先说几个不是花絮的花絮，《被光抓走的人》是黄渤的新导演计划中的一个项目。另外我在看李诞的《笑场》和《冷场》时，记不清是哪本书中貌似描写了一个关于光抓走人的剧本梗概。正好这次剧中也李诞的参演，所以不免有这个联想。
《被光抓走的人》，看似一个荒诞不经的故事，却一点点道出了人们对爱情的恐惧与奢求。
或许，人们就是这样，总是喜欢用一些仪式感的东西，来祭奠和开启某些场景。如果不是这道光，是不是很多人还是会固守着自己的生活，一天天、一日日的流转着。来不及思索，抑或是不敢认真思考。就如同米兰·昆德拉说的，人类一思考，上帝就发笑。
这世间，最难能可贵的，可能就是爱情了。同样，最不值得一提的，依然是爱情。就因为爱情这个东西，太主观了，无法用客观的标准加以衡量。如果真要将爱情物质量化，那么可能很多人又要觉得爱情失去了它本来应有的面目了。
年轻的时候，我们都渴望爱情，以为牵了手就可以一生一世。可是逐渐后知后觉之后，才明白，哪有那么多的青梅竹马、哪有那么多的你侬我侬，到最后也只不过是俗世的一遭周游。
《被光抓走的人》中，那些被光遗弃的人，一个个惊慌失措，以为自己爱错了，或者是错爱了。于是，纷纷追问、纷纷掩饰。可是，又有多少的爱情经得起时间的琐碎、经得起岁月的疏离、经得起流光的追逆。
以至于黄渤饰演的武老师，开始言辞闪烁、开始自我怀疑、开始惶惑迷失。他以为他一直走着的，就是爱情原本的道路。可是当这道光把他和妻子留下之后，他才开始不断审视自己的婚姻里，到底还有多少爱情的影子。
只是最后，武老师还是那个死要面子却胆怯的武老师。在年轻女同事的攻势下，他顺势投降，只是在最后试图突破道德的防线后，却又退回到了原点。
我十分理解武老师，这个世界上就是有一种人，一直以为自己很勇敢，其实只是披了一层故作威武的铠甲。在还没有登上战场的那一刻，就输了。
王珞丹饰演的李楠，则是另一种类型代表，敢爱敢恨。可是，到最后，却发现曾经的相爱与此刻的相离，她从始至终都没有得到真正的爱。充其量，那只是她以为的爱，也只是她以为的不爱。
在这个奢谈爱的年代，董润年（该剧编剧兼导演）用一出看似荒诞的剧情，刻画了人们对爱情的趋之若鹜，以及避之不及。所谓趋之若鹜，是源于人性深处的群居需求；所谓避之不及，是源于生活不能承受之轻的恐惧。
那些《诗经》中的在水一方，那些《荷马史诗》中的悲欢荒凉，几千年以来人们流落在世间的种种情感，有多少被逐渐掩埋，有多少被刻意装点。
尼采说，凡杀不死我的，必使我强大。可是，那些迷失在爱情中的人，是否都以为自己已经看透了爱情，抑或是以为自己根本就抵挡不了爱情，哪怕纵使被杀死或杀不死。
这场荒诞已经足够，足够剖析人性深处对情感的那份执迷。以至于多少纷扰，都被时光击碎，多少眷恋都被岁月荒疏。只是还好，以这种荒诞的形式一点点流落，避免了那种直面爱情破碎时的慌乱。
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