主讲：月华笼露华
我平时和文友们互动得不是很多，可能被我推文过的作者对我熟悉一点点，伯乐轮值时我对推文作者的稿子要求会比较高，前期校对和对稿时相对比较严肃一些，生活里我还可以吧，不算特别严肃的人，此次接受理事会的邀请，也是比较紧张的，是第一次给大家做分享，大家听语音时有感觉语速快的可以在群里留言，有疑惑不清楚的可以在这节课我留出来的最后半小时里做简单的提问，或者在群里接龙，我会在下周讲课前整理文字或者语音回答大家的问题的。
我的苹果手机home键不太好，有时候语音发不出去或者发得不清晰，所以我会每一个语音再回听一下，节奏应该是不会太快的。
那先把今日要分享的逐一讲完，留半小时给大家提问。这是我第三次花大量时间整理微小说的一些审稿心得和创作心得，自己也有甚多收获。
每一部分讲完我会在群里发一颗星星，然后讲第二/三部分。一共三个部分。
今日我细讲的内容分为三个大部分：（1）第一部分：分享我开启微小说主题创作的缘由；（2）第二部分：我会从我编辑角度聊下微小说创作；（3）第三部分：我会也从作者创作角度聊下微小说创作；（4）第四部分就是大家的提问环节。大概可以回答10个小问题，复杂的问题可以接龙提问，我在下一期解答下。
第一部分：在豆阅上作家张天翼的《如雪如山》这部作品的介绍中的曾提到一个词，也算是她对自己的一点小评价吧，她说自己是“写小说的手艺人”。的确我们写作者的大脑是创作的源泉，我们手中的笔是我们的工具，我们现在就是还在摸索中前进的“写小说的手艺人”。
前年，2022年八月底的时候，我和几个好友聊起了“人物创作主题写作”的想法，聊起了那时候看到的一些小小说作品，觉得很有意思，就迷上了读微小说开始读小小说月刊的公众号。那些最初的创意、奖励方案包括PK等的创意就是那时候特别兴奋的状态下形成的。觉得小小说能精准地练习人物刻画，而且故事短却构思巧妙，可以作为练习。那是就正式做好了文案递交守护者联盟审核，奖励方案也是至今越来越高，我也没想到就这样坚持了快两年了，自己也受益良多。那今天第一节课就想讲一些通俗易懂的，从编辑角度和作者构思角度讲下我个人理解的微小说创作和一些心得，希望对大家的创作有所益。平常审稿对稿，和文友们对接时间并不太多，希望这第一节课可以让大家系统地了解微小说创作和我审稿的方向。
群里发一颗星星，继续。
第二部分：从我编辑角度聊下微小说创作；
先从我编辑角度聊下微小说的投稿，目前我微小说主题创作专题大概收到近1500多篇投稿，之前基本拒稿率维持在一半也就50%左右，这段时间我的拒稿率达到80%，主要原因还是大多数投稿作品都把微小说妥妥地写成了随笔、小散文或者小故事，我会给予一些拒稿理由，什么是微型小说，什么是随笔、小散文。觉得作为创作者还是要有点写作基本功的，这些应该分得很清楚。
小故事和微型小说如果分不清楚还是情有可原的。微小说可以是生活中的一个截面，但不单是一个事件，这是大概区别于小故事的根本吧。微小说留给读者的思考或者说是可代入的情绪更多一些。
现在分几个小点细致地讲下微小说投稿和我审稿方向。（1）其一是固定思维，对老作者来说，固定思维写出来的作品，给熟悉的编辑更容易过稿，那怎么才能突破自己的微小说创作？这个文体的特殊性决定了灵感的发挥可以更天马行空，不拘小节。由于字数的限制，闪小说目前我还无法做伯乐推荐。也的确闪小说很难界定其文学性和判断其是否是一部好作品。有部分长期创作微小说的作者，让我读到了故事情节的雷同，遭遇了他们写作的瓶颈期。其实这是好事，这样才会寻求改变，把关注点放在更远的地方，不局限于生活里的小圈子。月儿相信将来的新作品一定会融入更让人惊艳的元素。举几个例子呀：
