2018已经过去一半，《米花之味》还是我的年度最佳。
去年，《米花之味》在FIRST影展和威尼斯电影节崭露头角。
台湾顶尖幕后班底助阵，大师们潜移默化的浸润，让《米花之味》有着与众不同的气质。
片名很容易让人想起小津安二郎的名作《茶泡饭之味》和陈英雄的《青木瓜之味》,深究下去，还有北野武《菊次郎的夏天》的影子。
故事发生在云南沧源，当地信奉小乘佛教，每个寨子都有寺庙。婚丧嫁娶都要举行仪式，以及祈求佛祖恩允。泼水节时，要先用水给佛祖擦洗身体，然后将这个水泼到人身上来表达祝愿。
故事的主线是进城务工的母亲回到村庄以后与女儿的相处。见识大城市之后她回到云南边境的小寨子里，发现自己的故乡和女儿都变了。再加上少数民族风情和宗教，显得更加神秘与新奇。《米花之味》里有许多重冲突和对比，譬如城乡差异、传统与现代的碰撞等。尽管留守儿童这样的社会议题看似沉重，但影片延续了诗意的风格，格调明朗，表达举重若轻。
米花，原本是傣族象征着团圆和祝福的食物。用在留守儿童身上，则更有了深层的内涵：米是我们种出来的，就像孩子一样，如果我们没有管教他的话，米花、米酒都会变了味道的。
故事中人皆为真实且亲近的普通人。那些细细碎碎的日常生活细节，也很美，也耐咀嚼，有着强大的渗透力量。
就像《天水围的日与夜》，母子俩餐桌上的饭菜、青菜，头天吃剩下的一只花菇，第二天热过了，用一只小碗盛着，又摆上了桌。这样的日常细节，让每个人都变得更美，更悠长，也更有质地。
留守儿童，女性地位、宗教文明，影片传递出来的东西很多。但导演在讲述这一切的时候，没有过度渲染，也没有凌驾之上去做任何价值判断，而是给了我们生活里的诸多美好，求神时院子里的白马，放学路上的歌唱。
传统价值与现代观念在以傣家村寨为代表的中国土地上和谐共存。一边抱残守缺寻求神佛庇佑，一边裹挟在时代洪流中滚滚向前，这就是当代的魔幻现实。
但好在，魔幻现实中也存有美好。
全片最后的收尾，母女俩走进幽深的钟乳洞，在佛像前起舞，哀悼亡灵，两人之间也隔阂也随之消失。
代表两种价值的母女终于产生共鸣，传统与现代，城市与乡村，科学与迷信，在此刻融合。
这个舞蹈堪称神来之笔，贡献了华语电影今年以来最美的画面。
这种戛然而止的美妙，宛若蔡明亮似的结尾引人回味。
希望更多人珍视这块米花简单真挚的味道。
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