速写看似简单，却是要下笔有形，在认真观察的基础上，做到心中有数，眼手合一，笔随心动，一气呵成。在较短的时间里，用相对简练和概括的线条刻画出客观物象的主要特征。速写不是对客观的照抄，而是对客观物象的取舍和精神提炼。
在王家训几十年的绘画生涯中，速写伴随他走过了每一个阶段。每当看到有意思的人或物，即使手中无笔，他也会在心里、在手掌中勾勒和比划，速写于他无时不在。只是，不一定在纸上。
生活中，他时时走上街头，走入市井，快速捕捉身边的各种形象和场景。对于运动着的人物和变化很快的环境，他总能眼、心、手默契配合，以较快的速度描绘对象。在快速的同时，还能做到相对地准确与肯定。眼睛观察敏锐，心中立意明确。
在这个过程中，他该快则快，宜慢则慢。捕捉对象大体动态特征时落笔极快，用线果断肯定；重要部位刻画时则适当放慢，做到言而有物，不草率从事。
他的线条鲜明灵活，变化丰富且中肯概括。既能表现客观对象的美，又能表现出线条所具有的抽象美。在准确描绘的基础上，他非常注意线条的组合运用，疏密、刚柔和节奏的对比。充分运用线条的变化，来体现画面的质感、空间、动静的关系。
王家训认为，人体是结构最复杂、机能最完善、造型最优美的形体。所以速写不能让对象摆一个姿态或正襟危坐，这样会使对象既做作又紧张，真实的神情无法表现，而是应该在对象不注意你画他的情况下去画，以得其神。
他用眼睛带着感情，带着对绘画的感觉，以及艺术所形成的撞击去表现对象。这里边不仅有生动气韵，还有生命意识。速写画多了，人物画作品才能有他想要的洒脱、遒劲和风姿。
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