在写故事之前，我们可能会找到许多情节点，这些情节点都充满了潜在的行动意义和可能性，但是每一条都写得非常的笼统，很多都含糊不清，没有办法构成清晰的场景。
事实上，这些情节点还仅仅停留在概念阶段，也就是让我们大体知道某些事情可能会发生，但不知道具体的细节。
一、挖掘和储备潜在的情节点
面对众多的情节点，我们需要从中找到一些重要时刻，这些时刻能够迫使主人公面临种种挑战，不得不采取积极的行动。
找到这些重要时刻，列出每个段落，对可能激发出的潜在情节和故事线进行深度挖掘，以便于我们下一步对故事进行进一步地拓展。
把这些具有潜在情节的情节点逐一列出来，我们会发现，大多数情节点看起来非常棒，但大多过于笼统。我们需要做的是把他们叠加起来，放进想法清单里。
对于列入想法清单的情节点，要进一步细化和拓展，把我们发现的有关信息尽可能多地放进去。
然后，找到这些情节点中最完整、最清晰的一个，不断加以拓展和完善，写成一张具体的场景卡。
当我们把明确的情节点和主人公面临的挑战都确定下来之后，就要开始储备潜在的场景。
对于一些具有转折性的场景，要进一步加以梳理，同时还要梳理出那些没有明确的情节点。这样，在需要引发激烈矛盾和冲突时，他们能够让主人公措手不及。
我们可能会挖掘出几个珍贵的亮点，详细展示主人公过去的某个瞬间，展示他的错误信念是如何引导他在困难时做出艰难的抉择的。
所有的选择都会生发出不同的分支，许多分支能够在故事中得以实现。我们的目标就是要找到这些分支，把它加进我们的想法清单里，或者把它扩展成场景卡。
二、潜在情节点的两个特征
潜在的情节点主要聚焦在两个方面，或者说具备两个主要特征。
一是主人公内心有哪些秘密？他对别人说过哪些谎言？
一般来说，秘密与谎言是形影不离的，怀疑的背后都隐藏着某个秘密，我们说一个谎，其实就是为了掩盖一个秘密。有时一个谎言需要几个谎言来弥补和掩盖。
许多时候，秘密就像一颗定时炸弹，随时都有可能因为某事而被引爆，发生剧烈的爆炸。
为了使炸弹能够及时被引爆，我们就要找出主人公的秘密与谎言的魅力，迫使他将这些秘密和谎言细节化，变得更加清晰、具体，只有这样，才能够在故事中立足下来，并不断延续，向前发展。
我们可以在主人公的过去里精挑细选，找到几种可能性，有些可能性可能会用到，还有一些可能性暂时不会用到，我们就可以把它做成场景卡，放到合适的文件夹里，以备不时之需。
这样不断积累，我们就可以在想法清单里多增加一些可能的情节点。
二是主人公在过去设置了什么，经历了什么，阻碍或者帮助他实现了当下的目标。
主人公的过去包含了很多重要的信息，包括主人公发过的誓言，达成的约定，签下的合同，主人公背叛或误解的人，与家庭成员和朋友之间的成见等等，这些信息必须经过深入挖掘，仔细鉴别，认真分析才能为我所用。
对于大多数写作者来说，分析、归纳和总结主人公过去的经历和信息，对接下来的写作会有很大的帮助，也会有不小的收获。
不断地对主人公的过去进行挖掘，从根源里发现一些我们没有想到的障碍。
与此同时，我们还可以浏览一下自己过去写过的东西，看看有什么新的想法能够冒出来。这样就可以开始构写真正能够写入故事中的情节点了。
三、深挖过去的一些细节
如果一个作者在他的故事情节里放飞了想象力，一方面可能会挖到金子，另一方面可能会带来许多的问题。
当我们想办法去弥补这些情节漏洞时，补一个漏洞可能会造成好几个其他的漏洞。这时情节点自然而然就会出现了。
通常我们在回忆主人公的过去时，有一些我们尚未提及的问题，就会自动地显现答案。
主人公在努力克服错误信念的过程中，一些潜在的障碍可能在不经意间成为羁绊，我们可以把它们列入想法清单中。如果这是一些很难得的想法，就可以为每一个障碍分别写出一张场景卡。
有时场景卡可能非常简单，只有寥寥数语，但不要害怕。因为场景、人物和一些情节，包括故事本身，都是一层一层构建起来的。因此，写一张完整的场景卡，会耗费大量的时间。
在写好场景卡之后，我们会回到过去深挖出一些细节，然后把这些笼统的情节转化成生动的画面，使这些场景更加具体化。
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