书画装裱在我国算是非常传统的工艺了，从最早出现论起有1700年之久。
我国最早的绘画、文字，大都在器物上，镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上，不管是石头还是金属竹木，这些东西都硬梆梆的，且往往形状不规律、占据空间又大，所以给收藏和传播带来了很大困难。
所以人们为了解决这一问题，最早是缣帛（后来的纸张）开始投入使用，绘画技法才得以施展与提高，文字也由单一的实用发展成为书法艺术。
缣帛的发明，无疑是推动书法、绘画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物质条件。
而丝织、造纸与书法、绘画的相互作用，又导致了装裱工艺的升华。
如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅到深的发展过程。
湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，和后来的长沙马王堆一号汉墓出土的帛画，都对后人研究早期书画提供了宝贵素材。
战国之后的秦汉绘画艺术，主要包括壁画、漆画、画像砖、木板画、木筒画、帛画等。
这时期的绘画艺术比战国有所。在艺术表现上，力求抓大貌，大势上也能处理较大的场面，塑造出各种不同的形象。
但这个时期的绘画受限于工具、经验不足，尚处在比较朴素的摸索阶段，还缺乏深入精致的表达能力。
秦汉已经是简策与帛书同时使用了，虽然竹简因为便宜仍然是书画主流用具，但帛书也开始在不少场合下使用了。与之相对的是最常用材料里，用竹做的叫“简策”，用木做的叫“版牍”。
用帛代简，虽有许多优越之处，但却贵而难得，不易普遍使用。
这就需要有一种价廉易得，既能保持简策和缣帛的优点，又能避免它们缺点的东西来做书写、绘画的材料。
于是人类期待已久的纸，在各种条件具备的情况下，应运而生。
初期用纸写书的形式，模仿帛书的样式把纸张粘成长卷，用捧作轴，粘于最后一幅纸上，以此为中心卷成一束，称为卷轴，所以这种制度就叫做卷轴制度。
每张纸上要画上边拦和界行，以便于书写，因而也有乌丝拦、朱丝拦之称。
每一纸卷用纸从二幅到几十幅不等，每幅纸又叫做想方设法或幅。
为了保护纸卷，大约每五卷或十卷用帙包裹起来，也有的用囊袋装起来。
当时的书，是用毛笔蘸墨进行书写的。这种连粘成的长卷，用捧作轴，用毛笔进行书画，和今天的横披、手卷几乎完全一致，这应该就是中国书画装裱艺术的开端。
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