调笑令 风情
春雨，春雨，伞下佳人欲语。罗裙锦绣香图，江南女子媚妩。妩媚，妩媚，君解风情更美。
20170328 23:49
上一首的《调笑令》，沐林人写于2015年的7月4日。也许是去日已多，词人自己都已经记不得了，甚至还十分肯定地说没有写过。可见，除非是非常重大的事件，人的记忆与鱼的七秒记忆实际上并没有本质上的差别。会忘记，这既是一种世间的客观事实，从某种意义上说，能够忘记，也许却又是一种获得幸福的大本事了呢。
回到本词。
上周日的昆明，气温骤降。
随着冷空气的袭来，前一日还艳阳高照的大好春色一下子被打回了冬的记忆。伴随着寒风而来的，是阵阵冷雨，只不过对于“四季如春，一雨如冬”的春城昆明而言，这春雨带来的却只是寒雨淅淅。当然，很明显地，庭前的池塘里，水位明显地高了起来。
受春雨的启迪，沐林人起首便以春雨落墨。“春雨，春雨，伞下佳人欲语。”这里配图中唐装打扮的仕女徐徐娉婷走来，却很明显地带着现代女性清美、干练的气质。如果是唐代的佳人，其丰满、风韵绝不是图中几位神仙姐姐现出的感觉。无论怎样，唐代的也好，当代的也罢，反正总是佳人。
而雨中的佳人当然持伞。而三个女人一台戏，伞下的女人如果不语，那戏将从何而来？
沐林人用“欲语”来定格了图画中的情景。这只是“欲语”，不是无语、也不是戏语，更不是碎语、乱语。这样，这群雨中女子的心态和神态就被这欲语还休的一个“欲”字全部框定了。
是什么让她们将自我的情绪把控得那么恰如其分，不张扬张狂的呢？显然自身所处的地位会是一个十分重要的因素。
于是，沐林人紧接着从佳人们的衣着打扮上进一步对她们进行描画。“罗裙锦绣香图，江南女子媚妩。”却原来这是一群江南的美人。“罗裙锦绣”已经说明了她们应该是与大户人家有关。
这里的“香”，既可以是佳人们的脂粉香，也可以理解为是对美人图的赞美。而点明了是江南女子，那么江南女子特有的“媚妩”也就自然而然地跟着流露了出来。
常言道，女为知己者容。这群妙龄女子的容貌是那么的媚妩，是那么的浑然天成，就像成熟的浆果，洋溢着青春饱满的气息，可她心中的郎君是否真的解此风情呢？
随着《调笑令》这一词牌婉转曲折的曲调规制，词人心中的情愫隐隐地随着丰厚的情绪一丝丝地透发出来：“妩媚，妩媚，君解风情更美。”
整首词，从春雨开始介入，通过三十二个字的词体对佳人的语态、服饰、香韵以及期盼的描写，去除曲调中必备的重复，沐林人只用二十六个汉字，就对场景、时节、地区、人物进行了雕画，进而将佳人对春遇，对美好生活的向往之情敞露得既含蓄又浓烈。
《调笑令》三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。
这首《调笑令》按律填下来，想来是经过了好一番的推敲琢磨的呢。不过沐林人的词是填得越来越娴熟的了。
这不，才23:49，《调笑令》就面市了。不错，不错！
（阿玛书于20170329）
调笑令 风情
春雨，春雨，伞下佳人欲语。罗裙锦绣香图，江南女子媚妩。妩媚，妩媚，君解风情更美。
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