比如有作者喜欢用“以前……某天……那时候……”等等，顺着成长线把人物的一生铺开，我们读者满怀期待地阅读到最后，作者很温柔地在结束语中说故事就这样讲完了。而我们似乎没有对任何情节有深刻的印象，就是一个普通的小孩，经历了一些小事后，成为一个大人。我们会不明白作者想表达的核心思想是什么？这种通常是喜欢写碎碎念的作者的写作固有思维，通常会把作品带偏写成散文。
第二个例子：作者习惯开篇就险象环生，一个个浪花不断，到收尾都没看到这些情节推动的结果，由于微小说的字数限制，作者又常把收尾处理成“留白”，其实就是写不完了，这种作品很难过稿，更建议作者提高作品完整度，直接把写作方向定为短篇。第三个例子：拿写短篇小说的写作手法来写微小说。这种也是一种固定思维导致的。其实反之是可行的。用微小说的语言和写作手法创作短篇其实没毛病的。但短篇小说讲究故事完整度的，它基本不讲究以小见大，虽然同样要求人物刻画出色，但短篇作品人物众多，一些短篇小说几乎近中篇的三万字数，这样无法写好微小说的。经常收到一些短篇作者投稿我微小说，也是普遍和我反应，字数写着写着就超过微小说一般要求的1500-2000字了。第四个例子： 习惯微小说创作的作者会不注重一点：故事好看。往往都把重心放在收尾的精彩上，忽略了小说创作最主要的其中一点就是故事好看。创作者们会很细致地铺垫前情，到最后再拉高，其实习惯了一个作者的文风，就会习惯他总在收尾的“异军突起”，也少了点阅读乐趣的，可以尽量打破自己给自己设的“固定思维|”。写惯了收尾惊艳的作者，可以尝试在语言的张力、情绪的讨巧，故事感人上寻找灵感的。第五个例子：想讲下生活圈子导致的固定思维。做编辑三年来，也发现一个很有趣的现象就是部分作者会把自己身边的故事套用进不同的背景里，但我是他们的编辑，推文久了，就会越读越发现似曾相识，只因整个故事核是一样的。这样的在写作初期是可以的，写得多了后除了要多学习写作方法外，微小说创作其实真的可以练习不同的视角等的，不用害怕写不好，第一步是写出来，哪怕我读了直呼看到了妖怪什么的，也是证明我读到了你的不同。不要把自己局限于自己的视野里，有时候一个奇特的梦境就是微小说的好素材。打破固有思维，固定的情节处理，不必习惯写一种故事，情节雷同，自己也会写得累的。要把自己一些瞬间的灵感，习惯记录下来，哪怕只字片语，不一定也能完稿一篇自己都想象不到的出色的作品。微小说是更容易练习情节处理的。
比如那些路上偶遇的吵架可能背后有特别暖心的故事，比如看似狼狈的路人其实有个伟大的身份，这是我们小说创作者的天马行空的世界，可以尽情发挥。（2）其二。小小说取一个点写就好，贵在简短有力，寓意深远，不必把人物堆砌在一起，硬性把内容叠加，恨不得把所有人物的一生都压缩在2000字的篇幅里。我们笔下的人物也会感觉委屈的？简单来说就是微小说不是缩短版的故事，不是要把人物的 一生浓缩在一部小小说里举例：我曾经读到的一篇投稿，作者从爷爷的小时候开始讲一直讲到自己成了爷爷，这样写微小说，首先容易写成散文的，其次缺少主题思想，读者都看到了故事的全貌了，就不用去想象人物背后的故事了。
可以换一种角度写，比如复刻对比，对比重复，人物之间的小事的对比、比较，用第三人的视角加深读者对爷爷的故事的兴趣，当然整部作品涉及的人物不宜过多，在写作的时候要多注意故事性。
（3）其三是微小说不是把一个完整的故事压缩字数就是微小说了。微小说讲究的以小见大，是指读完作品后可以让读者最起码深思三五秒或者情绪激荡（或是大哭或是大笑后更会反复再读一遍，惊呼原来是这样呀），这是微小说阅读可以有的效果。
