文 | 乐一狸
由贾樟柯联合指导、出品并制片的《时间去哪儿了》于近日公映。该片首次集结“金砖五国”的五位导演，以同题创作的方式，对“时间”这一主题展开各自的诠释。
开篇的巴西故事讲述亲情，以文学化的笔力和节奏刻画了废墟中的受灾儿童对父亲的思念；
俄罗斯的章节探讨爱情，将战斗民族青年男女的相爱相杀剖析得鲜血淋漓；
印度故事反省科技和现代社会衍生出的人情隔阂，最终用宗教视角消解了死亡的残酷；
南非的科幻单元在深入讨论宇宙的物理真相，得出每个生命都需要从时间中获取力量来抗衡孤哀的结论；
中国的平遥世相着眼于边缘人群，借助二胎、留守童叟、中年危机等社会热点，展示出匆碌生活背后的温情与无奈。
导演们从各自的文化出发，理解、融汇、阐释了自己对时间的态度，并引申出对宇宙、生命、情感、科技、民俗与社会变迁的思索。五个故事从视角、选材、包装、呈现上都带着迥然的民族风味，每个故事均以该国关于“时间”的民谚作结。最终，思维火花从地球的五个角落燎原，纵横交错成长短有致、悲喜有节、论理有序的情感大作。
《时间去哪儿了》是一幅五色颜料喷绘的涂鸦，看似缭乱，却体现着“珍惜时间”的人文追求与“众生平等”的世界精神。各国导演均带着浓厚的先锋气质，烹制出酸、甜、苦、辣、咸的什锦菜肴，馈飨全球观众。
《时间去哪儿了》首映见面会（从左至右为：主演李宣、梁景东、导演贾樟柯）
贾樟柯《时间去哪儿了》首映见面会对谈实录
• 一次性引进四部外语片的奇遇
主持人：贾导您好！这部电影是由“金砖国家”五位导演联合拍摄的，您能简单介绍一下它的创作心得吗？
贾樟柯：这次能跟四个国家的导演合作，机会非常难得，他们开玩笑说我一次性引进了四部外语片（笑）。每一位导演都用心，并且以非常巧妙的电影语言，在讲述一个关于“时间”的故事。拍摄时各国导演都特别活跃。所以在同一个主题——时间去哪儿了——这样一个前提下，大家都在很自由地用各自语言，讲述不同的故事。大家也用不同的方法，拍科幻、拍惊悚，我还拍了一点点武侠（笑）。
主持人：对，您的故事开场就是武侠。
贾樟柯：我要介绍一下李宣（客串《逢春》单元），他是山西省武术冠军，他打的特别好，而且也特别会演。这一次他的戏份比较少，在开头，却是很重要的一抹色彩。将来，大家在荧幕上一定能看到他的身手跟表演。
主持人：所以片中的动作戏都是他亲自完成的吗？
贾樟柯：都是他自己完成的。
主持人：连替身的钱都省了……
贾樟柯：这个钱还是有的（笑），但是荧幕效果还是他自己打比较好。
主持人：那您身边另一位（演员）表现如何？
贾樟柯：梁景东（《逢春》单元男主角）呢，大家可能看过《山河故人》，他在里头扮演赵涛以前的男朋友——矿工嘛。我觉得他变化还挺大的，在《山河故人》里他俩没结成婚，到了《时间去哪儿了》里面，俩人都准备生二胎了（笑）。
• 拍电影不是打擂台
观众：在《时间去哪儿了》的这五个作品中，除了您自己的作品，剩下的四部您最喜欢哪一个？
贾樟柯：这个问题已经被问过好多次了，但我觉得拍电影不是打擂台，特别是这次的电影是现代艺术常用的一个方法，就是——策展——的方法，大家进行同题创作。我们五个导演针对同样一个主题，和而不同，用各自完全不同的理解和电影语言去拍摄。我个人参与到这部影片的制作时，就是带着一种同仁互动、欣赏对方电影魅力的心境去合作。
观众：具体来说呢？
贾樟柯：每部影片对我来说都有启示，我就不必再从主题上进行阐释，大家看过影片之后应该都能明白。比如说第一段巴西电影，我觉得它叙事的从容很打动我，因为一般来说，导演拍短片的时候都会想利用很短的时间，有一个精巧的结构，然后很有效率地讲自己的事情。但是他反而用了一个长片的展开方法，娓娓道来，而且从容不迫地把故事讲完。我觉得在专业上，我对他是很钦佩的。
