1.在描写一个场景一件事的时候，就像进入游戏然后引擎开始加载，人物从方块变得圆润，场景由模糊变得清晰。
2.构建的场景是怎么样，是否符合日常逻辑，考验着作家的功力。我个人觉得小白的功力应该是这样的，场景很简单，有时两个人，有时一群人，一张桌子之类的，谈话内容也苍白无力，没有深度，或者说是语言不“高级”，就是些嗯嗯啊啊，进去了吗？进去了，我去了，你压着我头发了…
3.写小说本来是以故事为核心，对于场景的追求也不那么偏颇，简单的场景其实就是相声小品，但是语言却很丰富，大道从简吧。
4.人物的性格。性格会决定他们会对一件事的看法以及行事风格，会对剧情有推动的作用，而且这还算是阳谋，意思就是读者眼睁睁看着角色走入深渊，想阻止他，但是他又是这个执迷不悟的性格，就造就了这样的故事。有些角色会成长，到了故事中后期，或许由执迷不悟变成灵活多变，这个角色就活了起来。
5.人物的性格全是作者的故事和作者的心理映射吗？ 是也不是。写故事的同时也是作者的一个成长过程，跟作者的阅历有关。
最开始作者只有找自己身上的东西来放大，因为人是多面的，复杂的，甚至于身上还有魔鬼，这都很正常，把这些性格特点剖析分割开，形成了一个简易的角色，是善就是善，是恶就是恶，宛如动画片。
后来作者开始成长了，作品不是一蹴而就，随着时间推移，他观察生活中的方方面面，观察他所接触的人和事，甚至有时候需要亲身经历体验，感受欢乐与苦痛，这点类似于福尔摩斯这种侦探，经常角色扮演，甚至女装，不是自己的属性，写出来也有模有样，抓住了普遍规律随时还可以编造，如果捕捉到精髓，会让从事其行业的人感同身受，那这就是佳作了。
6.脑海装这么多东西会精神分裂吗？为了描写罪犯的心理，就去凝视深渊？写作看来是需要一个强大的内心。
7.有时候不知道是自己功力问题还是碍于文字的局限性。 比如说一个反派角色，边骑车边哼着摇篮曲，或者是可爱的歌，脑海中又密谋着毁灭世界的想法，这个场景以影视剧的形式表现要好得多，会调动观众的听觉。现在本来人心就浮躁，作者的字斟句酌，读者是不会深入阅读的，而且对于一些共情能力差的人来说，更加感受不到这种反差，影视剧的声色或许会弥补这个天然的BUG。自己不行，居然还怪起了衣食父母，罪过罪过[委屈][委屈][委屈]
8.那什么时候开始动笔写呢？所有都被一笔带过，当一艘船沉入海底，当一个人成了迷，你不知道……
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