短篇压缩成微小说是可以看得出来的，因为结局可能在开篇读者就可以读出来了，这个故事的大概的样子了，如果是这样的话，故事就只是故事了（4）其四是语言的精短凝炼。 微小说语言是一门写作艺术吧。我第一篇微小说完稿时2500多字，怎么都不舍得删词句，觉得哪里哪里都必须写的，后来我大概大声朗读了自己的稿子十多遍，发现了自己的问题，形容词太多了，副线人物也多余，出现得没有必要。后来逐步明白微小说作品里每句话每个人物都应该有其作用，词句一定要好好推敲的，那时候也觉得微小说写作太难了。
平常习惯画人物图，习惯写长篇的自己，太容易超字数。但实则微型小说作品里的人物就是很简洁个性的，有时候从头到尾就两个人物也可以成就一篇好作品、而说到这里，不得不说在进行微小说创作时，必须注意故事的新颖奇妙、情节的出人意料、表达的留白跳跃、结尾的含蓄蕴藉。最起码作者应该靠近以上几点的一个点吧。（5）其五是不要刻意留白。和读者的互动都在文字里，我们还是应该把读者当作大聪明的。一味地把作品的前半部分设置得太平淡到最后拉高，其实会缺少说服力的。也不是所有的微小说都适合收尾留白，有时候上半部分情绪拉满，最后淡然的收尾，那种温馨的一击反而会一击就中，真正做到微小说创作的余韵绵长的。
可以突破下留白的传统的微小说写法，不单要感动读者，也可以做到关注现在的民生现状，让老百姓感受到文字的魅力，可以通俗易懂，也能启发人深入的思考。标新立异也未尝不可，微小说的主旨还是在“新”。
------------------------------------------------------------------------------------------------------那怎么创作好一篇微小说？1：当然首先是灵感。灵感是很难把握的，可能说来就来，可能好久都不见灵感的身影。微小说是很特殊的文体，不是短篇，不需要把人物整个生平都讲述完整，它可能是一个截面，一个生活的片段，那为什么会触动读者呢？是因为故事背后的真相或者场景虽小故事虽短但精彩纷呈。小小说是有点讲究含金量的，也是最讲究爆发力的一种特殊文体。
写作角度和方法却是可以多种多样的，最难的地方应该是怎么在这么短的篇幅里既让故事好看又能以让故事更有内涵，可以击中读者的五感体验，留下深刻的印象。
有足够的腾挪空间可以想象，有自然流畅的语言迷倒读者，其文字的内在张力会让一部优秀的微小说作品更加珍贵一些的。
想谈下几个不太被注意到的微小说创作的小点：分享几部微小说得奖作品纸媒的。 1、不是故事感人就一定会过稿，最终不过终审的原因主要还是作者的语言功底不过硬。一些作品并没有明显的硬伤，就是读起来繁杂，有感动人的点但无法让人印象深刻，那可能就是语言上的，部分词句对主线不起作用甚至反作用。
一般来说，我写完一部微小说的初稿，会读一遍再校对一稿，随后第二遍第三遍就是改自己的语言，自己发现不了的，我会让叩老师给我看看，或者过二三天我再回过头来继续读一遍，就会发现作品中不尽如人意的地方。2、微小说上稿的作品基本多少会胜在构思奇巧，失败也会集中在内容单薄。我展开说下这点呀，在构思之初，可能只是因为遇见一个人，他/她说的一句话触动了你，或是生活里一次小争吵让你有了灵感，就曾经有一个作者把一次夫妻吵架写得很精彩。小说贵在艺术加工，别出心裁，如果只是把一件事以讲故事的方式写出来那不是微小说，要想像一下这件事带给你的触动到底是什么？可能还能改变一些自己“错误的”人生观。小事如果不说透停在表面就会显得内容单薄了。3、关于语言流畅和简洁，微小说每个词每句话其实都有作者的用意的，怎么在有限的篇幅里故事好看，人物个性突出，寓意深刻。应该说在出现那个灵感时，基本就定义了作品是否能出色。我一直在做微小说的命题作业，找特殊人群特定事件，也就是想给大家一个思路。4、请克制自己的写作情绪。故事写出来了就是给大家阅读的，你自己明白情绪的前后因果，读者并不知道，也不明白其中的逻辑问题。虽然微小说可以留白，但留白不意味着逻辑不通。
