——万物都有生命，问题是怎样唤起它们的灵性。
——农村是泛神论，万物都可以成精，比如一棵大树，百年之后就是老树精了，我们村头就有这样一棵树。
——是不是科技越发达的地方，这种人和自然的交流就越退化。
——要训练一个作家的话，小时候应该把他放到一个没有电的地方。
晚上太明亮了，童话就没有了，想象力也就萎缩了。
所以有电灯以后就没有童话了。
——如果一个人发现别人的东西写得和自己很相似，他是不会喜欢他的。
——文学要向内转，作家应该从人物的内心出发写作。
——讲故事的能力就是想象力。
有的人可以讲一个活灵活现的故事，就因为他有想象力。
当然想象力比讲故事的能力要宽阔一点。语言方面调动词汇方面，都是需要想象力的。小说的结构，也需要想象力。
语言方面，确定叙述的调门就好像电脑里确定了一套程序，它会自动搜索需要的语言。
——故事的编撰，编得合情合理又出乎意外，这就是一种想象的能力。
——小说的第一因素是小说应该好看，小说要让读者读得下去。
小说应该有一个很好的故事精彩的故事。因为所谓思想、人物性格的塑造、时代精神的开掘，所有的微言大义，都是通过故事表现出来的。
——如果一开始就考虑我的小说要改编影视剧，那小说写得肯定就变了。
我觉得写小说就是写小说，绝对不要去考虑影视。而且，真正的好导演，他不需要你向他靠拢，他会向你靠拢。
——不要向什么靠拢，好的小说自然会吸引好的导演。千方百计的靠拢也许反而背离了影视。
或者说，如果真的想搞影视，就不要经过小说这个环节。从一开始就按影视剧本来构思。
还有，好的影视作品，都是有很强的文学性的，尤其体现在它们的台词上。
——我觉得语言就是一种说服力。
对语言的技术化的量化的分析是很困难的，有一些可以量化，比如常用的词汇；但作家的语感是无法量化的，语感是有独特性的。
——故事情节是附在语言之上的。
——当你处在胸怀大志急于表现又表现不出来的时候，那时候可能就把你的很多潜能都调动起来了。
——不谈思想不代表没有思想。
——我不代替人物说话。
——作家的思想没有直接表现而读者能感受到，这是一种最好的境界。
——小说家应该有强烈的批判精神。实际上每个人都在批判。
任何一个时代的好作家都是扮演了一个批评者的角色。
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