平芜尽处是春山，行人更在春山外:几乎每一首宋词，都是一幅将情景交融到近乎极致的画面。组成这些画面的意象，就是构成摄影核心表达的语码，这些画面展现的形式，就是构成摄影外在表达的构图，这些画面蕴含的境界，就是构成摄影本体语言的外化。
所以，如果执着于眼前有景拍不得，不如退下来读几首宋词。你做文化的事情，如何离得了文化的本来。一千年前，无数卓越的词人把一切人世间的离情别绪，喜怒哀愁都揉碎在了山水之间、花月痕里，只等有缘者进入采撷。你若有心，它必同行。
举例说明:
浣溪沙·堤上游人逐画船
欧阳修
堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。
这是作者游扬州瘦西湖的感受，拿来拍西湖、大明湖，甚至潮白湖有何不同？白发戴花，不就是一个标新立异的视觉中心么？
这仅仅是拿欧阳修一个人的两首作品说明而已。宋词有多少，就几乎有多少画面，多少境界，就有多少拍摄的可能。
平芜尽处是春山，行人更在春山外:几乎每一首宋词，都是一幅将情景交融到近乎极致的画面。组成这些画面的意象，就是构成摄...
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本文标题：诗词与摄影笔记一
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