我曾经就一些作者多次投稿我多次拒稿，抽时间研究过她的一些其他作品，发现她的散文故事写得很有意思，那为什么她的微小说写不好呢？后来发现了部分原因，是太过于追求语言的美，不注重情绪的克制，故事性差了，故事行进的节奏也过于缓慢，人物又太多，到了微小说故事的一半字数，她自己的情绪铺开得很多，而属于人物本身的她只字未写，读者读得都有点累了，还没读到作者到底想说什么。
小小总结下，微小说的开篇是不适合用意识流的写法，也同样适用黄金三章，如果开篇不能吸引读者也算一部分失败了。5、这里想再说下“留白”，这也是我曾经的误区，我在构思时也会刻意去留白，现在发现了自己的一些问题。微小说的“藏”不单在收尾，也不能过于刻意。整个作品的韵味、精彩度都要融合起来，才会更出彩，光光一个收尾，会让读者很莫名的。6、微小说不是随笔，尽量不要用散文语言，基本不可能过稿，哪怕文笔优美。这不是说微小说就不讲究文笔优美，是不能没有故事性。随意地记录一件事谈起一个人，可以融入在一个情节里，可以是一种语言节奏，但不能是微小说作品里的主流，那就不是微小说了。
作为作者，你可以放慢推出主要情节的节奏，但不能啰嗦地不停地说一个物件或者一个人，那读者要看什么呢？她或者他怎么相遇或者一个物件怎么好看吗？在创作之初，作者心里就应该明了故事的结局，主要人物最终的人物设定和走向的。7、人物心态的转变需要细节支撑的。不能作者就这样提了一句就变了。天马行空的作者其实很多的，写到转变的时候，觉得就这样像孙悟空七十二变一般说变就变就可以的，但为什么会转变呢？ 这个需要细节支撑，哪怕你认为读者都很聪明的，当然读者是聪明的，但在这个细节问题上，读者聪明是他们的事呀，作者本身要注重细节，不能写到哪里算哪里，有耐心的读者会倒回去看个几遍，还是不明白怎么这个人物就变好了或者变坏了。
其中环境描写也是一样的道理，我们的作品是小说，是故事，是微小说，不是电影剧本，当中写个镜头切换，就一下子到了另一个场合了。创作还是需要讲究起承转合，讲究一些过渡方法的。8、微小说也要具有强烈的故事性，要有一个具体的事件，如果缺少故事性，那细节要经得起推敲。故事性弱了，填充细节就很重要。不能乱了的。
曾和一些作者谈论过，有些作者认为自己表达的情绪到位了，收尾很漂亮就可以了，但细读整部作品，会发现时间没有地点没有具体的事件没有，作者只是在说自己的一些情绪，字数都不到1500字，收尾虽然看似扑朔迷离，很漂亮，但其实也是不知所云的，因为没有情节支撑。这点分享下。9，不要用太多重复的句子，注意语言的凝练，有些内容读者是可以看懂的，不必一直重复。当然这里要说下一种情况下是可以用重复的句子，那就是这句话是文眼，重复的作用是为了点主题。10，还有一点我曾经重复很多次，微小说写法和故事写法还是有区别的，不能填太多东西，要给读者思考的空间去想象故事背后人物的生平、曾经经历的事。11、这里想提到一些自己的经验，我们的生活繁杂零乱，有时候我们写作者的灵感是一瞬间的，可以及时记录下来，哪怕几个字，自己可以看懂体会就好。我一般是记录在微信里或者手机备忘录里，其实给自己发一条语音也是可以的，会挺可爱的。微小说是适合碎片时间写作的，大框架写完可能就一千多字了，后面再润润就可以。
这里聊下从2022/9月直到今日，我发起微小说主题写作活动后，我个人的审稿心得和过稿体会，之前我也曾总结过一次，这里把这一年来新增的一些体会一并分享下：（一）人物突出：
