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创造了一个与我们当前世界平行的另外一个世界，那里的人们跟现实中的人类似却又完全不同，只在适当的时候出现适当的人物，进行适当的活动适当的对话，然后展现作者想要展现的故事、主题、悬念。
文/七彩霞衣
我从去年开始决定写虚构作品，小说故事之类的，也很看了一些书和讲座，比如美国作家的《写作课》，许荣哲的两本《小说课》，还有他的讲座，王安忆的讲座，陈浩泉的讲座等等。
当然也获得了不少写小说的方法、知识和思路，我发现有一点比较缺乏，就是对于一个初写小说的人，如何从现实写作过渡到虚构文学中？我没有找到比较切实的方法，我把自己总结出来的一些方法和思路总结下。
现实到虚构之间写作，最难的一点就是打通现实生活与文学作品之间的通道。我自己构思和实践了一段时间，完全写实肯定不行，完全升到云天之上胡思乱想也是行不通。
我自己采用的方法就是打碎现实生活，再重组生活。这两个方式也有又各分两种情况，我在下面分别说明。
01 打碎自己的现实生活
曾经看过一本书《故事思维》里面提到，每个人至少有自己的故事。写作就是反应生活。而对于生活，每个人至少会有自己的生活。
从我们有记忆的童年开始，经历梦幻的少年，蓬勃的青年，稳重的中年。每个人都有自己玩耍的经历，求学的经历，爱情的经历，悲观离合的经历。
可以说每个人都是一部行走的传记，然而却不打方便写出个人传记，因为会牵扯到很多身边的人和事，容易引起是非争议。
所以我们需要把自己的生活打碎，这种打碎是完全彻底的打碎，脑子就是现实的搅拌机，经历就好比是芒果、木瓜、西红柿块块，把他们打得稀碎，看不出来原有的形状和成分。
最后生活在我们脑子里只有一些思维，一点思绪，一些情感，一念感悟。把他们列成一些相应的丝丝，分门别类，储存在脑子里，用的时候随时可以调出来。
02 打碎别人的现实生活
每个人不仅会经历自己的生活，当然也会眼见别人的生活。最常见的就是身边人。
诸如亲人，生活中我们必然会得知父辈们的生活，甚至祖父辈们的生活。
兄弟姐妹各自的生活，以及他们牵连的人物，姻亲们的生活，当然也包括下一代，子女，外甥外甥女，侄女侄儿甚至孙辈们的生活。
当然还有朋友们，同学同事等等你熟悉的人们的生活，还有那些不熟悉的，旅行遇到的人物，门口买东西的小贩，楼道里打扫卫生的，门口的保安等等，与他们交谈也会了解那么一点点他们的故事经历。
还有网上看到的信息，报纸上的信息故事等等，都可以看成别人的生活。
当然，我们不能把周边的人原封不动拉入作品，你这就失去了虚构的意义，不是所有的人都愿意写入作品中。所以被你拉几次之后，恐怕你身边的人越来越少，越来越不愿意跟你交流，你最后成了孤家寡人。
为了避免这种情况，我们必定得像打碎自己的生活一样，去打碎别人的生活，只吸收那么一点点一丝丝的东西，一句话，一个念头，一个想法等等。
打碎之后我们再进行重组，我知道小说可以天马行空，写玄幻仙女都可以，无奈我写东西现实性太强，所以目前我只有以下两个方法可以用。
03 重组想象的生活
生活是一条无法回头的单行道，在人生的每一个岔路口，你主动或被动的进行选择，选择之后，你便只能走这一条路，另一条路什么样，风景如何你永远无从得知。
比如前几天大热的高考，参加过的人都知道，凡是参加过高考，只有两种结果，考上或者没有考上。那么你人生的路要么只能往考上这条路走，要么往没考上这条路走，不可能同时走两条路。
这个时候你就可以去用打碎的，自己和别人的丝丝缕缕，去钩织想象另外一条路的生活。如果你考上，你就想象，如果我没有考上，那么我会去做什么事，遇见什么人，现在在哪里生活。当然如果你没考上，你也可以想象考上的生活。
你身边必然有走你相反道路的人，你可以借鉴他们的生活，想象你自己过他们的日子，就你的性格，思维方式，处事方法你会把他的日子过成什么样子呢？
还有俗称女人第二次投胎的婚姻，当然男人也是可以想象的，如果你当年被谁追过或者追过谁，后来你没有选择他，你们没有走到一起。你可以想象，如果当初你们在一起了，你们会过什么样的日子？会有什么样的生活？
写到这里，我发现虚构的另外一个好处，就是你可以在想象中过很多很多种人生，这真T M D太爽了！！
在写虚构故事的时候，你进入那个虚拟人物的皮，把你想象成他，将你见到的听到的观察到的，生活的场景，你到过的地方，对生活的感悟等等都加进去。
04 重组虚拟的生活
另外一种当然是完全的虚构，比如现在流行的穿越，就是完全的虚构，回到你不可能到的古代去体验一把；还可以像当下流行的仙侠玄幻小说们，上天入地，到天上做个天子仙女，在去阴间当个鬼差判官，无所不能。
