他死了。
2010年8月24日早晨6点20分因胰腺癌去世，享年47岁。
朋友是这么描述他的：他是一个会将自己承受的痛苦变为笑点的人。
他书里对生活的回忆是这样的： “搬出住了很多年的公寓的时候，各种回忆涌上心头，我差点哭出来了。实际上，涌出来的是六百公斤的垃圾。六百公斤！我都扔了些什么啊！”（这话题反转得真快o(∩_∩)o 哈哈，果然脑洞大开）
好了，不打哑谜了，我想说的他是今敏先生。
超现实世界的造梦师
我想很多人看过他的《千年女优》、《未麻的部屋》、《东京教父》、《红辣椒Paprika》等一系列有经典的有意思的动画电影。在这里我很想说说他的书《我的造梦之路》（原作名: KON'S TONE 「千年女优」への道）。
因为喜欢《盗梦空间》，在翻资料的时候看了《红辣椒》和《千年女优》，接着买了他的书来看，很想知道能做出这般超现实主义动画片的作者在布道时是一种怎样的状态，却没想到如此生活化，就像晴天午后，一杯清水将阳光包进水面，随微风随人随任意的声响摆动，却依然一片明亮。
《我的造梦之路》主体分为五个部分，分别是遥远千年的呼唤，《未麻的房间》战记、NOTEBOOK Selection、我是谁？、WORKS,以及后记：出于兴趣和附录：平泽进访谈。我更喜欢称它为唠叨回忆录，言语细碎而温暖。
遥远千年的呼唤
我想我是爱上了追逐中的那个自己
曾经名噪一时的女影星婆婆在接受采访时，由于记忆的混淆，将主演过的电影片段混进记忆，通过听者也登场参与的螺旋式重复的过去，从而产生具有共时性的有意思的故事。
片中藤原千代子作为“一直等待、追寻”的女人，为了将钥匙交给钟情的画家而一路从战国、幕府、大正时代，昭和时期直至航空未来的追逐过程。所谓的千年，是跨越影片涵盖的多元时代，为我们友好的追溯了日本的电影史。书中唠唠叨叨的从故事的起源、第一二三四稿讲到了后来的动画制作过程。读完之后不仅佩服今敏先生思考的能力，也佩服村井先生异常强大的编剧能力。主人公千代子不仅出现在“真实时间”的现代与昭和初期，在“虚构时间”的战国时代、幕末、未来世界也有登场。在“真实时间”与“虚构时间”的交织中，让我们一点点感受到貌似混乱却不会因时代改变而停留的故事。以插叙的手法，将对话、情节、情绪一直紧密联系在变化的时代背景中。
巨大的摆钟慢慢地记录着时间的流逝。可以从钟座表面的暗茶色感受到它经历的漫长岁月，白发苍苍的千代子在追忆过去的地震中奔向了遥远的宇宙，那时的她依然年轻，永远追寻。
《未麻的房间》战记
《未麻的房间》
我是从小时候看《我是希瑞》、《美少女战士》到后来clamp的《X战记》等作品喜欢上动漫的，由于小城镇资源匮乏，能获取的唯一信息来源就是剩下电视机了，后来大了忙这忙那的也就没再深入探寻了。如果说 遥远千年的呼唤 章节讲的是《千年女优》故事的递进构成，那么书中这部分更多的讲的是今敏先生导演这部动画时的制作花絮。他在书中笑谈“关于制作不为人知的故事和经验，平时在业界同事的酒席（今敏先生还真是喜欢喝酒啊）上说会冷场”，但于我而言却是如菊石这种宝贵化石一样的存在，填补了漫长岁月中对动漫制作的憧憬与无知的部分，将动画人最真实的工作和生活场景展现得淋漓尽致。
照例还是先说说故事：清纯偶像派要转型却遭遇不能接受转型的粉丝（影片中有两个立意，一个是雾越未麻的经纪人，一个是未麻精神上的分身）的袭击。故事背景设定为互联网和主角的内心世界，这个设定在后来的《红辣椒》也多有呈现，最经典的便是粉川刑警接受治疗时跟随红辣椒进入的虚拟网页酒吧以及研究员之间的梦境（题外话嘿嘿）。
就个人观影之后的感想是，导演铺设了两条线，主线是经纪人留美对未麻的袭击，有网友分析留美年轻的时候本身就是明星，但因为种种原因退居幕后，因为对明星身份的在意，对台前那片银光闪烁的欢呼声，没有跑赢欲望于是在未麻选择做演员之后引发了癔症，幻想自己是真正的未麻而伤害真正的未麻，虽然我没在影片中看出留美前身是明星的细节（主要是人设与女主的差距稍微有点大，怎么也看不出来前明星的痕迹），但留美的癔症是毋庸置疑的；我所看到的辅线，是片尾未麻看望留美之后的那句台词“我可是真的哟”，让我联想到了娜塔莉波曼的《黑天鹅》，片中有很多场景在描述真实与戏中戏的穿插，真的很像是未麻因为转型演员后糟糕的遭遇与当idol时的人气落差导致精神上的分裂，插叙的演绎方式随时牵动我们的神经跟随影片的时间节点奔跑，看今敏的片子真的需要用力“奔跑”。
历经了立意、寻人、琢磨故事、打磨细节、角色设计、场景设计、原稿修改、影片动画成形，再到后来的音乐制作、声优如何根据未完成的动画视频进行配音逐步完成动画电影的过程。与制作部的摩擦，开始的闲庭信步到后来的争分夺秒，我没办法直观的理解每天700~1000张画稿的强度，但我明白慢工出细活的老话是很对的，一个好故事最终呈现的效果才是大众最期待的部分。
《未麻的房间》无疑是成功的。
延展于动画之外的人生
今敏先生曾经在5月18日的遗书中写到“想要相信与世间普遍观念略略不同的世界观活下去”，拒绝“普通”的行事风格在作品中展现得淋漓尽致，用同一种手法（虚实结合）来讲述不同的故事，通过梦境、臆想等蒙太奇式的手法穿插于主人公的现实生活中，看似破碎的剪辑却动过细节中的上帝之手将故事串联，如果只看单部电影的某个片段很难想象脑洞大开的今敏先生下一步的想法，所以只好跟着他的节奏奔跑。
作品之外的今敏先生可真是有点唠叨呢，呃哆~书里对动画创作的细致思考，对制作部门工作不尽职的抱怨，对竹内编剧的赞服，对所有平泽进音乐毫不掩饰的喜爱，对所有制作人员的感激与抱歉都溢于言表，再看《我的造梦之路》（源自今敏先生个人网站跟新贴内容）就像跟随在身边看他工作时的样子，不是臆想的高深莫测的大师，更像是邻家留着长辫子爱喝酒的大叔在黄昏中稍显杂乱的工作室低头忙碌的样子，我以前一直不太喜欢自传之类的书，总觉得是成名者的标榜文，但却爱上了絮絮叨叨的《我的造梦之路》，因为真实，因为嬉笑怒骂的随意。
特立独行的思考者
后记
创作中的今敏先生经常和酒伴在居酒屋聊工作，内容大致是这样的：
“我想在漫画里画这个点子”
“这个要画成什么风格的？”
“那样展开的话再这样结束”
“所以说，不是那样而是这样才更有意思吗？”
就着这样的话题可以喝一个晚上的酒，将貌似玩笑话变成作品的羽翼，让工作的热情成为酒席上的余兴节目，于是，一幕幕精彩的画面便一点点的累积，最终成为获奖无数的作品被我们纪念。
THE END~
希望我的分享能对你有帮助。
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