这里我想特别提到三个持久创作微小说的作者： 老周online、_暮雪_和R小鲸，平常聊得也比较多，在创意上他们每一期的人物都很出彩，人物刻画得栩栩如生，生动形象，让人记忆犹新。其实，有关手艺人的小小说作品很讨巧， 很容易出优秀的微小说作品，大家也可以借鉴下，这三位作者还有一个很突出的优点就是敢于创新，也有很扎实的人物描述功底。 （二） 最近投稿的新作者里也有一些很有创意的，融入了自己的工作经验，我读到了几部较为优秀的作品，有些工种是很少见的，除了作品的故事性强外，也长了一些理工科的知识。比如： 踏马飞燕的作品《宿命之‘敌’》。
（三）我这几期的小主题题目比较偏向于民生和特殊群体，自由选题里也出现了以物喻人的好作品，看到了一些作者在微小说创作上已入门，找到了自己的写作方法，这里也推荐几个写得比较出色的作者和作品： 老周online的《不过年主义》、耿氏部落的《神奇的面具》， 作者暮雪的《糖包子》， （此处分享作品链接）
（四）讲下我微小说创作中特别重要的一点： 特殊人物特殊背景。我在每一期出题前，都会花一些时间去走街串巷，看看阿拉上海人的日常烟火气，有时候还会和楼下的老伯伯聊聊天，这些都会给我出题目的灵感。主要是想在小人物身上找到共情点，这样大家写作时会觉得亲切、没难度。
我也关注特殊群体，偶然接触到一些抑郁症和PTSD 创伤后应激障碍者，会觉得是可以写写的题目。出题的本意，是觉得放在一个特殊的环境背景下，人物个性更容易刻画，想象空间也会更大一些。（那么这里我也想听听大家对我这已出题的21期各个小主题的看法的？？）-----留出时间（四）注意用微小说语言。什么是微小说语言，简单说就是每个词句都经过精雕细琢，不拖沓不累赘，不出现过多的“好像、比如、有一次，以前”等等词汇，论述性文字较少。可以组合心理独白，但不能过多，用足用好呈现的写作手法。细节支撑靠的是人物行动或者部分对话来铺开故事，留点空间给读者，可以变换视角，但在不能运用娴熟的情况下，不建议作者在一部微小说作品中多次转换人物视角。（五）故事有嚼劲，题目很重要。微小说的题目很难起，很多作者就用我每一期的微小说公告里小主题的题目作为自己作品的题目，其实这有点没特色的。我的题目只是人物群像的一个代表。
自己的作品讲的是什么？自己要逐步学会拎主题拎重点，还是那句话：题目还是很重要的，如果投稿纸媒，题目是纸媒编辑先入为主的一点，当然作品的开头要和题目一样有点噱头，能引起读者阅读兴趣是最好的。（六） 微小说创作中主人公的人物设定可以百花齐放。
我微小说主题创作只要是练习人物刻画，也可以说是通过练笔给创作短篇小说做足准备的。就像我们读名著看电影，最记忆深刻的可能就是作品中的一个人物，不一定是正面人物，可以是是一个次要人物，反面人物，像金庸的武侠小说，可能有些读者就是喜欢反面人物的，不一定都喜欢大侠。
那部经典的《飘》，我最喜欢克拉克盖博演绎的瑞德。微小说也一样，会有一个核心人物或者一个足以给读者“八卦“的事，我这里说的八卦意思是耳熟能详又特别想多次讨论的事，因为这件事可能很有争议或者容易引起读者感慨。
微小说作品一定是读来意犹未尽的，就是我常在对稿时说的余韵绵长，这是微小说区别于短篇散文等的魅力所在。
（七） 新人首部微小说作品，我一般过稿推荐。 同为写手，业余写作真的很不容易，除了没有完整的时间外，现实生活里各种繁杂零碎，说实话，写作很幸福，但苦于写作时间很少。因此如果新人投稿，如果有感动我的点，我一般收录推荐的，也会细致地给出修改建议。
当然，每个作者写完稿子，都不会太想修改。微小说体量小字数少，但却是可以锻炼文笔的，进步也是可以肉眼可见。希望每个新人作者接受我的鼓励的同时，可以多花点时间看相关的书籍，学习微小说正式的写作手法，多交流，不要怕改稿子。
