01读书笔记
笔记的材料，可大可小，小的只着眼于字或辞。
只要你的见解不是抄袭别人，完全出于自己思索的，那与人家说过不说过毫无关系。写笔记的本意，原为了自己记述读书的心得与研究结果，以备将来查考与运用。
读书笔记是读书时的一种判断，应该用作议论文的态度去写。议论文照例是须有证据的，不能凭空瞎说。例证愈多，论断就愈精当。
读书笔记虽是议论文，全体却须简洁，和普通的议论文不同。读书笔记不需词藻修饰，以简短朴实为宜。除了论断、理由、例证以外，不必多说无谓的话。
02习作与创作
写书信，是应用之作；作文，是习作；将来择定了题材自由地无拘束地去写出文艺作品来，便是创作。
真正的创作决不该有丝毫随便的不认真的态度，古来的山水名画家有‘五日成一山，十日成一水’的话，左太冲为作一篇赋竟至费去了十年的光阴。创作贵精不贵多，时间和劳力是不能计较的。
“日更”与真正的创作有什么关联呢？
前者是每日练习，是基本功；后者是长久打磨，是艺术品。
创作的步骤：
发见题材，题材须是有新鲜意味的才值得选择认定。每日在街上行走会碰到各种各样的人物和事件，平时读书或独坐，会起各种各样的心念和情感，这种时候，事物的新鲜的意味常会电光似的忽然自己投入到头脑里来。随时把它捉住了就是题材。
使题材成熟，无论在读书的时候、看报的时候、听别人谈话的时候、独自散步的时候，都要到处留心，遇有和这题材有关系的事项，一一搜集拢来，使内容丰富，打成一片。
熟练的手腕。习作是练习手腕的基本功夫。创作是无程限的，所需要的习作根底也无程限，习作的根底越深越好。
03作品的风格取决于：
取材的范围：许多作家执笔作文，他们取材往往不知不觉偏注在某一个范围里，或者议论时事，或者摹写山水，或者叙往古的史迹，或者记身边的琐事。这由于许多作家所营的生活、所处的环境各不相同，因而心意所注的范围也就各不相同。
作者的品性：人的品性是千差万殊的，有些人温和，有些人急躁，有些人宽大，有些人褊狭，在同一品目之中又有程度深浅的分别。品性温和的作家即使在震怒的时候也写不出十分刻厉的文章，犹之品性急躁的作家即使在暇豫的时候也写不出十分闲适的文章。
作者的语言习惯：语调的差异和词汇的不同，精密说起来，差不多每两个人之间就存在的。读文章、看书又各有机缘和偏好。各个作家凭了各自的语言习惯以及从别人的作品里受到的影响，提起笔来写作文章，他们的风格就分道扬镳了。
写作的习惯：有些人信手写来，意尽而止，也不再加工修改；有些人下笔很慢，句斟字酌，似乎不放心的样子，等得完了篇，还要仔细修改，涂去了一部分，又加上了一部分。这是各人写作的习惯不同之故，成绩的优劣却并不纯在这上边区分。前者是疏放的，而后者是谨严的。
其实文风早在创作之前已经由作者的人生经历决定了。多加练习，只是让它逐渐显现出来。
婉约派与豪放派
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