比如说，她非常有名的作品《逃离》。
那就是一个发生在两个女人之间的故事。
一个女知识分子，一个底层的女孩，两个人都对自己的生活不满意。
这个年轻女孩，很想从自己的生活里面逃离出去。她曾经求助于女知识分子，但是没有得到期望中的帮助，然后，这个女孩必须去忍受她有家庭暴力倾向的男人的折磨，必须忍受平庸而令人窒息的日常生活。
比如说《逃离》，里边有这样一段描写：
在汽车还没有翻过小山——附近的人都把这稍稍隆起的土堆称为小山——的顶部时，卡拉就已经听到声音了。那是她呀，她想。是贾米森太太西尔维亚从希腊度假回来了。她站在马厩房门的后面——只是在更靠里一些的地方，这样就不至于一下子让人瞥见——朝贾米森太太驾车必经的那条路望过去，贾米森太太就住在这条路上她和克拉克的家再进去半英里路的地方。
倘若开车的人是准备拐向他们家大门的，车子现在应当减速了。可是卡拉仍然抱着希望。但愿那不是她呀。
那就是她。贾米森太太的头扭过来了一次，速度很快——她得集中精力才能对付这条让雨水弄得满是车辙和水坑的砾石路呢——可是她并没有从方向盘上举起一只手来打招呼，她并没有看见卡拉。卡拉瞥见了一只裸到肩部的晒成棕褐色的胳膊，比先前颜色更淡一些的头发——白的多了一些，而不是以前的那种银褐色了，还有那副表情，很决然和下了狠劲的样子，却又为自己这么认真而暗自好笑——贾米森太太在跟这样的路况死死纠缠的时候表情总是这样的。在她扭过头来的时候脸上似乎有一瞬间闪亮了一下——是在询问，也是在希望——这使卡拉的身子不禁往后缩了缩。情况就是这样。
你看这段描写它非常的细，全是小人物女性的细微感受和心理变化，也没有什么大江大河的波澜壮阔，但是自有一种残酷的紧张感和戏剧冲突，也全是在日常生活层面展开的，这就是典型的门罗的写法。
门罗在小说里，甚至把这个女孩的某种精神，寄托到了一只羊身上，最后这只羊也被杀死了。
很多人看到这个情节的时候都觉得这个情节是血淋淋的，那种残酷比《沉默的羔羊》更让人难以忍受。
但这篇小说，没有人与人之间的争吵陷害冲突，一切都平淡的像水一样，而且还是小小一个水杯里的那么几滴水而已。
这些人物的形象，就像水滴一样淹没在生活之中。
每一滴水，也都有它闪光的时刻，每一滴水，也在承受着江河湖海一样巨大的痛苦。
虽然是杯水风波，但是门罗捕捉到了人性乃至人类社会那种隐而不发藏而不露的残酷性。
石老师讲到，门罗写了那么多小说，都是杯水风波。这在老师看来，一是跟他的艺术追求有关，另一方面他的艺术追求可能还是生活环境决定的。
加拿大的小镇它就是那么一种安静、祥和、简单单纯的状态，没有中国没有美国没有大城市那么热闹。
从这种意义上来说，书写这么一个环境，门罗也只能用这种杯水风波来捕捉小说中的题材，再通过特殊的情节手法来呈现它的题材。
所谓老话说，“文变染乎世情,兴废系乎时序”，把门罗的艺术特点仅仅归咎于它的艺术本身，这种看法其实也是很片面的。
所以，学习门罗，学习的也是内容和形式的统一，而未见得一定是他那种杯水风波的情节设置的方法。
也许你所经历的生活，就是要比加拿大小镇的生活更刺激更复杂更宏大，那么你所需要学习的，其实是狄更斯。
具体怎样使用杯水风波的方法。
老师举了另一个例子。欧美作家这么写东西的还有不少，像迪卡普里奥和凯特温斯莱特演过一个电影《革命之路》，是小说改编的。
作者是美国的理查德·耶茨，电影的情节按通常来说就格局不大，跟革命没有关系，也就是郊区小镇两口子之间闹矛盾。
小说比电影写的还内敛，吵架的情节都不多，完全把人物矛盾限制在心理层面和日常生活层面，特别是微妙的对手戏，但这种心理矛盾就能把人折磨崩溃了。
这篇小说写的也是中产阶级的内心窘迫，要写的太外化了，反而不像了。
比较适合杯水风波的写法。当然它能把杯水风波处理的惊心动魄，归根到底是比较高级的写法，需要写作者的驾驭能力非常强。
感悟：
老师对门罗的写作风格和艺术特点进行了分析和阐述，同时也提到了其他欧美作家的写作手法。
从老师的讲述中，我理解了如何通过细腻的描写，呈现人物的内心世界和情感变化。如何在日常生活中寻找和表现杯水风波般的情节。
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