（八）关于微小说的奖励。我微小说主题创作的奖励从2024年开始提高到了166贝壳，主要是考虑到微小说的字数较少但创作所花精力不比短篇小说少的，我也看得到文友们的努力，我还是比较持鼓励态度的。
认真创意的作品是可以读出来的，敷衍的作品同样也是可以读出来的。
我一般很少在伯乐推荐语里点评批评作品的，希望文友们在和我对稿时可以重视修改建议，我也不要求立马可以修改到很出色，最起码在大家下一次投稿我微小说专题时可以让我看到一点点的进步，就觉得很是欣慰了，当然我也不是特别严格，有进步就会表扬的。
（九）可以参考的书目：我在我后面几期的微小说公告里都有写，江曾培先生的《 微型小说鉴赏辞典 （新一版） 》很全面也有鉴赏分析。一本书足矣。
在这次分享课上，我再推荐下几个我常看的号：《小小说微刊》，《中国微型小说学会》， 《小小说选刊》。（此处做个分享链接）
群里发一颗星星，继续。
第三部分：从作者创作角度聊下微小说创作；
我很欣赏一段台词，是《我的少女时代》里的女主角对新来的训导主任说的：你说学生要有学生的样子，但是分数和校规都不能定义我们，成绩好的学生也会犯错，曾经犯错的有一天也会变好，是好是坏不是你说了算，只有我们自己知道我们是谁，只有我们自己能决定我们自己的样子。
我们编辑也只是建议指导，我们个人的建议不代表作品的好坏，作者想写成什么样子，始终是自己决定的，可能某一天会成为文豪。我们编辑能做的是鼓励作者持续写作，创新，写自己的文字，前期不用过多的模仿名家的。
愿 每个作者首先做不一样的烟火，坚持自己想写的，不用刻意去模仿，如果我们读到的都是千篇一律的文章，那还不如去读名著。
微小说创作是允许不断创新的，没有太多的局限性。、
今天正好老周同学发了我第21期微小说创作的稿子， 《滑过一条鱼》 还特地写了创作谈。在这里我就以老周的微小说作品做例子，截取部分段落点评这部作品的优秀之处，希望可以给大家一点写作帮助。
老周参加我的微小说主题创作从第一期开始，一期未拉下，他的作品几乎都免审稿，因为老周的文字充满了魅力，相信这点大家都十分认同，而最主要的是故事好看，非常好看，而且从无雷同的情节，每一篇都设置精巧出色。（老周同学也在群里吧，鼓个掌）
我也是今天才感受到一部好看的微小说作品，实在有点像我们女生的难以捉摸的样子。
微小说里，作者引发的情感风暴是你还没意识到自己动了心，这部作品已经走进了你心里，触动了你那个轻易不会被打开的悲伤，它就那样用很简单的文字，几句话而已，以让你泪流满面。
所以怎么写好一部微小说呢，可以说首先就是作者自己要找到那个创作欲望所在的点，变成一个生动的故事，那个人物就在你笔端成型。
我也会特别喜欢自己起的一些主人公的名字，每次写短篇、长篇都会用。老周笔下的李雪也是常见的，却每个都不同个性。
《滑过一条鱼》故事不长，却让我读到了波澜壮阔。作品中只有两个主角，一个让人别扭讨厌的相亲对象一个医生（当然这是我自己的小女生心思，先入为主地觉得他破坏了李雪和周生的相遇）。
老周用几乎直白的对话来呈现主人公周生的“憨憨”，应该说那是单纯的爱，在周生眼里心里他想迫切地表达自己对李雪的喜欢方式就是“送给她最好的鱼”，“送给她最喜欢她的自己”。
而我相信这鱼堪比任何金银珠宝，因为这是周生最珍贵的财富了，他只有鱼，而他愿意把最好的给女孩。这个故事是有生活背景作为说服力的。这里是小渔村，而李雪是来这里支教的，她的到来对周生来说堪比白月光。在现实社会里，这样短暂的相遇也是很难达成爱情的圆满的，但李雪是心动的，不心动就不会在海边等了好多天，这份心动是她自己可能都不明了深知的，但在行动力上就是很自然地表露出来了，这些描写段落被老周处理得很细腻。周生的人物形象因为那一句句：等我回来给你送行，用最好的鱼，就能让我们读者了解他是什么样子的性格。这是小说家的魅力。
