大约是2014年的时候，我还有着听广播的习惯。
我清楚的记得是在大约晚上八九点钟，整个城市华灯初上，霓虹遍布，天空被人造光映的发红，行人匆匆。我依然是坐在公交车倒数第二排的窗边，看着窗外游离，耳机里悠悠传来了万晓利的《女儿情》，我在那一瞬间就沉沦了，脑子中一直在想——这首歌居然还可以男人唱，这首歌男人唱居然这么好听。
悠悠远山墨，拳拳女儿情
《女儿情》是86版西游记的插曲，讲的是女儿国国王对玄奘的深情。另外还有一首同曲调不同词的曲子，叫《相见难别亦难》。两首曲子的词写的都很美。
《女儿情》
鸳鸯双栖蝶双飞/满园春色惹人醉/悄悄问圣僧/女儿美不美/女儿美不美
说什么王权富贵/怕什么戒律清规/只愿天长地久/与我意中人儿紧相随
爱恋伊/爱恋伊/愿今生常相随
《相见难别亦难》
相见难别亦难/怎诉这胸中语万千/我柔情万种/他去志更坚/只怨今生无缘
道不尽声声珍重/默默地祝福平安/人间事常难遂人愿/且看明月又有几回圆/远去矣远去矣
从今后魂萦梦牵/从今后梦萦魂牵
我不知道在《西游记》著作中，女儿国国王是什么样的形象，但至少，电视剧版里，女儿国国王可以说，是整个西游记里我最喜欢的角色，最柔情的角色，女儿国这个篇章也是西游记里最浪漫的篇章。尽管那个时候我很小，也依然从玄奘的眼中，看出了动情。
九九八十一难，情劫亦是一难，而且比别的妖精要难对付的多。妖魔鬼怪只要孙悟空一棒子就能保唐僧毫发无伤，可是情劫却是谁都护不了的。玄奘头一次也是唯一一次自己过了这个难关。
《女儿情》是女儿国国王初见玄奘时的曲子，坠入情网的国王，和普通的痴情女子无异，带着小儿女的娇羞，带着痴情人的不管不顾，变成一朵尘埃里的花，仰望她的君子。《相见难别亦难》是女儿国国王与玄奘分别时候的歌曲，字句中全是不舍，却无怨怼，这或许就是一个女人的气度，不怪自己感情错付，不怪玄奘去意已决，只怪今生无缘。
就算生在泥沼，依旧相信爱很美好。
这两首歌，《女儿情》的传唱度要更高一点，我个人觉得，人们更偏爱爱情开始时美好的一切，人们往往会希望把所有的美好锁住，而不去面对最后的悲苦。其实当人们这样想的时候，他们已经知道，所有的美好，结局都是悲苦。
只是好在，悲苦并不是终点，只是轮回。
另一方面，《女儿情》这首歌带着一点点古诗十九首的韵味，简单、纯粹、直接、坦率，我爱古诗十九首，也爱《女儿情》。
话说回来，《女儿情》在我们心中是一首地道的女人歌，万晓利是我第一个听到的男人演绎的版本。
听到这个版本的时候，我把万晓利想象成玄奘，于是这首歌从小女儿的娇羞变成了男人的爱怜，让我想起那一句“我心有猛虎，细嗅蔷薇”的反差萌。唱这首歌的男人，便是以我心度你心，将心比心的爱，该有多情深义重，该有多温润如玉！这或许就是那在阿弥陀佛下尚未化了的凡心，在木鱼声声中尚未消失的柔情。
而说起万晓利，也是一个很美好的故事。
温柔的灵魂，周身有光
百度上这样介绍万晓利：
1971年10月15日，万晓利出生于河北邯郸。从小喜欢音乐的他从1990年开始自学古典吉他，创作歌曲。1991年，大专毕业，进入工厂，结婚生子。1994年辞掉工作，参加地方文艺团体，开始流浪歌手生活。1997年来到北京，开始在酒吧唱歌，挣钱养家。1999年开始写歌。
网易云音乐的音乐人简介这样介绍万晓利：
