之上的人，是在一切不可解的矛盾中自由穿行的人。可英雄的悲剧在于，明知一切终不可解，偏偏要奋力跋涉。《三体》可以安放另一个浪漫的名字《英雄交响曲》。大刘，也许会默认我的一种解释，命运即悖论。
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