其实他每年一部电影的高产频率已经保持了近半个世纪，也没什么好稀奇的了，况且世界电影史高产导演也不是没有（据说约翰·福特还俩月一部电影呢！）...
然而，伍迪·艾伦不同之处在于：即便他现在已步入耄耋之年（83岁），你却发现其电影仍在像个少年般地成长着，转变着；在没有影响其个人风格的同时，年年有所不同，部部有所突破！要知道，大部分导演稍有成就就开始坐在摇椅上固步自封了！
▲伍迪·艾伦跟《摩天轮》演员讲戏
非但伍迪的创作在茁壮成长着，那些想要搞垮这个老头的人甚至把他几十年前“猥亵女儿”的绯闻都扒了出来，可见其人的年轻生命之影响力。
至于为什么绯闻重提事件能在《摩天轮》上映之际、奥斯卡颁奖前夕发生（是否只是个巧合），个中蹊跷不得而知。然而，由于这件风波导致《摩天轮》奥斯卡的意外出局却是板上钉钉的事实。
当然，扒那些娱乐新闻非本号所长。倒是这部《摩天轮》可以好好聊聊！因为在我看来，它完全具备了拿奥斯卡大奖的潜质！
《摩天轮》作为“伍式电影”的突破之处
众所周知，伍迪·艾伦后期电影大多题材直指美国“中产阶层”和那些所谓的“文艺青年”。即便是《赛末点》里那两个混到上流社会的屌丝男女、即便是《甜蜜与卑微》里的渣男吉他手...其底层身份以及平民血统也只是作为隐藏剧情，间接地表现在电影中。而那些“中产式的电影画面”则在剧情发展中不攻自破。
▲《蓝色茉莉》剧照，典型美国中产生活
再看看这部《摩天轮》讲述的主体：
首先，故事的主角乃至大部分配角是一群地地道道的贫民，他们生活在拥挤的、嘈杂的游乐区；他们每天得处理那些洗碗、做饭、上班下班之类的烦心事；他们闲暇时只能靠喝酒、钓鱼、偷情来打发时间……
▲这种色调在伍迪电影中可不多
至于那两个外来的人物：一个逃避黑帮追杀的“卡罗莱纳”，一个大学研究文学艺术的“米奇”，他们的前生活和家庭背景不得而知（也许便是那种中产式的），此次却作为隐藏剧情和侧面描写出现在电影中，刚好和其以往电影是反的。
这便是作为伍迪影迷总会期待其下一步电影的原因之一：他总在尝试不同，不同的社会阶层、不同的圈子、不同的环境、不同的表现手法……
当然，期待的原因之二又在于他不变的风格：还是那爵士、歌剧般的原声音乐；还是那让人微微一笑的讽刺幽默；还有剧情中“文学浪漫”与“现实反叛”之间的对比嘲笑...
▲如果《摩天轮》中男主角把自己当成了“麦田守望者”的话，那么电影结尾的这画面无疑是对“文学浪漫症”的一种反讽。没错，这就是伍迪·艾伦的电影！
为什么《摩天轮》具备拿奥斯卡大奖的潜质
奥斯卡和戛纳不太一样，后者往往“反故事”，而前者则是靠故事和戏剧张力吃饭。别以为伍迪·艾伦电影受文艺青年追捧就代表其不会讲故事了。要知道，他研究的戏剧文学可不亚于那些专家学者（看看他的小说和杂文就知道了）。
个人感觉伍迪近些年的电影更加注重故事的完整性以及戏剧张力了，从《蓝色茉莉》便能看出他本人作品向经典戏剧的回归。《摩天轮》更是将人物金妮（温丝莱特饰演）内心的矛盾冲突表现的更加完美了！
▲《摩天轮》里的温丝莱特
▲《欲望号街车》里的费·雯丽
《摩天轮》的戏剧张力可不光是通过表演、台词表现出来的，其镜头以及“戏剧光”的运用也起到了意想不到的戏剧效果：从金妮与卡罗莱纳谈话中的色彩变换，到米奇的叙述长镜头，再到金妮送儿子去心理医生家看病时的构图…其电影语言创意不可估量。
▲《摩天轮》剧照
可以说，从各个角度来衡量这部电影（表演、摄影、编剧等等），其拿个奥斯卡奖不在话下！
“伍式电影”可以当艺术的启蒙教材了！
伍迪总喜欢通过角色台词带出其对各种名人、艺术家的理解与观点，当然这种观点是具有强烈个人主观色彩的，而且名人在他的表现下不见得都是正面教材。
可无疑，他在用视觉、文学语言引导你去接触那些人或知识：像《无理之男》中人物对“高更”那种“远走高飞”的向往；像《午夜巴黎》中毕加索那帮艺术家圈子的Patty；再比如说这部《摩天轮》中讲述者对“尤金·奥尼尔”的崇拜...
伍迪电影从某种程度上为观众打开了一扇艺术之门，然而，在打开的同时，他又提前提醒了你：艺术不一定是好的，更不一定是真实的！剩下的就看你自己的发掘了。
伍迪艾伦的勤奋、自觉、与原创精神
关于伍迪·艾伦的自觉与原创精神我想不必多说了，因为他的那些数不清的“作者电影”（编剧、导演是同一个人）足以说明问题了！
对于伍迪·艾伦的勤奋，在这里补充一点：他可不光在坚持创作电影，众所周知，他还十年如一日地写作、练单簧管、演出、玩音乐...
▲伍迪写作 -《记录伍迪·艾伦：导演剧场版》
试想一下：一个八十多岁的老头，每天得干这么多事情，他哪有功夫去参加什么颁奖晚会，又哪有时间去打什么绯闻官司！没准在那些大明星纷纷发自媒体表态的时候，人家伍迪已经开始构思下一步电影剧本、小说了呢！
说了这么多，其实伍迪艾伦拿不拿奥斯卡对中国大众的影响并不大，甚至大家只是知道有没这么个人、其电影在不在中国上映都没什么必要（喜欢他的中国影迷自然会去找资源）。
其实伍迪·艾伦本人也根本不需通过那些奖项证明自己，就像卡夫卡不需要“诺贝尔”、Fabrizio De André 不需要“格莱美”一样。
《摩天轮》没拿奥斯卡，只是奥斯卡自身的损失罢了！
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撰文：太虚宫
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