反过来讲，第二部俄罗斯的影片就非常的短片化，他的电影非常适合短片的形式，而且他在很少的人物里面，集中地、戏剧性地进行呈现。他选用的演员也是俄罗斯很专业的舞台剧演员。他们在很有限的时空里，将戏剧的张力跟浓度做到很大。
而像印度影片，它带给我印度的日常生活。我只去过一次印度，也是以游客的身份走马观花，所以我脑子里一想到印度就是花花绿绿、神神怪怪的样子。但是看这部印度影片，它给了我们那样扎实的一个日常生活，它总是让我想到北京或者上海、广州，我觉得这个故事放在哪儿都可以成立。印度导演很了不起，他给了我们一个印度当代生活的观感。
南非的导演，我总怀疑他的预算不够（笑）。他非常出位，整了个科幻片的模式，而且电影的整个制作体系非常工业化，它细到工作人员清单来了之后我吓一跳，观众也看到片尾工作人员字幕走了好长时间，印度和南非的工作人员都特别多。南非这部片子在用一个科幻的方法讲述人的解放，蛮感动我的。
我自己的也挺感动我自己的（笑）。因为我写剧本，一开始不会先想清楚剧情，我的剧本都是先有人物形象。这次我想拍什么样的人呢？我想拍一对夫妇，他们的年龄到了一个临界点，但是突然又有机会再生一个孩子。处在选择中的人，他们怎么选择、他们选择的过程是什么，这些是非常打动我的。在写剧本的时候，我以为会写得很伤感，因为我们中国人一说到时间就会比较伤感，但是后来发现：我好像还写出了一些幽默，写出一点豁达，这也是我的一个惊喜。
《时间去哪儿了》整个片子对我来说确实很难得，让我有机会放松地跟其他四位同行一起，来对生活的命题作出答案。
• 自我怀疑是创作者的加速器
观众：贾导您现在写作的过程中，还会不会有对自己的怀疑？您是如何看待写作过程中对自己的怀疑？
贾樟柯：我在写作的时候无时无刻不在怀疑自己。写作是不停否定自己的一个过程。我大概从2013年《天注定》以后，我都改成手写剧本了。大学刚毕业的时候，我有了笔记本电脑，之前花了很长时间去适应电脑写作，用起来也非常快。但是到了13年的时候，我突然改回用手写、用稿纸写，每一次你会发现自己辛辛苦苦写了一晚上的东西，第二天都被我撕掉了。
就像加缪说的：不存在不通过蔑视而自我超越的命运。我觉得有时候确实得蔑视自己、藐视自己、怀疑自己，才能够超越。我有一个很经验性的东西，就是我不管在写剧本还是导戏的时候，越顺利我就越恐慌。当你看到现场氛围特别好、拍得特别快、大家都很嗨的时候，有可能拍出来就是最糟糕的。因为你可能是在自己的惯性里面、在自己的工作习惯里面自我重复。当你要尝试新的东西、不熟悉的东西的时候，一定是感到陌生的。陌生一定会让你感觉自己在跟自己较劲。所以我慢慢了解到这一点：写作也好、拍摄也好，不顺利的时候，反而会变得很兴奋，因为我知道，我在找新的东西。
• VR电影和新片都在筹备中
观众：现在VR非常火爆，贾导您目前有拍摄VR电影的想法吗？
贾樟柯：我手上有一个VR剧本，是一部喜剧，但是我没有马上去投入拍摄。今年上半年我一直在忙《时间去哪儿了》，11月会开始拍最新的一个片子，叫《江湖儿女》。同时我也在做一些VR的片段性的学习和了解，它确实是一个新的技术，它究竟有什么样的可能性，我自己也在摸索。这是很兴奋的一个状态，因为这有点像我们的前辈在一百多年前刚有电影的时候，感到这一媒介有无限的可能性。但将技术转换成作品，是需要导演去实践的。我现阶段确实在学，先下来拍一点，包括调度、声音的使用、视线的调度这些东西。经过一段时间的准备，今后我还是会拍摄VR的剧情长片。
所有文字，由新浪观影团成员@乐一狸现场记录、整理
网友评论