三年前写的文字现在看还挺有意思：
多年以后，我们再面对怎样的灾难会想起，疫情持续到今天的此时此刻。快一年了，人们好像除了多了一副出行必备的口罩，其他好像没什么变化，但我讨厌这样。
今年过着更漂泊的生活，面对着着更多的陌生人，和他们讲那些自己都怯懦的艺术，他们不需要的艺术，没有人需要艺术，包括我自己吗？在无数次追问后，我依然没有答案。回响 2020年，你看在什么时候你才苛求那些能让你感动，却又说不出口的感觉。
金基德死了，突然，突然的理所当然，就像一年前你想的一样，离开宴席坐在午夜的车上我哭了，这是今年第一次为遥远的人死去流泪，不代表什么，年底了，再不哭就是明年的眼泪了，明年还有明年的眼泪。
今年很多人在这样的诧异中死去，他们也和我们一样从来没有想过吧，在那一刻到来的时候，在多年以后。金基德我印象最深的不是《春去春又来》 《不是漂流浴室》《 弓 》而是他后来的《阿里郎》，我看到了一个人，真实的透亮的人，甚至不忍直视的发光，他不算“成功”的人，也不是所谓“重要”的导演，但是作为我们这一波接触电影的人，他必不可少，而且看过“留疤”是必然，也是美妙。很多人嫌弃他，就像嫌弃那些真实一样，我们没办法面对。很多人可能没有感觉，不过金基德存在，真实的存在，无论他怎样离开。
又有人死了，2020年是别处是个丰收的季节，总有成熟的果实落下,紧紧的贴在地上就像刚出生的孩子。
我们总在聚会的时候插播一段别人的死讯，也许未来某个宴席上，也会有人这样谈起馆长吧。
那个人死了，哦，这么突然，哦，他是个好人，他作品也还行，他过的一直不好吧，他太固执，他太傲慢，每个人的死都是有原因的，没有无缘无故的死亡，别人的死还会充满意义。
回想大概两年时间，用自己的一些认知去和人交流 ，交流死亡，印象深刻的有那么几次，死亡是一道门，门缝里我看见了光，后来浦江的人文医学会议上，我记住了一些瞬间，虽然没有进步，但还是可以铭记的，虽然很不适应那种营造的悲伤气氛。吧啦吧啦 学校上课也会说一点和死亡有关的，不敢多说，这个即珍贵又可怕的东西，我想不是所有人都想要，虽然最后都可以得到。
就在前几天，馆长做了一个实验，高强度的压抑学生，企图能从情绪的压强里得到什么，这种所谓“丧”的感受到底能带来什么没人说得清，语言只是一种表达形式，也许也是一扇门，我们今天的交流意义有多大，也只有触动的人可以体会，又担心，这样开启的是门还是黑洞，希望吧，希望那些勇敢的人，回忆当时的课堂可以面带微笑，就像你现在回忆走出来的所有伤痛。
更新太快的世界，馆长蹒跚爬行，2020年在缓慢闭合，面对这一切不敢妄言，充满遗憾，其实是在等待，无能为力，等待一个朋友可以启示，启示世界。
（文中照片为馆长原创，转载注明出处。）
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