其实，我与莫奈很早就“相识”了，只是当时不自知而已。我大学宿舍墙上贴了四年的那幅油画作品，正是印象派名称得来的名作《日出 印象》。大一的我，在一个小摊上看到这幅作品时，莫名的被吸引，虽然我根本不知道这是哪位画家所绘的什么作品。我买回了那张粗糙的油印画作，贴到了宿舍的墙上。这一贴就是四年，在每天早晨起床与晚上睡觉时，我总要看上几眼。虽然因为画面被朦胧处理，我其实不能真正明白画面的内涵。但是，正如莫奈捕捉的是瞬里印象一样，我感受的就是自己由画面而生成的印象。画面的朦胧，总是让我生出各种各样的遐思。当再次在《第一次发现名画之美 莫奈》中看到这幅作品时，我惊呆了，曾经那个懵懂的自己居然在不知不觉间如此喜欢过莫奈的作品。
与高更和梵高的半路出家不同，出生于法国巴黎的克劳德·莫奈（Claude Monet，1840－1926）自幼喜爱绘画，并且16岁时就得到了恩师欧仁·布丹的指导。尽管作为杂货店老板的独生子，莫奈的父亲并不支持他进行绘画的学习与创作。
虽说马奈是印象派的创始人，但真正让其发扬光大的却是莫奈。所以，尽管早年在不被世人认可的阶段，莫奈也如高更和梵高一样，深陷饥寒交迫之中。但幸运的是，在有生之年，人们就认可了他的作品，在算得上高寿的86年的后半段时间里，莫奈拥有了较为安定的生活，从而创作了关于睡莲和干草垛的系列组图，充分展现出了他对于光影变化的把握能力，让人们得以深入体会到莫奈那种出神入化的对光与色的表达。
我非常喜欢莫奈的《撑阳伞的女人》。画面中的母子俩正是莫奈的第一任夫人凯米莉和他们的大儿子杰。看着画面，我会脑补出一幅无比温馨的画面：蓝天白云下，走在前面已走到低洼处的莫奈，深情地回看向身后尚处于高处的妻子与爱子，彼时阳光明媚、微风轻抚，家人间的脉脉柔情与自然中的静谧美好融合到了一起，是那样的温馨与怡人，让观看画作的我也在不觉间沉浸于其中。莫奈的另一幅以凯米莉为模特的画作《穿和服的女人》也非常有名。但《穿和服的女人》是写实的，虽然非常漂亮，但难以引发出看《撑阳伞的女人》时的这种遐想。
我也非常喜欢莫奈的《睡莲》。正如周敦颐在《爱莲说》中所讲的那样，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”确实，正是莲花这种独特的品性，让我们自发的对其产生出情愫来。而看莫奈的《睡莲》，我会生出另外的一种感觉：仿佛莲花不再是静默不动的植物，而是可以移动的水之精灵，它们在微风吹过的水面跳跃着、嬉戏着，不亦乐乎。
从知道了大学时就莫名喜欢的《日出 印象》属于印象派画作的那刻起，我明白了，原来自己和印象主义的缘分如此久远。看来，《第一次发现名画之美》这套书只能这样一路看下去。
附上《第一次发现名画之美 莫奈》书籍目录：一场及时雨；克劳德·莫奈；日出·印象；睡莲；草地上的午餐；圣·拉扎尔火车站；撑阳伞的女人；干草垛组画 之夏末的麦草堆；喜鹊；巴黎的嘉布遣会林荫大道；穿和服的女人；青蛙塘；向日葵花束；阿尔让特伊大桥。
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