我不懂戏，更不会唱，只是单纯的从文学角度来看待这门伟大的艺术。
二十一世纪初，一股风席卷全国——歌舞升华。在盛期可以说不出方圆十几公里，每天都有各种名义上的歌舞晚会：红白喜事、商铺开业、企业创收、集镇交流会等，都会不约而同的请来歌舞团队助兴，以示隆重。
从那个年代走来，我有幸亲眼见证了这股盛世盛风的高起平落。人心，也就是从这个时候开始浮华无度，仿佛一夜间网络、媒介、娱乐的狂轰滥炸，彻底打破了沉寂数年的一汪静面。年稍长点的人忽然发现不太认识眼前的社会了，常常感叹，怎么昨天还好好的，和以往一样，今天就像换了人间似的？！年少的群体则被一股洪水猛兽般的新文化推动着，同时滋生了部分不良之风，各种非主流的路线侵蚀着许多发高烧的问题青年。他们似乎看到了这股新生浪潮——不同于父辈们的思想观念，从而极力的挣扎着要摆脱世俗和传统的枷锁；守旧派则顽强不屈，他们又以一种看不见的力量，凭借着资历优势拼死抵抗那新世纪的全方面进攻。最终，在时代强大的铮铮铁骑中节节败退，不觉已成为新时代前进的一员。
戏曲，也就是在那个时候开始逐而黯淡，渐渐退出主流浪潮。若不是老一批艺人骨干争分夺秒的抢救和发掘，这类艺术甚至都有消亡的可能性了。这倒不是说这门艺术不够优秀，而是快节奏的时代无法选择它了。面对喜怒哀乐人人皆可朗朗上口的歌曲，戏曲的复杂性和沉旧就不易被更多的年轻人接受。
传统戏曲它通俗，但不易懂，它是系统性的文化。要听懂一曲戏文，就得了解整个故事的创作背景，从服装、道具、妆容、表演技巧、唱腔、人物内心活动、鼓锣打点……系列复杂的舞台艺术结合。明白这些才能算看懂，而一旦看懂了就会疯狂上瘾，只会越来越爱、欲罢不能。且不说整本戏，哪怕一本折子戏，一个角儿可以唱一辈子，听众可以听一辈子，不但各自不会腻，反而越唱越有感觉，越听越有味。同一本戏，听了几十年，已是耳熟能详，但不同的人唱着有不同的味儿，走步，表情，腔调各有千秋。爱戏懂戏的观众偶然间听到字正腔圆、声情并茂的戏骨表演时，会兴奋的蹦起来拍着大腿，跟随鼓点节奏摇头晃脑甚是享受。戏曲的魅力就在于此。
不可方物
《主角》一书以八十万字的浩瀚篇幅，详细描述了“秦腔”这一古老艺术的兴盛衰弱史。向喜欢它的三秦父老以及不理解它的广大群众，宏观又入里的介绍着大秦正音及其背后传承和发扬它的“角儿”们。
从影视作品中了解到，过去艺人是最低等的人，在社会阶层中最没地位可言。我很是不理解，因为娱乐圈中的艺人一个比一个风光，一个比一个有地位，怎么在以前就那么不堪？直到读了《主角》才渐渐明白其中道理，“角儿”，简直就不是人干的事！辛、酸、苦、累、委屈、折磨…… 只要你还在台上，就会一直伴随。虽然“成角儿”后风光无限，但相比一生为艺术的奉献牺牲，身体和精神上的折磨，所有的光环都可以忽略不计。故事主人公忆秦娥从烧火丫头逆袭成为众人仰慕的“秦腔皇后”，可谓一绝骑尘，放眼大江南北戏曲界也属凤毛麟角。作为一个演员该有的该得的都有了，照理说应该幸而此生无憾了。可她却数度崩溃的骂她舅：“胡三元，我x你m，我放羊放的好好，非要拉我学啥戏？你可把我害惨了！”我是深深的理解和同情又怜悯戏子的不易。 可能有人说了，别作了，放羊能有今天这般成就？但我相信，她是真心万分后悔的，只是早已没了退路。放羊，最起码她是快乐的。选择唱戏，究其一生而言，是极其残忍的。
为了成就角色，戏子从小就要苦练童子功，扎实基础，文戏、武戏的套路都学成后，还不一定能上台成角儿。为了角色明争暗斗，招数尽出，在这个过程中恨不得将对手剥肉挖心，一点不为夸张。从古至今戏子间的争角斗争就没有以握手言和告终的。对于角儿而言，上一部戏可以是他生命的全部了，同样，不能得之的也可以摧毁其有生欲念的，非同小可。即便成角了，就完了吗？没有。成角儿后付出的反而比任何人都要多。舞台上动辄数十人的托举、迁就、仰仗、照亮等都是围绕一个人——主角。而主角本身就是一部戏了，因此，别人只需要完成各自的一部分就可以了，主角是从头到尾所有跟他有关的都要过一遍。当上主角，意味着要比别人付出更多。台上的角儿，不容半点亵渎，上台无个人，只有角色的塑造，是无比圣洁的。
主角的诞生是极其不易的，不同于明星，靠包装，热点媒介的滚动推送就成了。往往在几百人的从艺者当中，经过数年苦磨打练方能出现一、二者，有的团队甚至全军覆没。可以说“角儿”是可遇不可求的。戏曲界派支众多，一门技艺的从艺者少则成千上万人，能否传承发扬走向全国，其实靠的是那一两个角儿在支撑。如梅派、程派那样，凭借一二人之力，振兴、延续、传承着国粹、使其经久不衰。这类“角儿”，则是百年难遇的。
因为对艺术的敬畏及刻苦钻研，多年雕琢下来致其声音、眼神、走路、气质都与常人不同，用行话来说就是：“仙气十足！”这无疑是一门伟大的艺术，早已融入他们的血液发肤及灵魂深处了。
这时候的“角儿”本身就是一门艺术了！同时我也明白了为什么戏曲被称为国粹，传承者被看做国宝级人物的缘由。“角儿”即是戏，看戏就是看《主角》。
我不懂戏，更不会唱，只是单纯的从文学角度来看待这门伟大的艺术。
令人欣慰的是：陕西文坛之所以在全国甚有影响力，是因为文坛三位巨匠也被称为陕西的三驾马车，三秦大地，北、中、南各有一位。今日加上写《主角》这一位就四人了。除了路遥、陈忠实相继离开，就只剩下贾平凹一人了。现在他应该不孤单了——
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