早高峰的地铁上基本都是人挨着人，稍微动动胳膊就会碰到旁人的那种。
这种情况着实不太舒服。
前两天早上上班时，地铁上有个年轻妈妈推了个婴儿车，车上是看起来1岁左右的婴儿。
这位年轻妈妈在我左手边的位置，我右手边有个男人，全程频频回头看向婴儿车，虽然他动作不大，但每次回头都会碰到我。
我想出声提醒，却不知道怎么开口，就一直忍到换乘站下车，年轻妈妈和男人也在同一站下车，下车的过程中，男人在婴儿车后面张开胳膊护在两旁，生怕拥挤的人群不小心撞到小孩。
我原本不太好的情绪一下子得到缓和，原来是孩子的爸爸啊，那车上频频回头的关切便是可以理解的。
走了几步后发现，我想错了，那个男人张着手臂护着婴儿车到人少的地方后，转身往回走牵上了一个刚走出地铁的女人的手，两人笑嘻嘻上了电梯。
原来，这个男人和那个婴儿非亲非故，不过是一个热心的路人。
生活从来都不需要轰轰烈烈的事迹去烘托，只是在某个瞬间，在每天都会经过的某个地点，发生了一件普通的小事，便能让你觉得，这个世界温柔得一塌糊涂。
上周看了一场素人编排的即兴话剧，那场演出中有些是懂得表演的专业人士，有些是连台词都把控不好的纯路人。
故事有些散乱，逻辑也有bug，有时也会因为口音过重的台词而出戏，可那场演出，看下来是感动的。
演后谈时，导演说其中的每个故事都是参与人员自己提供的，他不会去问这个故事是否是演员的亲身经历，只是感谢这些人，给了他更多元的创作素材。
那些个故事数下来，有一言难尽，出口便是辛酸泪的家庭；有数十年如一日训练，却得不到大众欣赏的戏曲梦想；有丑陋不堪，只剩下欲望的破败爱情。
残缺的，狼狈的，狰狞的···
或许因为戴上了舞台创作的面具，便可以坦然承认这些悲哀，专业或是不专业已经不重要，台上的一幕幕，展示的是小人物的众生相，是他们，也是我们。
这些故事到结尾，都没给出具体的走向，也有观众向导演提问，探究他们的结局是好是坏。
我反而觉得结局不重要，好与坏要怎么界定呢？是自己的释然？别人的肯定？还是高朋满座的拥护？
浮生若梦，繁华虚空，关于何去何从，我想我已经看到了答案。
自由在心中，希望在路上，梦想存在于你努力的每一个瞬间。
这些人，用他们的故事，温暖到了丧丧的我。
前段时间状态不好的时候，和朋友聊天，可能因为情绪太过低落，她突然说，需要我去找你吗？
我说不用。
然后她又说了一句：你十一回来吗，不回来的话我去找你。
那一瞬间，我眼眶是湿了的。
我并不需要她跨越大半个中国来给我一个安慰的拥抱，可我需要这份触手可及的温暖，来渡我熬过力不从心的日子。
在明日之子决赛前的对谈中，蔡维泽问吴青峰，你在节目开始的时候说，要温柔地推翻这个世界，你觉得你做到了吗？
吴青峰笑笑说，我现在觉得能不能温柔地推翻这个世界并不重要，重要的是无论怎么样，都不会被这个世界推翻。
这句话，像一个沉寂多年的乐手，不动声色奏了一曲轻柔的歌，就这么生生撞进了心里。
好事多磨，来日方长，愿我们都能被温柔相待。
晚安，好梦。
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