文&编：Molly

夏日二字仿佛有种魔力，轻盈又热烈，总是令人联想到很多美好的事物，像汽水玻璃瓶身上的水珠，万里无云的晴空，四面环海的岛屿，还有少女飞扬的裙角，肌肤相贴的暧昧，浪漫而短暂的恋情……

《夏天的故事》 DVD海报

在侯麦的电影里，恋爱随时会发生，《夏天的故事》中的恋爱更倾向于奇遇，在陌生的度假之地邂逅一个人，相谈甚欢，彼此试探，坠入爱河，夏日结束，各奔东西，留下回忆。作为“人间四季”中的最后一部，拍摄这部电影时侯麦已经76岁，但他对青年男女的情感描画却如此随性自然，岁月没有使他的叙事变得厚重，一来一往的对白皆是年轻男女独有的率性洒脱。

流动的对白，变幻的景致

说侯麦的电影是“对白电影”其实一点不为过，他对感情的琢磨细致而微妙，人物之间的情感递进往往依靠对话来实现。他的电影剧情虽然曲折，甚至人物转换有些狗血，但却不会呈现出激烈的戏剧冲突，松散的、看似不着边际的对话稀释了这些冲突，自然又随意，归于人生的无常。

纵然含蓄、体量又大的对白使影片充满了哲思，但也容易让观众走神，于是侯麦在拍摄《夏天的故事》时就充分利用了室外开阔的景色，似乎让卡斯巴和红颜知己玛戈走过了迪纳的每一个角落，沙滩、海峡、公路、上山的小道、无人的草地，这些去处留下了他们的低声絮语。

二人搭讪第一句话的时候是在海滩上，玛戈叫住了看似寻寻觅觅的卡斯巴。之后二人离开沙滩往回走，走在沿海的小公路上，一边是墙头种满了花的围墙，另一边则是送来海风的宽阔大海。

卡斯巴走在内侧，玛戈走在靠着海的那一侧，两人谈着自己的情感经历和学业计划，镜头总是以正反打对着两人，面对卡斯巴的时候，他身后墙上的粉色小花在风里摇摆，好像有心事呼之欲出，玛戈那面则是热闹喧涌的海滩，开阔而又热闹。

过了一天，二人又相约散步谈心，两人走在海边的礁石岩壁旁，卡斯巴依旧在内，不时触摸嶙峋突出的岩石，玛戈在外。

在接下来的几次散步中，卡斯巴的走位都是在内侧，只有和玛戈到达一个小山丘上时，他所处的地带才开阔了些许。看到这里，联系二人的对话，也就不难明白侯麦的用意了。

卡斯巴来到此处度假，本是为了等待女友，但女友迟迟未来。他的心情也是忧郁的，时常将自己闭塞起来，相比起热情开朗的玛戈，他犹游移在人群之外，对于邀请总是下意识拒绝，认为自己不合群，没有女孩喜爱。因此在室外的场景中时，侯麦总是把他安排在内侧，好像尽管有玛戈这样的女生试着打开他的心房，他依然是抗拒的，心门紧缩。

而置身于开阔的山顶后，卡斯巴的心态也与之前截然不同了，他向玛戈“自嘲”，向玛戈表达“依赖”，他对玛戈心动，二人打破朋友的界限向暧昧不明的方向而去。

随行而动的景致在侯麦镜头里并不只是行动的衬托或人物的背景板，景色的展现成为了人物的潜台词和心绪的证明。而天然的风景在人物的参与中有了意义，被赋予情爱，被渲染浪漫，被当成倾听者，默默接收、包容着主角们的秘密心事。

多彩的衣裙，复杂的关系

侯麦电影中的色彩表达给人以强烈的视觉愉悦，舒缓中带着一抹亮色，明朗中含有一丝沉静，侯麦的配色卡在今日受到了无数IT girls的追捧。在《夏天的故事》中的女孩子身上，这些色彩既是独特的装扮和点缀，又是男女关系中性格、气场、态度的暗示。

卡斯巴的衣服以黑白灰为主，多是简单的长裤长袖，单调，枯燥，跟他本人木讷、害羞的性格别无二致。而与他相处的三个女孩身着款式多样的各色衣裙，每每出现，必定是镜头里最亮眼的存在。

