震惊于《燃烧》在不紧不慢的叙事下，所演绎的压抑、绝望、残酷的生命境遇，又去看了李沧东的其他作品。
清一色纪实风格的表达，透过底层、边缘人物在俗世中凌乱的挣扎，为观众昭示了生活千疮百孔的可怕真相。
如果说古往今来，有一个经久不衰的话题，始终被人们乐此不疲地热议，那毋庸置疑，一定是爱情。
作为文艺作品最常见的母题，想必我们都已看了无数关于她的版本，以至有些麻木，生不起新鲜感了。
然而，有一部电影所呈现出的故事风貌，却深深地触动了人们的情感神经。
让你不得不惊叹，原来爱情在某些人的生命里，几乎完全等同于生命本身。
身处被家庭抛弃，被社会嫌弃的人间牢笼，唯独其彼此温暖的光芒，艰难地支撑着两个人摇摇欲坠的生存意志。
正是这部讲述一位男劳改犯洪忠都，和一女性脑瘫患者韩恭洙之间卑微爱情的《绿洲》，引发了笔者如上的感慨。
“绿洲”的意象，其实在电影里是指女主家中，墙壁上一幅挂毯的局部景物。
由于正对着窗户，经常会被树影遮挡。男主在“最后一次”入狱前从警局逃脱，拼命地剪掉了横于其上的树枝。
在他人眼里看似疯狂的举动，实则是为女主驱逐眼前的黑暗带来的恐惧。
然而，这份不被家人祝福，为人所唾弃的爱情之旅，注定了会充满艰辛和曲折。
故事的起因，是男主有一次清晨驾车，无意中撞死了身为清洁工的女主的父亲。
出狱后心怀内疚，整天无所事事的洪忠都，要去死者的家里探望。
四眼相对时，男主一见钟情，爱上了脸部扭曲，全身始终在抽动的女主，影片便正式拉开了帷幕。
女主的哥哥嫂子，从原来的家里搬到了残疾人公寓，却残忍地将其委托邻居照看。
显然，他们是利用了政府的政策，并借助妹妹的身份之便，获得的好处。
不过，这也为两人的相识相恋创造了必要条件。
等到第二次见面，洪忠都抑制不住冲动，“强暴”了女主，离开时留下了自己的联系方式。
谁想，韩恭洙有一天夜里还真的就打来了电话。
也许，日子太过单调乏味，长期困于一地鸡毛的泥潭中，看不到一丝光亮的她，内心无限地渴望能得到一点他人的关怀。
于是，他们开始像普通恋人一样交往，聊天吃饭逛街。体贴入微的洪忠都，还在天气好的时候推她出去晒太阳。
甚至在母亲大寿的聚会上，他也不顾其他人的一致反对，直接将韩恭洙带到了现场。
而在拍全家福时，由于大哥不准女主参与，洪忠都竟毫不犹豫地选择了和她扬长而去。
如果不是深爱，谁也做不到即使全世界都反对，他也要一意孤行地捍卫自己的真爱。
影片中最温馨的画面，莫过于女主许多回幻想的场景。
她总是会脑补自己和正常人那样，可以一起说说笑笑，亲昵地调情互动，快乐地翩翩起舞。
导演用镜头内场面调度的方法，使挂毯中的印度女人和男孩，及一头大象走了出来，围绕在他们忘情的身旁。
如此魔幻的处理方式，让观众和两人有了共同起舞的机会，大家沉浸在幸福甜蜜的时光里，而忽略了这只是光影制造的幻觉罢了。
女主在生理上的残疾，和男主社会地位的底下，尤其是彼此关系的特殊性，使得再相爱的事实，也不被世俗的观念所容纳。
所以，不幸的悲剧命运似乎是绕不开了。就在他们鱼水交欢时，前来探望妹妹的哥哥嫂子，被眼前的一幕惊呆了。
唯一可能澄清真相的女主，在众人大声嚷嚷的吵闹下，本来吐字不清讲话困难的她，越焦急越说不出话来。
被理所当然地认定为强奸行为的男主，根本就失去了表达的机会，没有人会听他说什么，当然他也无需说。
于是，一个再次入狱，一个再度落单。纵然是伟大的爱情，却也无法拯救两个卑微生命试图温暖彼此的努力。
就《绿洲》来说，生活这条逼仄的通道，女主压根不会痊愈，而只能迷恋在廉价的幻想中自慰。
男主也无法带上心爱的女人私奔，相反，他面对的是又一次入狱，苦于长久地难以见面的煎熬。
这条通道，唯独仅剩下窗前那棵被男主砍去了枝杈的树，和墙上不再被树影覆盖的“绿洲”挂毯。
这种富于诗意的意象，代表了影像中人物的希望，也隐射了他们彼此温暖的可能。虽黯淡亦明朗。
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