纯粹的虚构最大的问题就是会沦于不真实，网上很多小说读来如同嚼蜡就是因为它们本来就是蜡，一股子的塑料味，假得不能再假。
要解决这个问题，依然是得加入打碎的生活之丝，用真实的东西来编制。我印象比较深的是《神雕侠侣》，开头讲到陆无双和程英被疯子夹着飞奔，书上说“只见青石路面飞快的往后退去”，我们被人这样带着跑，当然是看到地面往后退去，觉得非常的真实。
给我的印象就是，故事可以胡编乱造，人物行为的逻辑，情景场景的描述，人物的见闻情感必须真实。
要达到这种真实，就是考验的我们把打碎的生活移植到虚拟生活的功力。慢慢的练习，就会越来越熟练。
05 虚构的最高境界
我自己认为虚拟的最高境界就是你自己创造出一个平行世界，看过一本科幻电影简介《两个月亮》，讲的就是如果有两个月亮，就会有另外n个一模一样的平行宇宙出来，甚至这些个宇宙中人们还可以相互拜访。
我近段读《福尔摩斯》，我之前读过阿加莎的一些列作品，包括最有名的《无人生还》《尼罗河上的惨案》，还包括波罗系列和马普尔小姐系列。
我细细思考发现，他们其实就是创造了一个与我们当前世界平行的另外一个世界，那里的人们跟现实中的人类似却又完全不同，只在适当的时候出现适当的人物，进行适当的活动适当的对话，然后展现作者想要展现的故事、主题、悬念。
他们有自己的逻辑，有自己的报纸有各自的生活，背景想法。
写到这里我明白其实好的写作者应该是自己虚拟世界的创造者，我们去创造我们自己的世界，在那个世界，我的地盘我做主，我让谁出场谁出场，让谁受苦谁受苦，让谁幸福谁幸福，让谁生就生，让谁死就死。我要睡觉了，就像孙悟空一样施个定身法，让他们全都定住暂停不活动了。
T N N D，我发现每个作者都好像是自己虚拟世界的上帝啊！
所以总结一下，写虚拟作品的方式就是，打碎自己和别人的生活，重组想象和虚拟的生活，构建自己的平行空间宇宙。
写虚构作品实在是一种妙不可言的感受，建议没试过的小伙伴们都试一试。
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网友评论
1、好的开始是成功的一半
首先是写小说, 如果你不是名家, 那么你写的小说一定要有一个好的开头。 好的开始是 成功的一半, 很多人看到前面几百字觉得不好看就不会有心情继续看下去了。 因为看小说本 来就是一个享受的过程,别人不是做研究,一个繁琐枯燥的开头是不可取的。
很多刚刚写作的人总是会想在小说的开头就交代清楚一些事情, 剧情的需要?其实这是不必 要的,一开始就要引人入胜,交代的事情可以慢慢穿插在小说正文的里面。
2、人称与性格
一半新手都喜欢写第一人称, 其实这是不对的, 第一人称的确开头很简单, 但是写到后 来就会越来越难写, 因为在一部长点的小说, 第一人称是有很多局限性的, 比如要交代文中 的我没有看到的事情, 我不知道的内幕等等, 这需要一定的技巧把握, 第一人称小说最忌讳 的是一下子我啊我啊,一下子又来一段事外人的口气介绍一些。这是不可取的。
性格方便要塑造好并没有想象中的困难, 很多人喜欢把主角当作完美的人, 这也好, 那 也不错, 这样做的特点就是主角回变得没有特点。 应该抓住主角一个特点而着重描写, 这个 道理和业精于专是一样的。想要什么都抓住反而最后什么都得不到。
3、伏笔
想要小说精彩还是要靠剧情,剧情的精彩就要靠伏笔了,但是伏笔一定要安排的巧妙, 明伏和暗伏我就不多说了。 很多人写作都是写着写着就来了一个突变, 这样是不对的, 读者 会极其反感这样的情况出现。 还有一个情况就是牵强的伏笔, 这也可以说是找伏笔, 比如你 现在写到后来觉得不怎么精彩了, 想要加料。 就看自己前面的章节, 觉得有些地方可以当作 伏笔, 然后就在后面加情节。 这样找出来的伏笔根本不能算是暗伏, 太牵强的感觉会让读者 觉得你穹庐技穷。
挖伏笔要从文章一开始就挖,如果是长篇的话解开第一个伏笔的时候就要挖好第二个, 解开第二个就要挖好第三个以此类推。这样情节才精彩,读者才会喜欢。
4、内容和大纲很重要
正式的作品一定要给自己做一个大纲出来, 根骨好了作品自然好看, 很多新手没有大纲 的习惯,都是一边写一边想,这样往往到后来都不知道该怎么发展了。 除非你是高手, 要么 要是列一个大纲吧。
觉得没有什么内容可以写的时候只能说作者没有观察生活, 其实很多有趣的事情是可以 写进小说里面的,现实加上适当的文笔润色就是绝妙的内容了。
不管有没有大纲的情况下,只要是发表了的作品千万不要弃坑,这样做是不道德的。 以上说的小说写作都是正剧的, 其他的可以借鉴亦可相通但是其他还有其他的各种特性。
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