三个女孩都有身穿泳衣和卡斯巴在海边散步的时刻，泳衣是最值得解读的符号。在我眼中，身着泳衣不仅意味着女孩们在一段情感关系中的坦荡，面对卡斯巴时几乎毫无保留，同时泳衣的颜色也成为了她们性格的佐证，或热烈、或刚强、或犹豫。

侯麦最爱的女孩或许是玛戈，让她穿着红色的泳衣和卡斯巴打招呼。红色成为了玛戈的底色，她有红色的吊带上衣、红色的短袖、红色的吊带连衣裙和红底白花裙子。

身着红色时，玛戈是主动的、热情洋溢的，她总是邀请卡斯巴和她一起或加入聚会，并且提出想和卡斯巴一起去威松岛。而当玛戈穿上紫色的裙子时，两人的感情就变得暧昧不明了，虽然产生了和彼此成为夏日情人的念头，但却又及时打住。

苏莲第一次完整地出现在镜头里时穿了淡蓝色的牛仔裙，一头海藻般浓密的卷发使她看起来有股野性生长的力量。牛仔暗含一种反叛和独立的态度，她掌握着和男生交往的主导权，曾甩了两任男友。

苏莲的泳衣是墨绿色，是那种太阳底下最成熟的树叶的颜色，她无法忍受模棱两可，也不要当替代品，她还相当有原则，绝不打破，热辣中带着强硬，让卡斯巴无法招架。

最后出现的蕾娜穿着深蓝色的泳衣，仿佛是变幻莫测的大海深处的颜色。她和卡斯巴抱怨在旅途上遇到的麻烦男人，却又处处体现出隐忍；在聚会进行到一半时离开，她和卡斯巴一样显得有点格格不入；海边散步时，蕾娜面对卡斯巴的不满委屈落泪，敏感而又脆弱。

尽管卡斯巴跟玛戈承认，蕾娜才是独一无二，是他的理想型，但这更像寻找彼此的影子，两个人把惺惺相惜的感情当成了爱情的吸引。

未达的威松，情感的隐衷

在电影里，威松是一个在谈话中出现无数次的小岛，四位主人公都想登上那座岛，但是到电影结束，没有一个人能到达向往的威松。威松在这里成为一种隐喻，成为三段关系象征性的终点，好像谁登上那座岛，谁的夏日恋情就能画上完美的句号。

但是侯麦深知夏日恋情的迷人之处在于无疾而终。当然这不是说他不在乎爱情的结局，而是他醉心于谈情说爱的过程，他让故事里的男男女女徜徉爱河而不必被世俗困扰，他试图表达纯粹的情感体验，所以ending也显得不那么重要了。

在迪纳，四位主人公都远离了父母，脱离了某种定型的社会环境，很少会有外在的压力push他们，即使有像蕾娜一样在意周围眼光的时刻，依旧能遵从本心挣脱出来，他们谈理想，谈音乐，谈经历，在共同的日子里分享快乐与关怀。

侯麦营造了一种感性和理性同在的氛围，男女能自由地谈论留给彼此的印象与感受，这种谈话不带着道德色彩的谴责，更像是一种对自我的剖析。

侯麦对卡斯巴的心绪转圜把握很精准，这仿佛是他的个人日记，他在三个女孩子身边流连，自己也不知道最喜欢谁，在这个姑娘身上碰壁他就会转头寻找下一位姑娘，听起来这好像是一种渣男的行为，但是姑娘们却享受和他精神交融的时刻。

彼此沉浸在一段关系中时，无常的因素太多，外力也好，人为也好，没有达到日思夜想的那一步，才不抹杀未来的种种可能，是迷人的留白，是不具象的期待。

《爱在》系列的男女主凭借多年的精神羁绊恋一天，《CMBYN》也是虚度了一个夏天然后回到世俗间，世上本就没有完全贴合的两具灵魂，试着贴近的叫过日子，忽远忽近才是两性关系最大的吸引力。

卡斯巴与玛戈的散步，与苏莲的弹唱，给蕾娜的等待，都来自感情的给予和馈赠，故事里男女主人公的情感之丰沛，就像夏天的风和雨，源源不断，大概年轻的时候没有哀伤，只有无限令人心动的暧昧。

kiss goodbye

END

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