任何时代，能讲好故事的人都不会混得差。记得小时候，我最开心的事就是夜晚围在火炉边听父亲讲《说岳全传》、《薛刚反唐》、《薛仁贵征东》等等...会讲故事不仅能给别人带来快乐，还能为自己聚集人气。朋友聚会，会讲故事的人一定是掌握着话语权的人。
现在是一个知识变现的时代，能讲好故事属于一门技能，还能变现。比如前段时间较火的电影《北京遇上西雅图》、《烈日灼心》的编剧焦华静。她的剧本还没开始写就被预定而空。能讲好故事，小可怡情，大可致富。所以，每个人都应该掌握这门技能。
故事达人TAD老师分享的《好故事的秘密》，是我目前为止听过最好的讲故事技能的课程。我反复听了五遍，收获良多。如果你想提升自己的故事能力，强烈推荐听听TAD老师分享的课程。如果你没有时间听TAD老师的分享，可以读一读我写的内容。
秘密一：故事的本质是抓住注意力
好的故事，一定能持续抓住观众的注意力。我相信大家一定都有过这样的遭遇：看电视时，正值精彩时分，一个哆嗦，尿急来袭，但生怕错过任何一个细节，先憋住，直到剧情完结，方冲入厕所，引流而下。不知道我们有没有思考过，具体是什么在吸引着我们，把我们的注意力牢牢抓住？
故事中吸引注意力最常见的两个元素：冲突和悬念。
（一）冲突就像炸弹，“砰”一声爆炸，瞬间就能抓住人们的吸引力。
冲突分为三类：
①人与社会的冲突
《水浒传》第一个出场的梁上好汉九纹龙史进，与朱武、陈达、杨春三个少华山的土匪头子不打不相识成为莫逆之交。如果故事情节一直是史进与三个土匪头子天天礼尚往来的喝酒吃肉，故事就会变得平淡无味，为了推动故事情节的发展，作者扔出一颗炸弹：史进与三个土匪头子联系的联络员王四在一次送书信中，因为喝醉酒，在路途中睡过去，被猎人李吉拾到他们之间的来往书信，并作为史进勾结土匪的证据交到官府手上，导致史进与官府发生火拼，最终因杀人而夜走华阴县，开始逃亡之路。这是故事中的一个典型人与社会的冲突。
②人与人的冲突
《水浒传》中鲁提辖拳打镇关西这一节描写非常精彩。鲁智深与史进、李忠在喝酒，听到金翠莲的哭声，特别丧气，这是第一个冲突。鲁智深深入了解后，原来是恶霸郑屠欺压落难的金翠莲父女。郑屠先是觊觎金翠莲纳为妾室，后老婆反对又把金翠莲休了，还讨要金翠莲还典身钱，这是第二个冲突。路见不平，鲁智深决定拔刀相助。找到郑屠，先是刁难，然后殴打，最终是三拳打死郑屠，这是第三个冲突。鲁提辖拳打镇关西之所以精彩，是因为故事情节被一个接一个人与人之间的冲突推向高潮，观众目不暇接，爱不释手，恨不能一口气读完。
③人与内心的冲突
最近热播的《猎场》，郑秋冬从大牢释放出来，假借覃飞的身份准备重新开始，终被发现。剧情就开启了郑秋冬的自我救赎模式，一直到结束。郑秋冬去银行做卧底，终熬不住内心的痛苦而坦白，反而获得认可；在猎曲闽京时被曲闽京挖出老底，悲痛万分，导致郑秋冬从猎人变成证明自己；陈修风案例，郑秋冬内心的英雄主义爆发，他决定不袖手旁观，从而揭露袁昆的丑陋面目；严枫案例，场面失控导致陈香去世，郑秋冬内心愧疚，做出了一系列的弥补措施。整个故事都是由主人公内心的大冲突引发各种小冲突，从而抓住观众的注意力。我泪点比较高，但在看被曲闽京挖老底后郑秋冬歇斯底里的痛苦，那段内心的冲突的剧情把我看哭了。
（二）悬念就像一把钩子，它能长时间吊住观众的胃口。
悬念就如钝刀子杀人，很折磨人。一个好的故事通常是一个大悬念拆分成若干个小悬念。推理故事在这方面做得比较好。我比较喜欢看狄仁杰系列的电视剧，而且每次看都选在周末，一口气从开头看到结尾，否则那种如钩子般的悬念让我特别难受，欲罢不能。这里面故事的设置通常是一个惊天大阴谋环扣着一个接一个的小阴谋。跟随着主人公一个细节一个细节的查探，抽丝剥茧，层层递进。小阴谋的真相一个一个慢慢浮现出来，最终一个大阴谋在主人公经历九死一生的查探后，真相终于大白于天下。
