别有洞天芥子园（七）

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文字/摄影  风之舞

李渔的过人之处还在于，他并不满足于自娱自乐式的审美情趣，而是善于抓住时机，通过一定的手段和途径，将个人、小众化的生活方式与情趣传播给大众，影响和带动更多的人。

他是最早将文化视为产业并予以经营的文化人之一，堪称我国现代文化产业的先驱者。

建芥子园时，李渔就敏锐地察觉江南一带商业氛围日益浓厚，经济日趋繁荣，人们在富足的条件下，对于文化生活的需求日趋强烈。

非常有经营头脑的他，积极顺应这一时代的转变，先后走了两步“棋”。第一步，开始把芥子园作为专门的文艺创作场所，并且针对观众喜好，创作通俗易懂的白话剧本，组织演员进行排练，并在江南开展巡回演出，赢得了大批观众的喜爱。

赚得第一桶金之后，他迈出了第二步，将目光转向了刊刻出版，创办了芥子园书铺。改造印刷技术，注重装帧设计，在与伪书、劣书的竞争中脱颖而出，不仅刻印《水浒传》、《三国志演义》、《西游记》、《金瓶梅》等热销名作，而且他的全部作品也都在自己的书铺印刻，基本垄断了当时的书市。

后来，“芥子园”书铺虽屡经转手，但李渔奠定的良好传统一直保持，使芥子园成为清朝出版业的著名品牌，沿袭两百多年。当下的很多图书收藏者还以收藏到芥子园印行的图书为荣。

可以想象得出，当年那个集作者、编缉、出版商、导演等多重角色于一身的李渔有多风光。他亦儒亦商，乐此不疲地在戏曲小说创作、戏班演出、书铺经营之间不停地切换着角色，既营利谋生，又逍遥自在，何等美哉！

为了让后人学会生活，把生活都打理得活色生香、韵味无穷，时年六十岁的李渔，在芥子园内写下了《闲情偶寄》。

在这本书里，他将生活艺术化，把文学、戏剧、艺术等各种社会实践，以及种植、营建、器玩陈设、饮食、声容等，无不纳入生活美学当中，归于休闲生活的情趣范畴。

《闲情偶寄》可谓汇聚李渔一生审美心得的作品，它究竟有着怎样的价值，后人又是如何评价它的呢？

（待续）

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