本文所谈电影，来自Mark友“阴晴难讲理”、“薛沛雷”、“犯贱1490110449”、“苦瓜”的电影冷宫
将《牯岭街少年杀人事件》这部接近4小时的电影打入硬盘冷宫实属常情，即便是商业爆米花电影，这样的时长也会让多数人望而却步。
然而真正看完后又觉得影片并无冗长之处，每个人物，每个情节，都没有多余的感觉。如果一一道来，恐怕会是篇长文，为了避免文章被打入冷宫，此处只从人物的转变这一角度来分享一些思考。
看完电影的人，都会记得小明死前那句台词：“原来你跟他们一样，对我好就是想改变我。你好可笑啊，你以为你是谁啊？我和这个世界一样是不可改变的……”
无论在这部电影还是现实中，总会有一些人很想去改变什么，但多数人最终被社会改变。而有这种想法的人，多数都处在小四这个年龄段，稍微有一点日本流行词汇“中二病”的意思。
在整部影片中，有两个人物发生了前后截然相反的变化。一个是滑头，刚开始他是个典型的混混，欺凌同学时下手极狠，经过一次刀口逃生后，他变成了一个温和的小青年，甚至还想重拾学业。
另一个是小四的父亲，电影中特地用了两个相同的场景来表现他的变化。在训导处，父亲从宁愿儿子被记过也不服软，到声音微弱地恳求学校再给小四一次机会。在回家的小路上，父亲曾坚信自己做人的原则，到最后，同样的路上，儿子用他自己的话反过来来安慰他，他都仿佛听不见了。父亲转变的原因，是一次备受煎熬的政治审查。
这两个人，分别屈服于暴力与强权，导致前期与后期判若两人，父亲甚至在被审查之后开始疑神疑鬼，半夜起来抓“贼”，闹得全家睡不好觉。
小四和Honey的转变并不是180度的，他们不断地巩固自己的思想，在理想主义的道路上越走越远。Honey为了miss杀人潜逃，在逃难过程中因为读了《战争与和平》，更加深了他理想化的英雄主义思想，但回到北部后，他发现大家都在“搞钱”，自己那一套反而格格不入，最终他也因为无法融入这个现实的环境而被暗算致死。
小四在学校本是低调的好学生，从不惹是生非。但是非却总是惹到他头上，让他感到疑惑。在父亲前期的言传身教下，他坚定了自己守护理想的决心。与Honey的接触，更是从他身上继承了理想主义的思想，试图改变这个世界的污秽与不公。
小马的武士刀和他老头的地位，对小四来说就意味着暴力与强权。
多插一句，作为普通观众，在小四与小马的相处中，我也一直担心小四会不会惹恼了小马，导演用了几场戏就勾出观众内心深处对强权的恐惧，足见其功力所在。
面对夺他所爱的武士刀，小四选择对抗，尽管他的刀与之相比短了一大截，并且还是从小猫那里偷来的。但他仍不顾小猫的劝阻，毅然走上了Honey式的“侠客之路”，结果他以最偏激的方式“拯救”了他最爱的小明。
没有变的是小明。这个人物的早熟一度让我想到了杜拉斯的《情人》，二者都是因成长环境而有别与同龄人，围绕在她们身边的男性成为了她们生存的筹码。小明从一开始就倒向了现实，她曾取笑过Honey的“不服气”，小四的“不切实际”在她眼中也只是低幼的行径。她比滑头和小四父亲更早地经历了暴力与强权，因此在电影中，也可以说，她是最早被改变的。
另一个没有变的人物是小猫，他也是影片中少数的拥有正面结局的人。而关于上述人物的理想与现实之争，小猫介于二者之间。他在音乐上有着自己的追求，甚至还主动寄自己的录音给偶像猫王。但他相比小四又显得圆滑和世故一些，并试图调解小四和小马的冲突。导演让他在临近结尾时收到猫王的回信，虽然有可能是假的，但对小猫来说，无疑是对他精神世界莫大的鼓励，只是他无法和小四一起分享了。
许多人说杨德昌已经把世界看透，透得让人绝望。确实，小四的悲剧，残酷而又真实。但我又想，或许小猫这个人物，就是这个幽暗世界中透进来的一丝微光，尽管他没有办法燃起雄火。
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