《路边野餐》中梦、诗、影的交织

《路边野餐》中梦、诗、影的交织

一、梦境与现实的交融处——荡麦

荡麦是一个充满奇幻色彩的地方，陈升在那里遇见了长大后的卫卫、死去的妻子，梦境与现实在那里得到了最好的交融。

当陈升唱起小茉莉的时候，所有的困境好像在那一刻的得到了解决。影片中有句诗这样写道，没有了心脏却活了九年。我们无法想象陈升是怎样度过这九年时光的，我们也许可以想象陈升是怎样度过这九年时光的，像我们大多数人一样，我们大多数人又何尝不是受困于生活的监狱里呢？监狱只是一个有形的枷锁，而人生真正的枷锁其实是看不见的啊。有多少人选择将自己幽闭于暗室，又有多少人走出来迎接阳光了呢？

影片的叙事可以分为三个部分，如片头《金刚经》中所言，过去之心不可得，现在之心不可得，未来之心不可得。过去、现在、未来，成了电影中三个主要的元素交织在一起，令人感到如真似幻，分不清时间，分不清梦境与现实。

荡麦是一个虚构的地方，而陈升的进入没有丝毫的惊奇，让观众也觉得这里是一个真实存在的地方。影片中长达四十分钟的长镜头让人觉得头晕目眩，导演说是为了展现真实，随车摇晃是真实，一镜到底是真实，洋洋念的导游词是真实，成年韦韦还是喜欢画手表，但是不再害怕野人还想出了方法逃跑。就是在胳膊上绑上两根棍子，当野人从身后出现时，就用棍子戳他的胳肢窝，看似荒诞不经的方法，却被叙述的像真的一样。不禁让人思考：野人真的存在吗？野人象征着什么？

老医生惦记文革时分开的恋人，说起那时的他冬天冷的时候打起手电筒放在她的手上，就是这样的一份爱一直放在了心里这么多年。导演提起创作来源的时候也说，他奶奶在镇远的一个亲哥哥去世了，她想带一件衣服过去，但因为她的身体原因没办法及时送衣服过去。于是就有了让主角帮老人送一个东西到一个地方去的想法。当陈升遇到了和妻子张夕长得一样的女人时，将一个朋友的故事讲给了她听，将磁带送给了她。最终找到老人的住处时，老人已经逝去，于是将衣服交给了老人的儿子。磁带说在路上弄丢了。陈升自己衣服的纽扣丢了后，他穿起了老医生让他带的那件花衬衫，似乎在某种程度上完成了老医生与她爱人之间情感的延续。

成年的卫卫有了自己喜欢的姑娘洋洋，他追求女孩子的方式拙劣但真诚。洋洋想去凯里当导游，他跟着洋洋把导游词都背了下来。洋洋像是每一个向往发达地区的小城姑娘，她坐在船上时候的那个眼神，充满了希望与向往。洋洋喜欢小孩子玩的风车，和阿姨讨价不得还是以原价买了那个小小的风车，却被卫卫弄坏了。当陈升唱完那首小茉莉，长得像张夕的女人泣不成声，卫卫也修好了小风车。好像一切过去的裂缝都得到了修补，好像所有的一切都在与时间和解。

陈升最终并没有带走小卫卫，他只是拿着望远镜看着远方的小卫卫玩耍。陈升就像是每一个步入生活困境的人的缩影，母亲和妻子相继去世，常常做梦。影片简介中这样写道，两个医生心事重重，活得像个幽灵。如果我们跳出这部电影来看，有多少人像幽灵一样地生活呢？

二、诗与影的重叠

诗歌在影片中以插入的方式呈现，但丝毫没有影响影片的叙述节奏，反而为整部影片增添了恰到好处的诗意。背着手/在亚热带的酒馆/门前吹风/晚了就坐下/看柔和的闪电。影片中的诗都是像这样充满了生活气息的句子，反映一个普通人平常的一天，就像大多数的我们一样。为了寻找你/我搬进鸟的眼睛/经常盯着路过的风，可以说这些语句没有华丽的辞藻，显得平淡无奇，但细细读来还是很让人触动。导演说，创作是一件痛苦的事情 当你创作的时候，意味着你很痛苦，你有东西要倾诉。如果有一天不再创作了，那也就不再痛苦了。当我的光曝在你身上/重逢就是一间暗室。没有了音乐就退化耳朵/没有了戒律就灭掉烛火/像回到 误解照相术的年代/你摄取我的灵魂。在新一期的《十三邀》里，许知远问毕贛，你觉得你的作品里会出现关照全人类的东西吗？毕贛说，自己的问题都没法解决，怎么去关照全人类呢？只有把自己的问题解决了才有精力去关照全人类。像极了大多数的我们，在现实生活中，往往顾己而不得，只有整日整日地沉浸在自我陶醉的虚幻中。我们像是无头苍蝇一样，不知道路在何方，只是盲目地跟着大众向前走，但是这又有什么办法呢？或者是我们能做什么去改变呢？

三、我们该怎样面对现实？

与现实和解是一个看似无奈实际上也很无奈的命题。事实上，陈升最后的与现实和解是一种历经千疮百孔后的无奈，与其说是放下，倒不如说是解脱。他好像真的能够走出那个时间困局，与过去好好地告别，与现实好好地和解，甚至还有活下去的希望。西西弗斯推巨石上山的故事告诉我们人生的意义裹在如此，真的是这样吗？可是为什么还有那么多的人生活在苦海里无法自拔呢？世界像是一个荒诞的屠宰场，它把我们的情感、欲望，一一从我们身上剔除，最后只剩下一具空壳。这样，我们还要与现实和解吗？与现实和解意味着妥协，放弃之前所有的抵抗，忘掉不愉快的过去，投入大多数人所认可的圈子，这样，这个世界就会好了吗？电影给我们的答案好像确实如此，一个不知道妥协的人终究不能好好地生活在这个世界，只有与现实和解，新的大门才会向你打开，忘掉那些不愉快的事情吧，准备好迎接崭新的未来，不要像《恋爱的犀牛》里的马路一样那么爱得那么盲目，最后结果是什么呢？终归于無吗？

结语

影片为我们营造了一个真实的梦境。像极了庄子的那句，浮生若梦，为欢几何？浮生若梦，若梦非梦。浮生何如？如梦之梦。人生当作短暂虚幻的梦境，可是如果梦不是梦呢？那该怎么办呢？人为什么会做梦呢？是为了让你更好地回归现实。大梦一场，终究会醒。醒来后又该怎么办呢？还是要好好生活呀。影片的原名为《惶然录》，导演坦言，改名是为了更好地利于大众所接受。但事实上，影片的文艺性质已经决定了它的小众化，诗歌在影片中的出现不显突兀，反而让电影蒙上了一层诗意的面纱，恰到好处。