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首先我们讨论这部电视剧的主题究竟是什么。
看到最后一集之前，我都以为范旭川是真正的主角，他的着墨最多，形象最复杂，此外，婚姻是该剧要讨论的话题。然而，最后一集中，沈之玲离婚后写了一本书叫《胭脂花红》，她说这本书是描绘不同年龄段的女人，他们的角色、责任和魅力，书名与该剧的片名相呼应，让我突然意识到，剧中的女性可能才是真正的主角。
从贤惠的妻子，痴心的情人，慈爱的姐姐，隐忍的母亲，尽职的老师，剧中呈现出女人在家庭、事业中扮演的各种角色，聚焦于他们的责任和困惑。而范旭川，很可能只是一个媒介，通过他将不同的女性，以及女性的不同角色串联起来，展现他们看似平凡生活下的波涛汹涌。但是这个主题，在结尾之前并不突出，不得不说给人带来了一些困惑。
除此之外，剧中还有比较多的对自尊、自强的讨论，使得枝节过多，造成了一些多主题的混乱。
人物的复杂度和价值转变
在主要人物中，范旭川、林彩娟属于复杂人物，石康文、沈之玲属于扁平人物。
范旭川这个人物性格负面大于性格正面。由于他没有家世、没有背景、缺少亲人的呵护，所以自小缺乏安全感，而且自卑。有暴力倾向的人往往自卑，他在家庭、事业上向往强势，用愤怒来掩饰恐惧。他失去的太多，因此自私，不愿分享。他的出身解释了他的性格，他的性格决定他的行为。
他与林彩娟青梅竹马，相依相伴，由于有着相同的出身，所以只有她能让他敞开心扉，也只有她能够理解他内心的挣扎。旭川是爱彩娟的，但是她强烈的个性和社会上的无依无靠，让旭川找不到他所渴求的安全感，彩娟就如一只风筝，虽然美丽，却随时有断线飘零的危险。
他热烈地追求沈之玲，不能否认，这里面的感情也有爱的成分。但她之所以是他理想的妻子，更多的是因为她有安定的生活，理性、成熟，能带给他家的温暖，也能成为他事业上的助力。
他与石康文针锋相对，并事业后选择去做牛郎，是因为他受够了低人一头的日子，想在经济上富裕，在社会上有着令人尊敬的地位。在他看来，这个社会是人吃人的，是笑贫不笑娼的，他所承受过的苦难和性格的偏激，致使他在自我价值的实现道路上误入歧途。
旭川虽然犯了很多错误，但本质是善良的。他的“悲剧”可以说是性格悲剧。
范旭川的性格分析（原创）
林彩娟的复杂性体现在她对旭川痴心一片，却报复式地嫁给石康文，并且婚后毫无负罪感地出轨。她不是一个标准的贤妻良母，但是对自己的感情从来是十分了解的。她同样无父无母，但是却并不自我封闭，而是坦然面对。她因为旭川去当牛郎而十分愤怒，但她仍然愿意包容，为了不伤害他而帮他隐瞒这个秘密。她与旭川的爱恋，似有希斯克利夫和凯瑟琳的影子，只是双方的位置做了个颠倒，林彩娟是那个矢志不渝的恋人，范旭川是那个向虚荣低头的凡人。
与二者相对应，石康文的形象是理性、深情的，沈之玲是贤淑、成熟的，剧中没有对他们的性格做深入的探讨，形象相对扁平。
石、沈二人的形象内涵（原创）
在故事发展必不可少的弧光方面，该剧比较缺乏人物本身的价值转变。作为剧情核心推动力量的范旭川，他的性格和所作所为并不是一个逐渐改变的过程，而是一个逐渐揭示的过程。他过激的行为和狠毒的阴谋，不是出于生活压力而逐步形成的，而是性格本质使然。一开始他文质彬彬的外表掩盖了性格的复杂，随着剧情的推进，人物深层次的性格便开始显露。推动情节发展的两大重点事件：出轨和牛郎，只不过是他性格暴露的一部分。弧光只在范、沈二人无法挽回的婚姻中体现，而这个破碎的婚姻一开始就由二人的性格本质所决定了，没有经历价值的转变，弧光是微弱的，震撼人心的力量不足。
林彩娟的转变在结尾出现，她走出了过去的情感羁绊，走向了新的生活，是人物的一个重大转变。但是这个转变略有突兀，完全因为范旭川的阴谋才让她放弃了多年的感情，显得有强行拆散彩娟和旭川的嫌疑。
沈之玲从“不离婚”到悟出可以为爱而不离婚，却不能为“不离婚”而不离婚，只能算是一个认识上的微小转变，没有价值上的改变。
有关核心剧情的阐释，下图可以做个概览
围绕范旭川的核心事件（原创）
对白的写实与象征
在人物的对白中，偏重写实的风格会使语言更贴近生活，台词后面隐藏着大量的潜文本，偏重象征的风格会便于作者借人物之口来表达他的中心思想。
在该剧中，人物对白写实与象征交替出现。为了使观众对复杂人物内心的真实想法有正确的理解，出现了一些不含潜文本的对白，这些对白具有较高的辨识度，观众凭直觉能感到，这是创作者在引导他们来正确理解剧情。
举个例子，石康文对沈之玲说，范旭川是因为缺失的母爱才娶她的，这是含有潜文本的写实台词。因为石康文是基于他对范旭川的观察，作出旭川渴求母爱的判断，他在向沈之玲这么说的时候，可能是夸大了之玲替代母爱的作用，以此来争取之玲的感情。观众在接受这个对白时，虽然意识中有一部分感觉到可能这是作者的观点，但是不能完全信任石康文这个说话者。
当范旭川对彩娟直言说，他因为缺乏安全感，才娶之玲这样一个成熟、理性的女性，这是不含潜文本的台词。在已有的多方铺垫下，此时作者借范旭川之口直接向观众解释故事的逻辑性：为什么他和彩娟灵魂相契合，却始终不愿将她放在妻子的地位上。
真正的生活中，人们很难清晰地认识自己的潜意识和内在的情感，更不会将它说出口，范旭川不一定能意识到他对之玲的依恋和对彩娟的拒绝是出于怎样的情感，也很难将它正确地在彩娟面前表述出来，因此对这个文本的处理是象征化了的。
其他的一些例子，如沈之玲用日记来描述婚姻生活的发展，是明显的独白，在场景之外为观众传递信息，传达观点。美珠发现旭川是牛郎的真相后，二人大段的对白，旨在向读者说明创作者对旭川做牛郎的真正态度，借美珠之口对范旭川之前听上去颇为合理的借口一一驳斥。最后一集中，签售会上电视中旭川的忏悔，更是以最直接的方式对旭川的行为做出了总结。
象征性的对白使用太多会使故事充满说教的意味，如果能尽量符合角色的性格不露痕迹地如融进去，不仅有助于引导观众梳理纷杂的情节、正确地接收价值观，而且能不破坏故事的真实可信。
这篇的内容就是这么多，下篇我们会挑选几个具体场景，来分析它如何做到去掉不必要的细节以达到突出矛盾的效果，以及这个场景是如何有效地推动情节的发展。
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