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受到男主角的颜值召唤，最近将20年前一部台湾老剧翻出来品尝了一下，BB Call，大哥大，满满的怀旧情怀。先来几张男主的盛世美颜安利一下：

这部剧就是《胭脂花红》，讲述家庭与婚姻的情感纠葛，听上去虽然老套，但是看的过程中并没有感觉狗血，反而是很真诚，很温情的一部剧。婚姻家庭本是大部分人生命中最浓墨重彩的一笔，没有天生的狗血剧，只有平庸无能的编剧。今天我就从这部剧的故事本身出发，从故事内容和设计的角度进行一些粗浅的分析，望行家多多指教！

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这剧在聊点什么 

首先帮大家回顾一下剧情。

男一范旭川从小在育幼院长大，与亲姐姐美珠相依为命，与同在育幼院的孤女林彩娟是青梅竹马的朋友和恋人。没有父母的依靠，使得范旭川从小就缺乏安全感，受尽世人冷眼，也导致他的一些性格缺陷：自私、不愿与人分享，偏激，急切地想要在社会上占有一席之地。

范旭川

姐姐美珠是一个离过婚，靠着自己的双手勤勤恳恳打工的普通人，薪资微薄，日子平凡。他因为害怕让别人看不起，而羞于承认与美珠的亲姐弟关系。

美珠

彩娟虽然也是孤儿，但是她与范旭川正相反，范旭川极力回避他过去的身世，而彩娟敢于坦然面对，甚至积极寻找她的亲生父母。她是一个敢爱敢恨的人，也有些偏激和情绪化，她是旭川真正的知己。然而旭川心里始终没有将她放在妻子的地位上，因为他内心深处的妻子，是一个贤淑的、带给人安全感的女人，而不是同样偏执的孤女林彩娟。

林彩娟

沈之玲是一个小学老师，她端庄、贤淑、为人师表，正是范旭川心里妻子的角色。之玲的父母早年离异，而姐姐之芳有着不幸的婚姻，是家庭暴力的受害者，使得她一直拒绝婚姻。但是面对范旭川的风度翩翩和深情款款，她不由自主地陷入了爱情的甜蜜之中，二人很快走进了婚姻的殿堂。

沈之玲

石康文是沈之玲在学校的同事，也深爱着之玲。他理性，有知识，家庭背景好，在文化程度和价值观上与之玲相契合，而范旭川与之玲的价值观却有着较大分歧，导致他们相爱容易相处难，婚姻的道路上荆棘丛生。

石康文

范旭川婚后无法隔断与林彩娟的情感联系，在他的生命中，林彩娟是亲人，是无法选择的兄弟姐妹，更是唯一的知己。而彩娟对范旭川痴心不改，一直爱着他并利用各种机会追求他。范旭川明知他们不会有结果，却难以抵御内心的渴望，与彩娟多次发生婚外情。同时，在事业上，他屡遭挫折，而他的自尊心迫使他想要短时间内东山再起，竟然不顾一切地投入到男公关的高薪职业当中（俗称“牛郎”）。他情感的背叛和价值观的扭曲，最终使得沈之玲对他心灰意冷，再加上石康文长久以来的默默关怀，她的感情终于离范旭川远去。

范旭川发现妻子对他不忠之后，再也无法接受之玲。然而，分手还不是全部，他得不到的东西，宁愿毁了它也不愿意被别人拥有，于是他暗中制定阴谋，要让石康文和沈之玲身败名裂。最终，他狠毒的阴谋被揭发了，这一对错点的鸳鸯也终于分道扬镳。彩娟远渡日本，石康文和沈之玲成为保持距离的心灵上的朋友，留下范旭川反省自己的过错，慨叹失去的幸福。

除了主线之外，还掺杂着很多支线，不过支线主题也都围绕着婚姻二字。以下这张图将剧情有个清晰的概括：

人物关系图（原创）

剧中描写的婚姻关系一共五个，涉及到的婚姻问题包括价值观的不合、家暴、第三者、离异、抛弃子女。每对婚姻都有它的侧重点，比如沈之玲的姐姐之芳的婚姻就是家暴，而她的继母和父亲的婚姻就是第三者。

范旭川可以认为是剧中的第一主角，他的复杂性最为深刻，人物刻画也最多，所有的故事都是直接或间接与他相关而展开的。主要人物为四人组合，两对夫妻，范旭川和沈之玲，林彩娟和石康文，但是并不是两对婚姻的平行讨论，因为石、林二人的结婚缺乏逻辑，只是为了方便故事叙述，才将二人临时凑成一对，仍然是为范、沈二人的婚姻主题做服务。

