文/伊卷舒
闺蜜们每天把花啊草啊，放到圈里云聚，还常常照片配诗。花童传上一棵她刚栽在后院的桃树，加上一句，“诗经说‘桃之夭夭’，就买来桃树。过两天再秀‘灼灼其华’。”
远方沙漠里的知画仙子跟上，“唐诗有云‘人面桃花相映红’”。
没一会儿，苗圃精灵放上她满枝的金橘，加上一筐刚摘下来的搁在不远的凳子上，还附带一句陆游的诗，“不酸金橘种初成”。 想到疫情过去，能吃上她家微酸清甜的金橘饼，口水在嘴里打了好几个转。
看着她们热闹，有花有诗，有脑力活，也有体力活，楞是把禁足闭户，弄得活色生香。我忙把屋里屋外看了一遍，这么些年,我居然没有种过一束花，也没有栽过一棵带颜色的树。真的沮丧。太阳屋里的十几盆花全是多肉植物。叶片长点短点，深绿浅绿，差别不大，看上去跟闷在屋里一样，让人单调乏味。转念一想，都说种瓜得瓜，种豆得豆，我养多肉植物，不就是看中它皮实，低调，不要打理依旧活得茁壮吗？怎么可能长出万紫千红来。
想起米兰˙昆德拉说过，他生长在小国捷克，如果“不想做一个眼光狭窄的人，”那就站高一点向外看，学习别人的好东西，别人的语言，别人的绘画，文学，音乐，成为一个“世界性的人”。虽说自己身处孤屋陋园，站在二楼窗子望出去，却是满眼的春光。小区的梨花樱花满树开放，路边的郁金香牡丹花争奇斗艳，果真是“生活在别处。”
鼓起些勇气，换好防护服，走出门吧。四周安静极了，偶遇两三行人。不远是一条土路，坑洼不平，两旁高高的树冠弯下，为土路搭起拱顶，像一条绿色的长廊。周围都是松树林，松针落下来，渐渐变黄，覆盖在小道上。林子中间是一片大湖。野鸭结伴贴着岸边划水，不停地一个猛子扎下去，肯定是发现美食了。我放轻脚步，还是惊着了树枝上的鸟儿，它们急拍着翅膀飞去，几片羽毛轻飏地飘下。
我充满好奇，也像探险，脚步能及的地方还有什么样的宝藏。我不停地辨别方向，把喜欢的地方逐一标下，纳入自己的“领地范畴”。那样我就可以随时来访，宛如进出自家的后花园。似乎体会了当年的英国贵族扬鞭飞奔，跑马圈地的欢喜。他们的马蹄所及，就是他们牧场的边界，牧场上茂盛的绿草都是羊群生长的食料。在他们眼里，羊的身上不再是白色的羊毛，而是金色的钱币，是英国进入近代社会，经济腾飞的起点。
我沿着小路越走越远，遇到岔道也没有美国大诗人弗罗斯特的犹豫， “黄树林中两条路，我要走哪边？” 自家“后花园”了，我今天走这边，明天再来走那边。每天中午同一个时间站在湖边的小船坞上，拍下同一片树林投在水中的倒影，出来的照片却有很大的不同。有的像古典油画，有的像中国水墨，有的像恐怖电影的开头，也有的像是“风乍起，吹皱一池春水”的情景再现。
我忙不迭地参加姐妹们的云聚。当小彩医放上她家前门的“梨花一枝春带雨”。我就传上“后花园”里面拍来的 “千树万树梨花开。”
苗圃精灵放上她家的“幽花欹满树，小水细通池。” 我就跟着“溪边照影行，天在清溪底。”
正高兴我也追上了姐妹们的节奏。今天一早，花童又传上两张绿肥红更肥的照片，加了一句，“我们把女儿的画搬到她卫生间的墙上了。”
“太美了！石榴吗？多子多福。”清华才女什么都认识，秒回。
“真漂亮， 色彩干净又清新，太适合卫生间了。” 知画仙子的话，总是带上色彩，搭配，造型这些艺术气。
知道他们正在翻修主卫生间，设计精致大气。这会儿侧卫也美伦美奂了。花童的照片下面还加上一句，“这个疫情期间，我们和卫生间干上了。”
眼瞅着大家全都不玩古典诗意了，我也沿着现实主义的风格问了句，“这样的卫生间谁还会出来啊？”
“我妈原来就说掉茅坑里出不来了！因为我总在里面读小说。现在是看手机啦。”花童的笑声隔着手机屏都能听见。
我从一楼到二楼把几个卫生间扫瞄一遍，既没有油画，也没有颜色，现装修都来不及，麻省的居家令还高悬在头顶。另外，纵然美国信奉自由，公共场合也不能真的百无禁忌。
看来，用米兰·昆德拉的“世界人精神”，只能把家里的后院前园，跑腿圈地的延伸出去。但是如何把单调的卫生间向外拓展，还真的是一个问题。
（文章为伊卷舒原创，不得转载。照片除了两张后花园水景，全是朋友们的作品，得到她们同意登在这里，不得转载）
苗圃精灵的后花园
苗圃精灵家的前院
我“后花园”的水中倒影
花童家墙上的石榴
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