另外想夸下老周的收尾，我和他上午聊起说，收尾真的不落俗套，太漂亮了，除了透满了希望和未来之外，还有很强的画面感，想起大鱼海棠里，那实在太美的镜头。周生一直在李雪心里，在那时那刻，梦里也好，平行世界也罢，我相信李雪看到了自己真实的内心的。
关于微小说的写作方法，这里做下小总结，我也参考了纸媒的一些对微小说的点评和总结，供大家参考：
（1）其一是有点像写悬疑作品，比如我第十五期古风专刊，定义的一江烟雨，开篇就一波三折，悬念重重，行笔到收尾时给出结局，但也稍微留白，给足了读者空间想象；
（2）其二是一点不拖沓，不冗长，直接进入主题，拉升几个高潮，让作者体验坐山车的惊险刺激，随后结局在意料之外；
（3）其三，开篇环境描写细致，呈现出来比较好的语言魅力，在故事中段处设置伏笔，在未收尾之前有点睛之笔，收尾是前后呼应的。这种写法需要一定的写作技巧和写作功力。
（4）提示几个误区呀，刚才也说了几点了，个人觉得微小说和短篇、长篇小说有一点是一致的，就是故事好看，足够精彩。这个要素是必要项，不会因为字数少了就不需要。写长篇多的作者更要注意，前期的铺垫不能过于累赘啰嗦，其实长篇作者是一定可以写好微小说的，写作功底放在那儿。
（5） 这次我想提下主题。每部作品，也不是微小说独有的，觉得主题可以正面一些。要揭露现实的黑暗可以，不必把自己的是非判断强加在人物身上，最终的宣判可以留给读者。这样阅读体验会更好的。
（6）其六：我称之为人物差。简单说就是高健老师总结过的：微型小说的情感张力，是作者刻意以文本表达与内容情境的差异化形成的。
举个例子： 在短小精悍的微小说创作中，学会用简单内敛的笔触呈现丰富的样貌： 就是一个差异化，可能前面还十分甜蜜，后续转成孤单凄凉，有一种默认的强烈感，但不是面上的，可能是人物心境上的，这样会呈现出来很强的情感张力。
我有一期小主题是情痴，看题目其实很好写的，但有些作品就感觉没有把戏份做足，没有让我感受到“情痴”，情痴的题目一览无遗，重点就是在“痴”。那可以使用的写作手法很多，错位、矛盾、虚实、动静等等，有对立有和谐，才有阅读的好体验。
今晚就先分享这些内容呀，
月儿第一次做语音分享，也不知道是否时间合适，语音清晰，是否太严肃不够风趣可爱，可以多提建议和意见的，哈哈O(∩_∩)O
大家可以在群里留言，看看第二节课上再改进一些。
第四部分：第四部分就是大家的提问环节。大概可以回答10个小问题，复杂的问题可以接龙提问，我在下一期解答下： （大概半小时）
不一定是提问，创作过微小说的作者可以在群里提出自己写作时碰到的疑问，聊下难以写下去的时刻，等等。
比如：
（1）破题困难，有哪些小主题很难破题？
（2）难以控制微小说字数？
（3）
收尾布置今天作业，大家不用紧张，作业不难，一点都不难。
要求完成时间： 下一期讲课5月19日周日中午12点之前，有特殊情况晚交的可以简信我下，尽量让大家都拿回投入的100贝壳。
作业：简单写就可以，没有字数要求，当然文友们愿意多分享也可以的，留言在理事会整理的第一节课的文章下，每个留言我好友叩老师都会点评，点评风格随意，我有时间也会每篇都大赞或者超赞支持下的。
作业具体要求
提交方式：在评论区用学号开头提交，如：【0900】习作或者习作链接。本课时作业完成方可参评满勤奖。
截止时间：2024年5月19日（周日）中午12点之前。
提交内容：
1、你的文学启蒙；
2、对你影响最大的作家和作品；
3、你自认为自己的风格是怎样的，希望写出什么样的作品；
4、在写一篇小说时，你最看重的是什么？
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