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从三幕式分析结构

三幕式便是故事发展的三个阶段，建置—对抗—结局

从整部剧来看：

建置：开头到范、沈二人结婚

在这一阶段中，所有的主要人物都已出场，他们的出身背景、性格都已经有所交代，整部剧贯穿始终的基本矛盾也已见分晓，那就是婚姻的问题。对抗的人物已经树立，林彩娟和沈之玲对旭川的争夺，石康文和范旭川对之玲的争夺以及事业的竞争。

在这一部分中，沈之玲姐姐之芳的家暴及最终的离婚，不仅为叙述范旭川追求之玲的过程提供了媒介，而且奠定了之玲的价值观“不离婚”，为故事埋下了伏笔：一个亲眼目睹了母亲和姐姐婚姻的不幸，亲身体会到父母离异对孩子的伤害，坚持“不离婚”的女人，半辈子拒绝爱情之后突然步入婚姻，她会幸福吗？她会像她期望的那样从一而终吗？这些问题开启了第二阶段的对抗。

同时，范旭川和石康文在追求之玲的过程中有一段双方篮球场上的“斗牛”，明显有象征的意味。大家可以看到，二人在爱情中处于竞争的地位，这种竞争会延续下去，并且扩展到生活的方方面面。“斗牛”这个动作通过三边对话，使二人的对抗关系在潜文本中体现出来。

石、范二人“斗牛”

对抗：

对抗上半场：范旭川失业之前。在上半场中，矛盾尖锐程度较低，包括夫妻在生育、生活开销一些问题上的分歧，在思想的沟通上存在问题。范旭川的偏激的性格逐步暴露，人物关系有进一步的发展，彩娟和旭川旧情复燃。

对抗下半场：范旭川失业之后，婚姻的矛盾升级为全面的欺骗，并触及到一方（之玲）的底线。失业导致旭川走向牛郎，在各种事情上欺瞒妻子，石康文聘请沈之玲，竞争对手攻势猛烈。出轨和牛郎的事情曝光后，沈之玲的承受达到极点，范旭川不肯为她放弃牛郎，又发生了第一次家暴行为，使得之玲对旭川的感情从忍耐走向拒绝。

旭川打了之玲

结局：出现在范旭川跟踪沈之玲看到她的出轨倾向之后。

这一行为触碰到另一方（范旭川）的底线，他的性格的价值观不允许他接受不忠的妻子，也不允许和其他人分享他所拥有的东西，故事走向不可逆转的结局，故事弧光开始出现。所有接下来的动作都在为故事所设想的那个合理的结局做铺垫。第三者不应该成功，婚姻要慎重抉择，夫妻要相互忠诚，围绕这个价值观，最终彩娟放弃对旭川的感情，康文和之玲相敬相依，之玲的父亲悔过对其母亲的辜负，而旭川恶毒的阴谋可以看作是夸大了的人物反应，一定程度上符合人物性格，本质上是编剧支配结局的工具。

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冲突复合体

冲突复合体反应的是不同层面上的冲突，包含四种层面，在这部剧中这四个层面都涵盖到了，分别是：

1. 外在的（时间上、物理上的冲突）：石、范二人打架，之芳家暴，各种争吵等

2. 个人的（朋友、爱人、亲人之间的冲突）：妻子、情人之间的矛盾，继母与女儿之间的矛盾，姐姐与弟弟的矛盾等

3. 私密的（意识的和潜意识的思想和感情）：范旭川的性格挣扎，自我忏悔，心灵的渴求，情感的依托

4. 社会的（制度）：弃养的孩子，社会关爱不够，性格悲剧的社会根源

在同一个层面上讲故事，也仅仅是复杂故事，在多个层面上，是复合故事。矛盾的复合会加深人物的维度，增加观众思考的深度和广度，使叙述脱离单薄的情节纠葛，产生纵深感。这样不仅可以提升观众的审美体验，还可以增加故事的美学价值。在苦于无法创作出有力的冲突之时，不妨归纳一下冲突的层面，向其他层面扩展，有助于创作出震撼人心的作品。

今天的剧本分析之结构与冲突复合体就告一段落，下篇仍然以《胭脂花红》为例，分析对白的写实与象征，以及复杂人物与扁平人物，并且探讨这部作品的核心主题和价值观是什么。期待你的关注哦！