他是一位富有浓郁人文色彩的民谣歌手，中国现代民谣的代表人物之一，浮华世界里一位坚定的歌唱者。万晓利给我留下的印象是一把木箱琴和千变万化的人声，后来他出动机的时候，居然拿出一支碗，用勺子在碗边划出丁冬之声，表情是无比虔诚的，效果是出人意料的。 万晓利因其独特的唱腔被观众评为颠覆民谣的歌手。
万晓利，一个70后的天秤座，与我的生日仅差一天，在我出生那年，开始学习吉他，生活平淡的像一碗午后的凉白开，进厂、结婚、生子。这样平淡至极的生活，或许让他天秤座的文艺细胞无处安放，便统统寄托在了他的音乐中。一个非科班出身的歌手，在二十四岁的时候辞掉稳定的工作，开始北漂，是要有多大的勇气和决心？
和别的独自北漂的年轻人不同，他带上了他的老婆和孩子，并且在任何外地的演出中都带上他们。没有被繁华腐蚀了内心，才能唱出这样的柔情。
救赎的灵魂，暗夜无眠
或许我心目中美好的民谣歌手就应该是这样，在聚光灯下，依然如淡淡薄雾。
当有阳光时，周身全是温暖的光，睫毛跟着旋律抖动，眼睛中有星光、有未来、有梦。
当背景暗下来时，他如黑暗中的路，聚集了这尘世中所有的忧郁和伤感，他抱着吉他坐在那里，承载世界的苦难，救赎万物，如耶稣，如苏格拉底，如佛陀。
这首女儿情最终被收录在韩寒的《后会无期》中。类似的人往往会被命运指引到一起，比如韩寒，比如万晓利。这些人有着同样的感觉：他们是才子，他们天性浪漫，就像是天边漂浮的云，看起来永远长着一张流浪四方的面孔，然而他们也选择了在浪漫背后稳定的生活着，他们妻儿傍身，他们低调柔和。他们把自己的浪漫主义与生活的现实主义恰到好处的平衡在一起，不厚此薄彼，不流浪张扬，也不丢弃自我，永存赤子之心。
写到这里的时候，我在想这和我很像，于是去查了一下，果然，韩寒也是一个天秤座。或许这就是天秤座的人生哲学，我们知道自己想要的，也知道自己肩负的，我们想要成全自己的流浪和放纵，也自愿的将自己囿于厨房和爱，永远都在追寻那个让天秤平衡的中间点，追求平衡的美学。
说起《后会无期》，这部电影的音乐监制是日本音乐人小林武史 ，也是同样的才华横溢而又低调内敛的音乐人，出生于59年，周身散发出温文尔雅的中年文艺大叔气质，。
《后会无期》还有一首很好听的歌，便是同名的电影主题曲，由邓紫棋演绎。这首歌改编自美国的乡村音乐名作《The end of the world》，这首歌用美式的诗歌形式，歌颂了一场沉沦的爱情，因为以前就很喜欢这首歌，所以对《后会无期》也产生了爱屋及乌的感情。
《后会无期》这首歌的歌词编曲也很出色，没有砸韩寒才子的招牌，每次唱到“在每个繁星抛弃银河的夜里，我会告别，告别我自己”的时候，我似乎看见自己茕茕孑立于一望无际的海面，正如我诗中所想，你我皆是孤舟，宇宙越阔大，你我越渺小。
你我，皆是孤舟
我爱极了这种上帝视角来俯瞰我的人生，看自己在这渺小而又无垠的舞台上，嬉笑怒骂，宁静疯狂，然后赞颂这重小的生命。美好的音乐，一般来说，都是关乎爱，相聚和别离。我们为人，也无一幸免。
不管是翻唱《西游记》插曲的《女儿情》，还是改编了美国乡村音乐的《后会无期》，这两首歌都完美的契合了《后会无期》这部电影的气质，也契合了韩寒的气质。中国的古典音乐，与美国的旧式音乐，在这个才子的浪漫主义中完美的融合起来。
也对，不管美国中国，不管古代今朝，这一切的一切，无非就是爱，相聚和别离。
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