人物对话

表现人物特征的基本方法有六种，其中直接表现人物特征的方法有四种，分别是人物对话、外貌描写、行为描写和心理活动描写。

在塑造人物特征方面，对话和外貌描写不同，因为对话（主要是通过人物自身）将人物的内在表面化，它不仅可以表现人物的品位和喜好，还可以表现人物内心的真实所想。和小说本身一样，人物对话能使情感具有合理性。

小说中的对话可以采取不同程度的方式呈现。将对话内容进行概括，使其成为叙述性文字，可以压缩大量的对话。例如：

奥托·施特恩鼓励小乔齐和贾诺斯学习米哈利的做法，因为时间还来得及，但家庭会议决定两个男孩暂时还不能离开家。费伦茨和伊格纳克则希望到维也纳去，借助某人的影响力能被警官学校录取。

对话可以经第三个人转述，变成间接引语，从而不需要引号，且可以传递一种交流之感。例如：

他买了咖啡没有呢？她等咖啡都等一整天了。前一天在店里的时候，他俩忘记点咖啡了。天呐，没有！他没有买咖啡！现在他不得不跑回去买。是的，如果他还想活命的话，他必须这样做。而他却心想：除了咖啡，其他的东西他都买了。她对他说，他之所以忘记买咖啡，全是因为他自己不喝咖啡，如果他喝咖啡的话，他肯定很快就想起来了。

但是，当人物交流包含“发现”或“决定”的可能性，进而包含了戏剧性行为时，就应该以直接引语的方式呈现对话。例如：

“但我一直以为你不大了解她，莫宁先生。”

他拿起一支铅笔，开始在笔记本上胡乱画着：“这个我之前告诉过你吗？”

“是的，您告诉过我。”

“没错，我那会儿的确不怎么了解她。”

“那么，您到底想要什么呢？您正在调查的这个人是谁？”

“这个我也想知道啊。”

这三种呈现对话的方式也可以综合使用，以便发挥各自的优势。例如：

在度假的问题上，他们意见分歧，而且似乎找不到任何共同点。（概括性对话）

她想：为什么圣诞节期间不去加勒比的海岛呢？但他母亲希望他们一起过节吃火鸡。（间接引语）

“哦，天，对啊，圣诞季不吃个够，我是不会想着出去玩的。”（直接引语）

当作者想让读者迅速了解某个情节的核心，或一个角色需要将一件读者已经知道的事告诉他人，或对话变得冗长乏味时，概括性对话和间接引语通常很有用。

每到需要给他买新衣服的时候就会有一场争吵。吵够了，他们俩便开车到一家年轻男士服装店，然后他就会被交给一个对这种情况很有经验的店员。最终，等他们三个都筋疲力尽时，衣服也就买好了。关于灰色西装的争论也是如出一辙。

“我已经买了一套西装了。”

“但那套是夏装。”

但是，最令读者失望的事情莫过于直接告诉他们，重要的事情已经在对话中发生了，却省去了具体的内容。例如：

他们一整晚都在低声交谈。他把他过去的所有事情都告诉了她。她开始意识到，她已经爱上他了。

这样的概括性对话实际上是在“告诉”读者，它会让读者觉得作者太过吝啬笔墨。作者忘了：读者也想有一次坠入爱河的体验啊！

由于直接对话具有双重属性——它是处于理性结构中的情感，所以它在小说中的作用绝不仅仅是传递信息。对话的确可以传递信息（虽然叙述常常是传递信息的更自然的方式），但它同时还可以塑造人物特征、提供说明、营造故事场景、推动情节发展、为后文埋下伏笔、勾起回忆等。

创作对话和创作有意义的细节一样，作者总是费尽心思地想要尽可能多地表达字面之外的含义。一个有意义的细节必须能使读者联想到某个意象，同时包含某种意义；与之相反，小说角色的话语可能具有某种意义，但同时也应该能唤起某种意象，表现人物的个性或情感。

小说对话不是口语对话简单转录后的文本，而是经过提炼的口语对话。这样一来，言外之意的分量就增加了。

我们设计角色的对话时，不能脱离现实，要进行控制。创作好的对话的诀窍是多聆听。那么，角色应该说什么呢？答案完全在日常的语言中。选择不同的语言能揭示不同的谈话内容、人物特征、情节冲突和语言风格，等等。

为了创作对话，你必须设想一些声音，这是合理的做法。你可以以独白开始，然后设想出一个接一个的声音。你可以用你的笔记本来试验能表现人物特征的说话模式。有的人说话就像发电报一样，句子很短，还会缺失一些话语成分；有的人说话很绕，滔滔不绝，或者加入一长串的修饰词语；有的人一口气说到底，没有停顿，直到上气不接下气；有的人说话谨小慎微，言简意赅，甚至说出的句子不完整。

静下心来构思你的人物，把他们弄清楚。把自己置身于人物的内心去感受产生的一切情感。想到一个人物可能会用的词，马上开始写。一直写下去，直到写不下去为止。