秘密二：故事叙述要遵循大脑的喜好
如果大脑的接收管道是圆形的，那么我们就要把信息捏成圆形，这样才能有助于大脑的吸收。
据科学研究，我们人类的大脑分为左脑和右脑。右脑对于图像和细节特别敏感，记忆能力是左脑的100万倍。一个能刺激我们右脑，并且让右脑记忆深刻的故事必须具有画面感。具有画面感的三个要素：
（一）把耳朵听到的，鼻子闻到的，眼睛看到的，舌头尝到的描述清楚。
鲁提辖拳打镇关西的三拳描写：①扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。②提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。③又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。
（二）动作要精细，反应要含蓄。
例如：①他走了进来。这种描述就缺乏画面感，他是轻声细步的走了进来或是大步流星的走了进来，这种描述就比较具有画面感；②他对这次谈话显得很不耐烦。这种描写就不如：他的眉头皱了一下，把目光移向窗外。
（三）多用修辞手法，描述更加形象。
例如：①繁华落尽就像女人的衣服落尽，反倒有更美的感觉。②那些年的日子像松紧带，一会儿短一会儿又长，又像三级跳远，有时每一步都能数清，有时一跃过去很多月，时间如同迅速贬值的钞票，面额很大，却不值什么。
秘密三：一个好故事的前提是必须有一个好的故事核。
一个大故事用一句话来总结，那就是故事核。比如水浒传用一句话的总结就是：108个好汉落草为寇的故事。一个好的故事核有两个要素：
（一）反差要大。
比如电影《天下无贼》之所以好看就是一个贼不在遵守贼的本分，反而保护被偷之人，与同是为贼的人作对。如果换成是警察来保护贼，那故事发展就比较平淡。
（二）牺牲要足。
《天下无贼》里面最后刘德华扮演的王薄，因保护王宝强扮演的傻根，最后被杀葛优扮演的黎叔杀害，牺牲非常大。牺牲大更能引起人们的反思，跟容易让人感动。除了生命的牺牲，还有比如时间、经历、资产等牺牲。
秘密四：一个好故事反馈一个时代的痛点和焦虑。
比如鲁迅先生的《孔乙己》，它反映了科举制度使读书人追求功名、鄙视劳动。从而造成了孔乙己悲惨的命运。同时也反映了当时社会环境的冷漠和人性的麻木。《孔乙己》能发人深省是因为它深刻的揭露了一个时代的弊病。
秘密五：很多故事都是同一个故事核。
时下很多后宫穿越大戏充斥电视荧屏。其实都是同一故事核：一个现代人穿越到古代，运用现代知识及对古代的先知，获取更大的社会竞争力。
我看的第一部穿越电视剧是古天乐主演的《寻秦记》。讲述现代特种兵项少龙，穿越到秦始皇时期，辅助秦始皇一统天下。主人公际遇属于典型的开挂人生，这类电视剧主人公无所不能，遵从了大众对英雄人物的崇拜，满足的人们异想天开、百日做梦的YY心理。
这类穿越电视剧是同一个故事核。不外乎就是换了一个穿越朝代，主人公从男人变成女人，职业从一个特种兵变成作家等等。一个故事核可以改编成许多版本不同的故事。同样的故事核，不同的故事内容，同样的精彩。毕加索说：“好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。”所以我们可以拆分经典的故事，分析其精彩要素，“窃取”其核，编写属于我们自己的精彩故事。
一个汽车工程师修炼到一定境界，汽车开过，只听声音，他就知道汽车那个零件出了问题。同样，一个故事高手修炼到一定境界，一个故事摆在他的面前，他就知道这个故事怎么表述更吸引人。就像一个魔法师，举手投足之间，都能牵引着观众的情绪，做到收放自如。
本篇文章，断断续续的写作修改，耗时三天完成，如果对你有所触动，欢迎点赞、评论交流。
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