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一个完美主义工作狂父亲，一个市井气息好脾气爸爸，当这两个人发现抱错了孩子时，接下来，怎么办？
换，还是不换，这是一个问题。
最后，两家人又其乐融融地挤进了小电器屋，没有人关心他们究竟有没有再把孩子换回来。电影提出了一个更值得思考的问题，孩子期待一个什么样的父亲？
良多一家，标准的中产阶级，家里宽敞整洁，爸爸西服笔挺地出门工作，然后周末还得加班，妈妈温柔贤良。孩子要学钢琴学英语，学会独立做事，孩子要以爸爸为榜样，每天睡前必须说晚安。
斋木一家，一家五口，挤在狭小的电器屋里面。爸爸爱贪小便宜，主要是医院公费请客吃饭就是一顿猛吃，商量正事儿时还不忘叼着火腿肠，妈妈看起来凶凶的。每天只有邻居来买买东西，买的还都是小灯泡之类的不值钱的玩意儿。可这家人一起洗澡，周末一起郊游，东西坏了爸爸都会修好。
孩子会更喜欢哪个家庭呢？
从电影里看，琉晴离家出走也要奔回家，庆多也认为斋木更好。诚然，陪孩子一起放风筝，在快餐店和孩子做游戏，不厌其烦地给孩子修理玩具，看起来比只顾挣钱的爸爸强多了。斋木也问过良多：你为什么不多花点时间陪陪孩子呢？
可是，
很可能，之后，野野宫家的孩子，收到良好的教育，也找到一份中产阶级的工作。而斋木家因为没有能力送孩子去很好的学校，孩子也只能高中辍学，然后以开小店铺为生。
这时候孩子会不会也一样愤怒地质问父亲，你为什么不努力挣钱呢？
家长真是一个很难扮演的角色，成为一个好的家长比成为老戏骨真是难上一百倍。演着爸爸这个角色时，经常有人问：
你为什么不陪陪孩子？你又为什么不努力加班挣钱？
你为什么对孩子有这么严苛的要求？你又为什么对孩子漠不关心？
你为什么不和孩子一起做功课？你这样是宠孩子你知道吗，怎么培养他独立啊？
每个孩子和父亲在一起，都是特殊的化学反应，哪有规律可循啊。影片最后也没有讲，到底这两个孩子换了没有，是枝裕和不关心，观众也不关心。
观众关心的是，如果我们是其中一个孩子，我们会喜欢什么样的爸爸？
如果我们是家长，我们希望成为一个什么样的爸爸，又能教育出一个什么样的孩子？
人和人的相遇，就是无数种神奇可能性的排列组合。
而且这部电影，是以野野宫先生的视角拍的，对这两个孩子的处置方式，也一直由他的意志决定。无论是开始希望养这两个孩子，后来又铁下心交换孩子，最后哭着追着庆多向他道歉，孩子的命运就取决于他的行为。
这里的『命运』，不只是他们可能受到的教育，生长的环境，更可能是他以后要遇到的所有事情，初恋遇到的姑娘，以后生活的地方，甚至寿数，都被野野宫先生的决定改变了。
正如我们的命运，也有可能被高三某个早晨，因为贪睡而错过的老师在早自习上讲的考点而改变一样。
在大人做决定时，他们有没有想过，孩子会怎么理解这种交换？
野野宫先生当然不会考虑，他甚至都不会考虑斋木一家的看法。
可两个孩子，会不会觉得爸爸妈妈不爱我了，他们不要我了。他们之前对我所有的温柔，所有眉眼之间的笑意，妈妈每次牵着我的手去上的钢琴课，爸爸每天晚上和我说的晚安，甚至他们发的脾气，都和现在的我没有关系了。
即便没有血缘，那也是六年的朝夕相处，那也是六年的爱啊。
当一个人发现，他之前获得的所有爱，只不过是因为另一个人的影子时，他会感受到全世界的背叛吧。
之前每天晚上给我讲故事的人，之前笑眯眯看着我吃鸡腿的人，我手工课上问他做玫瑰花的人，现在就是我的路人，甚至还签订了永远不要见到我的合同。
那这之前，六年的时光，抵不过一刻的血缘，也终究是辜负了。
家长爱孩子，究竟是爱着孩子这个独立的人格，还是爱着留在孩子身上自己的血脉，抑或是爱着在孩子身上，自己对生活的期待？
是枝裕和的电影，一直是平淡地讲着饱含深情的故事，没有撕心裂肺，却在平淡中格外动人。
像《海街日记》中，三姐妹父亲的去世；像《步履不停》，儿子娶了自己很不喜欢的媳妇，这种事件导演的讲述都很克制。
这部片子也是这样，抱错了孩子这么严重的事儿，要是放在中国，添油加醋地拍上四十几集家庭伦理剧都够用了，可是导演也仅仅是平静地讲了这件事儿。
但其中的细节又格外动人。交换之后，琉晴小心翼翼地跟新爸爸玩儿游戏。他小心地，蹑手蹑脚地打开门，爸爸为了能更好地适应新爸爸的角色，同样手忙脚乱慌里慌张，最后打开门的那一刻，爸爸拿着吉他对着琉晴，父子一起愉快地玩起了射击游戏。我宁愿相信爸爸的感情是真挚的，我宁愿相信在孩子的影响下，大人也会变得童真起来。
真喜欢是枝裕和呐。
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